京剧流派是某一位演员的艺术水平达到一定程度时，所能形成独属于自己的艺术特点后，创立自己的新流派。我们所熟悉的各个流派都是这样形成的，这也标志着京剧的进步与传承发展。
比如，余叔岩原是谭派徒，但自身到达一定程度后，创立了自己的余派。而余叔岩的弟子杨宝森在之后又创立了杨派。所以，京剧流派并不是一成不变的，而是在不断推陈出新的。
在京剧领域，对开宗立派都有一套自己的考量标准的，一般包含着以下几点：是否有自己的艺术特点；是否有自己对京剧的影响力；是否有自己的创作代表剧目；是否有传人及流派学艺者。当然，这也不是十分严格的规定，只是大家约定俗成的标准。
现在京剧界所传习的各个流派，几乎都是在建国前创立的，在建国之后，只有一个受到公认的流派，那就是张派。也有将赵派称作为新流派的，不过在业内是不受到承认的，我们不在这里多讨论。
那除了张君秋外，其实当年也有几为演员差点自成一派，只不过由于种种原因作罢。今天我们就来聊一聊。
关正明
1940年进入上海戏剧学校正字班学戏，天赋极好，校内就可是崭露头角。毕业后，随前辈艺人李文骙学戏，主攻谭派及余派代表剧目，并受马派、杨派唱腔的熏陶，较为熟练地掌握老生行的各种技巧。
1947 年起搭班演戏，曾先后与李玉茹、杜近芳、赵燕侠、李慧芳、李蔷华等合作，至各地巡演。1950年与戏校校友组织了红旗青年京剧团，任主演。1954年加入武汉市京剧团，同年拜马连良为师。并任三团团长。与高盛麟、高百岁、郭玉昆、李蔷华等长期合作。
关正明有一江湖诨号叫“关老邪”，他的戏具有极强的个人特点，有别于各个流派。而本是师从百家且能驾驭多流派的戏，这也是关正明艺术水平的证明。
杜近芳
幼年随京剧名家律佩芳学习青衣，10岁起即登台演唱，曾受陈世鼎、刘玉芳等艺人指教。1945年拜“通天教主”王瑶卿为师，1949年拜梅兰芳为师。
其艺术风格兼融梅（兰芳）、王（瑶卿）而有自己的创造，既有婀娜娇艳之美，又具刚劲坚实之力。杜近芳的扮相俊美,台风华贵耀人;她的嗓音宽厚、嘹亮,音色优美,唱腔舒展大方；她的演唱音色甜美、圆润清纯、吐字清晰、以声传情，她善于控制气息、音量和节奏并采用真假声结合的技巧。
杜近芳被称作是“东方皇后”，在国内乃至世界都有很大的影响力。杜近芳首创京剧旦角的科学女性发声方法，并将人物心境与京剧传统的象征性动作有机结合，为京剧的程式动作赋予新的生命。
关肃霜
自幼受到艺术熏陶，8岁开始练功，三十年代末，她曾向雪艳香学艺，15岁时，她正式拜京剧名旦戴绮霞为师，不但学习花旦戏，还学习老生戏、花脸戏、小生戏、武生戏和老旦戏，并注意向话剧、楚剧、汉剧和杂技演员学习表演。她随师边学边演，经过勤学苦练，强记博采。
她的武打表演，在当时上海剧坛引起轰动。她以俊俏英武的扮相、甜美圆润的唱腔、文武兼备的艺技崭露头角，蜚声艺苑。文、武、生、旦，无一不演，每演必技压群雄。不论唱、念、做、打、舞俱可称奇绝。
关肃霜被称作“梨园怪杰”，她戏路宽广，技艺方面，她长于武旦和刀马旦，反串小生、净角也别具一格。尤其是在刀马旦上，被看作是泰山北斗的人物。
童芷苓
受家庭熏陶，11岁即能演出《女起解》。后拜近云馆主及张曼君等为师，在天津与白家麟、高盛麟、李盛斌等合作演出。1939年拜荀慧生为师，并向王瑶卿问艺。1940年自组苓社，偕李盛藻去上海演出。并与林树森、唐韵笙、高百岁等合作很久。后又拜梅兰芳为师。
童芷苓与二哥童寿苓、弟弟童祥苓、妹妹五童葆苓一起使“童家班”扬名京剧界。她戏路极宽，不拘成规，表演细腻，善于刻画人物。戏迷们评价她具有梅神、荀韵、程腔、尚骨。将四大流派的特点化自身所用。
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