作者 / 喬苗兒
一個假設：你即將大學畢業，馬上會擁有一份體面的工作，前途光明；與青梅竹馬的女朋友相戀數年且感情穩定，如果一切順利，很快能夠組建自己的小家庭。就在這時，女朋友遇害身故，因為缺乏證據，案件偵破難度空前，兇手遲遲未落入法網，你會選擇怎麼做？
等待時間沖刷記憶，撫平傷痕；等待天網恢恢，正義降臨讓兇犯伏誅，這無疑是大部分人的選擇。也有的人，選擇一條截然不同的路：憑著僅存的蛛絲馬跡，以青春和未來為賭注，查！
後者，是《漫長的告別》當中男主人公連舟的選擇。
《漫長的告別》由歡瑞世紀（東陽）影視傳媒有限公司、深圳廣播電影電視集團、東陽品格傳媒有限公司、深圳市酷開網絡科技有限公司、深圳創維-RGB電子有限公司出品，導演馬志宇執導兼編劇，周峻緯、何晟銘、蒲巴甲、習雪領銜主演。該劇講述了連舟在女友尹露被害後，正值青春年少的連舟不顧身邊所有人的反對，毅然搬到尹露生前最後出現的古城，在煤氣站找了一份煤氣搬運工的工作，開始挨家挨戶大海撈針的調查，試圖找到女友被害的真相。這一查，就是十二年。在這個過程中，連舟結識了負責尹露案件的刑警付翔，收穫友誼的同時經歷成長的陣痛，甚至付出慘烈的代價。作為古城十餘年大小事件的親歷者，連舟也無形當中成為法制社會推進的見證者。
正義和光明，不會缺席。
少年孤勇12年追兇路上的愛、成長與正義
新劇觀察（ID：xinjuguancha）記者在看完《漫長的告別》陸續發佈的幾支預告片後，“少年孤勇”四個字就始終在腦海裡盤旋。
人是感性動物，一部作品最先打動人的一定是情感。連舟是好男友的絕佳範本，這點毋庸置疑。“為愛追兇”不但為連舟的行為提供了有力動機，更令容易令女性觀眾產生情感投射，進而自我代入，成為作為懸疑題材的《漫長的告別》吸引女性觀眾的重要助力。女友尹露被害的時候，連舟同樣也是將出校門的大學生，面對無法預知結果的漫漫長路，找出兇手的決心讓他可以放棄現有生活，甚至賭上未來，心甘情願到古城裡當個煤氣站的工人。
尋找線索的過程不是一帆風順的。各色各樣所謂的“嫌疑人”粉墨登場，古城就像一個社會的縮影，展現了人間百態。連舟在經歷了懲治家暴男、搗毀假酒工廠、偵破廢棄校園案等一系列事件之後，雖然他的“英雄行為”幫助了很多人，但也給一些人帶來了“傷害”。在與古城當中的各路人馬打交道的過程中，連舟在成長。正義感這時候成為驅動這個男孩一路往前走的動力。
在此期間，連舟與負責案件偵破的刑警付翔結下了深厚友誼，付翔屢次勸說連舟查案是警察的事情，讓他放棄查案，繼續自己的生活。但連舟堅持己見，與警方一明一暗追尋著兇手。尹露、葛晴、張蘇文三個女孩接連遇害，“墮落少女”的社會議題浮出水面，對於連舟來說，尋找真相的意義，還在於為女友正名。
《漫長的告別》當中涉及的刑事案件，是其作為社會派推理劇與生俱來的基因，因此連舟和付翔在抽絲剝繭尋找案件真相、追擊兇手的過程，實際上探討的是公平正義能否實現、法律權威能否得到捍衛的社會議題。從這一層面來說，《漫長的告別》棋高一著之處在此：即便在故事的開頭已經能夠明確最後的結局一定是罪犯伏誅、正義昭彰，其過程之奇、險、難還要在劇情的發展之中沉浸感受，由此開掘出的人性善惡對壘也更有滋味。
紀實性粗礪的質感與寫實的氛圍
社會派推理劇注重紀實性，影像的質感直接決定觀眾能否信服。《漫長的告別》的故事背景設定在2006年的南方小城，在場景的選擇方面也對主創團隊提出了更高的要求。
作為劇中的主場景，古城的拍攝地是臨海臺州府城。古剎、寺廟、迂迴蜿蜒街巷立即令觀眾置身於十年前的江南小城，極具生活實感。尤其是作為劇中重要線索的“94路”公交車，幾乎是十幾年前城鎮中主要交通工具的縮影，這種轉瞬即逝的細節正是拉近劇集與觀眾距離的關鍵。
