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提起今日“天下第一名社”——“西泠印社”，人們往往會想到第一任社長吳昌碩，而對創始人之一的丁輔之卻很陌生。實際上，他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。
丁
輔
之
（1879 — 1949年）
原名仁友 後改名仁 字輔之
號鶴廬 又號守寒巢主 後以字行
浙江杭州人 近代篆刻家 書畫家
1904年丁與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
讓人敬佩的是，丁與葉品三、王福庵、吳石潛作為“西泠印社”創始人，有錢出錢，有力出力，丁率先捐出了比鄰西泠的地，吳石潛又2次出錢購買了地，加上盛懷宣、李輔耀捐的地，使得西泠印社佔地不斷擴大，今天印社的面積已達7千多平方米。
按理，丁與葉品三、王福庵、吳石潛作為印社創始人，他們完全有這個資格、有這個實力坐社長的位子，但他們卻推舉了吳昌碩，當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之才華橫溢，詩、書、畫、印無所不涉、無所不精，並在民國時期享有很高的聲譽。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
在篆刻領域，丁輔之的貢獻也是不可替代、不可磨滅，他一生嗜印成癖。有專家認為其篆刻用刀勁健，佈局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。在印作中仿玉印、戰國官璽、私璽，各具神態，其刀法精細，印風蒼鬱朴茂。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，儘管從學畫到70歲去世只有26年的時間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。尤其是學畫2年後即頒佈潤例，可見丁輔之對自己畫作的自信。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。果品題材古往今來罕有人與之匹敵，其作品有四大特點：一是題材廣泛，種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
晚清著名藏書家“八千卷樓主人”丁松生從孫。其家以藏書之豐聞名於海內。嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰書楹聯編成冊，又喜篆刻，名印金石，代有收羅，尤以西泠八家印作為多。
在丁氏筆下的夏季時令鮮果，既無煙火氣，亦無脂粉氣，從中可窺見藝術家高潔之品性。四是用色優美，作品畫面色彩濃麗、明亮，視覺效果相當好。所以，丁輔之的果類作品顯示出匠心獨具和超凡功力，並往往讓海內外藏家難以抗拒，圈內行家則謂“極璀燦芳菲之妙”。
擅畫花卉瓜果，極其璀璨芳菲。幼承家學。一度同王禔供職於滬杭鐵路局。公餘之暇，探討金石書畫。
作品畫面色彩濃麗，行家謂“極璀燦芳菲之妙”。嗜印成癖。篆刻用刀勁健，佈局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。
1904年與王禔、吳隱、葉舟等發起創辦西泠印社於杭州孤山。社址即設於丁氏幼年讀書處。該社以“保存金石，研究印學”為宗旨，對當時及以後的篆刻、書畫藝術的創作、研究和發展起了積極作用。有“天下第一名社”之盛譽。
經常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉、趙時棡等，相聚於海上題襟館金石書畫會，切磋探討金石書畫。四十六時候方始作畫，因深厚的金石功底在，故其畫腕底有神，別饒風致，入畫壇雖晚卻儼然一股清流。
丁輔之常以蒼松、紅梅入畫，古松圖上留有閒章“天下幾人畫古松”，自矜如是，詼諧沒有一點不謙虛。
瓜果時蔬在生活中極其易見，如此樸實無華的平淡，在丁輔之筆下確是雅緻高遠。也正是這市井日常，卻寄敘著人間煙火，道盡了人生。
丁輔之在百年前將這瓜果時蔬留存筆墨，留下冷暖人情和人間百態。平淡中解讀著自己的人生形色。
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