自20世纪40年代以来，越剧“十姐妹”等人纷纷开宗立派，创立了十余个特色鲜明、精彩纷呈的越剧流派。在众多的越剧流派中，尤以袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创立的“徐派”、王文娟创立的“王派”、戚雅仙创立的“戚派”影响较大。袁雪芬在推进越剧革新、形成越剧流派唱腔方面起着重要作用，她在继承越剧【四工调】的唱腔基础上，与琴师周宝财合作创造了越剧的【尺调腔】，并在越剧唱腔结构、调式、节奏形态、音乐语言等方面都有所发展，最终自成一家，开创了越剧旦行中柔婉细腻、朴实深刻的“袁派”艺术。
“袁派”以在越剧舞台上扮演《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《西厢记》中的崔莺莺、《香妃》中的香妃、《白蛇传》中的白素贞、《祥林嫂》中的祥林嫂等艺术形象著称。目前，“袁派”的优秀传人有方亚芬、华怡青、陶琪、李沛婕等。尹桂芳主攻越剧小生，她的唱腔以纯朴隽永、缠绵温和见长，也代表着越剧【尺调】时期的唱腔特色，尤其是她创造的清板的【落调】在越剧界独树一帜，开创了越剧小生中的“尹派”艺术。“尹派”善于塑造《何文秀》中的何文秀、《盘妻索妻》中的梁玉书、《红楼梦》中的贾宝玉、《沙漠王子》中的罗兰王子等艺术形象。目前，“尹派”的优秀传人有茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅等。
范瑞娟主攻越剧小生，她的曲调华丽流畅、稳健大方，又饱含深情，她还把京剧中的【二黄】、【反二黄】中的转调唱法吸收到越剧中来，创造了【弦下调】唱腔，丰富发展了越剧的声腔音乐，形成“范派”越剧小生艺术。“范派”塑造的艺术形象有《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭暖等。目前，“范派”的优秀传人有章瑞虹、吴凤花、陈雪萍、方雪雯等。
傅全香主攻越剧花旦，她的唱腔俏丽多姿、婉转排侧，常常依靠花腔来表达细腻的思想感情，并创造了【散板】、【叠唱】等新颖的唱法，用以叙事或倾诉内心情感，为越剧增添了一种新的表现形式。“傅派”以扮演《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敷桂英、《杜十娘》中的杜十娘、《孔雀东南飞》中的刘兰芝等富有反抗精神的形象见长。目前，“傅派”的优秀传人有何英、陈颖、颜恕、陈飞等。
徐玉兰主攻越剧小生，她的唱腔以高亢激昂、豪爽酒脱著称，与越剧传统小生唱腔迥然有别，开创了音醇情深、刚柔相济的“徐派”艺术。“徐派”擅长塑造《红楼梦》中的贾宝玉、《追鱼》中的张珍、《北地王》中的刘谌、《春香传》中的李梦龙、《西园记》中的张继华等艺术形象。目前，“徐派”的优秀传人有钱惠丽、郑国凤、邵雁、杨婷娜等。王文娟主攻越剧花旦，她在师承越剧早期名旦支兰芳的唱腔基础上，博采众长、融会贯通，形成了平易质朴、清新自然、情真意切的“王派”艺术。
“王派”以善于表演人物神态、传达内心感情著称，擅演《红楼梦》中的林黛玉、《西园记》中的王玉贞、《孟丽君》中的孟丽君、《追鱼》中的鲤鱼仙子等艺术形象。目前，“王派”优秀传人有单仰萍、王志萍、李敏、李旭丹等。戚雅仙早年师承“袁派”，后来根据自己的嗓音条件，在“袁派”基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味酵厚、缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。“戚派”往往在越剧舞台上扮演善良、温柔、多情的女性，如《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉纳蜓》中的志贞、《王老虎抢亲》中的王秀英等。目前，“戚派”的优秀传人有金静、傅幸文、王杭娟、邹红等。
除以上所列举的几大流派，越剧“十姐妹”中的竺水招与稍后的陆锦花、毕春芳开创了“竺”、“陆”、“毕”三个小生流派；吕瑞英、金采风、张云霞在师承“袁派”基础上自成一家；合称为越剧四大老生的张桂凤、吴小楼、徐天红、商芳臣在演绎才子佳人的越剧生旦舞台上开辟出另一片天地；周宝奎以擅长塑造《红楼梦》中的老祖宗贾母、《碧玉警》中的婆母陆氏、《珍珠塔》中的姑母方朵花等老旦形象闻名……
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