從影像呈現來看，《漫長的告別》用粗礪的基調打破了“濾鏡審美”，紀實向的鏡頭連人物臉上的傷痕、皺紋甚至斑點都全數固定下來，這也是社會派推理作品影像上的重要標誌之一。更值得一提的是，連舟和尹露的回憶片段被處理地清新而夢幻，《漫長的告別》用鮮明的對比展現出現實的冷峻與回憶的溫暖。
《漫長的告別》在鏡頭的運用和調度上非常多變且講究，大量的手持鏡頭、主觀鏡頭營造出冷峻肅殺的氣息，同時令觀眾產生窒息的緊張感。“箭在弦上”版預告中，連舟發現陳雪有可能身陷險境，五個連續、不同景別的鏡頭用蒙太奇的方式呈現，快速奔跑的連舟，逼仄的雨巷，神秘的戴帽子黑衣人，追逐的人群和到來的警車帶著巨大的信息量幾乎破屏而出，連舟的示警是否有效，陳雪能否成功脫險，懸疑感和緊張感由此產生。
對於社會派推理劇來說，能否做到“接地氣”幾乎左右著一部作品的成敗，《漫長的告別》從鏡頭、調度等不同維度予以關照，主創團隊所做的努力也被當下愈發挑剔的年輕觀眾看到，不論是彈幕還是評論，“高級”和“質感”儼然已經成為該劇的重要標籤。
社會派古城為中心的封閉性實踐
對於大部分社會派推理作品來說，全景式展現一座城市的風貌，展現地域風土人情、經濟發展情況等是題中應有之意。《漫長的告別》用數個鏡頭已經勾勒出這座古城的全貌。陰天、多雨、尖頂房極具南方城市的特質。與此同時，連舟在古城的工作被設定在煤氣站，也同樣符合2006年前後的時代背景。
《漫長的告別》延續的社會派推理作品特質無需贅述，要關注的是該劇在劇作上對社會派推理做出的突破與創新：將封閉空間和社會派推理相結合。事實上，“封閉空間”是本格推理作品中常用的結構人物、設置懸念的技巧，《漫長的告別》也採取了這一劇作技巧，讓全劇有了“燒腦感”和新意。
從環境來說，故事從連舟進入古城開始，古城成為了後續事件發生的主要地點，從地理環境來說幾乎形成了封閉的空間。懲治家暴男、揭露工廠造假酒等不同的事件作為展現古城生活的不同切入點，避免了平鋪直敘，讓古城的民風、經濟發展情況在情節推進的過程中不斷展現。
從人物關係和情節設定上來說，記者猜測，《漫長的告別》可能也是“出場的眾人中一定有人是兇手”的結構。尹露還有一個曾經鋃鐺入獄的哥哥尹哲，這個人物承擔著串聯起陳年舊案的樞紐作用，尹露兄妹曾經的往事與尹露在古城當中被害是否存在因果關係，到底是什麼原因驅使尹露每週都要到古城中去，形成強有力的內容鉤子。古城裡的畫室老闆韓天林到底扮演著怎樣的角色，這些形形色色的人物同樣串聯起密閉的關係網，和最後事件的真相有著千絲萬縷的聯繫。
結語
回溯近年來的劇集市場，懸疑題材熱度持續走高，本格推理與社會派推理作為懸疑類文學作品的重要流派，在影視作品中形成兩大類型分支，誕生了如《白夜追兇》等系列優秀的作品，類型的外延不斷拓寬，逐漸形成更豐富的內容品類。本格推理重案件的設計，在懸疑和反轉中滿足觀眾解密的快感，能夠與時代、地域無縫銜接，因此作為影視作品而言，本格推理相對更容易操作，近年來陸續推出的現代、民國為背景，本格推理為核心的懸疑題材劇產量較高側面證實了這種現象。
社會派推理更關注案件背後隱藏的社會因素，人物的命運，兇手的犯案邏輯、心理，案件的成因，甚至是時代背景的呈現都是社會派推理的劇集作品需要關照的部分，從操作層面來說，考驗的不僅是創作者的藝術水準，更是綜合素養。所以國產劇中主打社會派推理的作品雖然產量不高，但產出作品整體質量比較過硬。
釐清懸疑題材市場的“前世今生”，再來看《漫長的告別》，審慎之餘多了幾處期待：少年孤勇為愛追兇的一腔熱血如何書寫；紀實風格如何用影像呈現；社會派遇上南方古城，地域性實踐如何開展。如果《漫長的告別》能兼顧上述三點，社會派推理劇集能再上一個臺階。
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