國際膠捲巨頭柯達於2012年1月19日申請破產。富士膠片作為日本國內唯一一家電影膠片生產商，於2013年春天前後停產。2016年，國內最後一條電影膠片生產線關閉，曾經盛極一時的膠片電影終成歷史。
而在2012年前後開拍的膠片電影《無問西東》《長江圖》《刺客聶隱娘》可能會是國內最後的膠片電影。
膠片拍攝的《長江圖》更好呈現了寡見鮮聞的長江景象和水墨質感。長江煙波浩渺，江上霧氣氤氳，恍如仙境，也給男女主人公前世今生的故事增添些許神秘。
膠片的通透感和顆粒感，還原了《無問西東》浪漫理想主義的詩意和殘酷戰爭年代的真實，符合電影的年代感和復古氣質。
《刺客聶隱娘》採用膠片拍攝完美符合導演對江湖俠義的想象和對東方含蓄傳統文化的表達。
膠片拍攝過程較為繁瑣，導演在監視器裡只能隱約看清表演和構圖。
而且素材成片率低，增加了成本。《長江圖》導演楊超說：“膠片的美感會在數字技術中保留下來。
美學反而是在限制中產生的，作者需要找到自己的角度，找到自己的限制。膠片拍攝時的那種未知和不安，期待和神秘，好像每時每刻在和命運博弈。”
膠片時代逐漸離我們遠去的同時，無數的老電影都是通過膠片這一形式存在的，膠片承載了幾乎整個影史。老電影膠片由於保存時間過長、存檔環境欠佳或使用不當等因素，會導致膠片受損。
讓老電影的光彩能長久保存，不因歲月而流失，就需要電影修復了。“電影修復”其實和在故宮修文物類似，就是還原被修復者本身的樣貌，基本上不存在自我創作的過程，修舊如舊。
電影修復，有時比拍個電影還費勁。
要修復膠片電影首先從外部清潔膠片，然後是掃描膠片，把上面的圖像全部數字化，掃描到電腦裡。接著校正膠片的顏色，最難的是修復膠片損傷。
黑線、黑點、劃痕，都要通過人工修復去填補和消除。
電影修復是一幀一幀的完成的，一部90分鐘左右的影片，約有12萬—14萬幀畫面。通常情況下，每人每天能夠修復6000—8000幀，大概是4—5分鐘的片段。修復難度大的片子，每人每天只能修復幾百幀。
不僅畫面如此，聲音也需要經過一輪修復，將原片中的聲音從拷貝或磁底上通過聲音記錄儀抓取成數字格式的文件，在通過音頻軟件修復設備對聲音降噪和還原，在修復後和視頻合成時，會出現音畫分離，或多或少的聲畫補齊也必須要做。
修復電影的過程是複雜的，它考驗著每一位修復師耐心和對膠片、對色彩、對光影、對畫面的理解。
膠片一寸一寸地被細心檢查、修補、擦拭、過水、用四氯乙烯漂洗，然後轉成數字格式，再對畫面、顏色、聲音等一一調整後投在大熒幕上放映鑑定，發現瑕疵後還要再返工修改……
這個名叫“中影•神思”的人工智能圖像處理系統已經成功應用於《馬路天使》《血色浪漫》《亮劍》等多部影視劇的圖像修復與增強。
利用這個系統，修復一部電影的時間可以縮短四分之三，成本可以減少一半。
最關鍵的是，很多以前無法修復的電影現在可以修了。但在很多細節上人工修復還是不可替代。
修復前後兩版《牯嶺街》小編都看過，私以為一些細節的觀看感受是有不同的，不論哪個更好，至少數字與膠片的呈現觀感不同。
電影圈裡有這麼句話：“老電影會不會永遠消失，就看修復的速度，能不能趕得上膠片腐爛的速度。”
”不做修復，我們不光是看不到老電影重煥生機，更有可能，會永遠看不到那些老電影了。
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