就我國戲曲界的國情來說，不靠政府補貼的話，有一大部分劇種會因此失傳，剩下很多劇種，從業人員會大幅度的銳減。
舉個例子吧，在我的家鄉有一個土生土長的劇種，名為泗州戲，這個劇種說大不大，說小也不小，它是安徽四大優秀劇種之一。但是，我在這塊土地上生長了二十幾年，從來沒有見到過一次它的演出。
說一句很尷尬的話，我一個那麼喜歡戲曲的人，都沒有在本地見過他們演出，可想而知其他根本就不關心戲曲的平常人了。我們縣城有三個泗州戲劇團，每次演出都是給領導視察看的，尋常人根本沒什麼機會見到。
我還有幾個同學在宿州學院學習泗州戲專業，畢業之後直接進入泗州戲劇團工作，有編制的那種。但我知道他們在讀泗州戲專業之前，一點點戲曲基礎也沒有。
像這樣所謂的戲曲演員，在全國各地大有人在，他們就是去混工作的，混個編制，還省得考公務員，直接進國家單位了。您說說這樣的劇種，如果沒有國家補貼，又怎麼能保得住？
再比如那些已經瀕臨滅絕的劇種，比如年代比較久遠，卻始終傳不出去的儺戲、數來寶、木偶戲、皮影戲，還有一些祭祀戲、宗教戲，或者很受地域限制的戲等等。它們離開了國家的補貼，基本上全部得滅亡。
大連京劇院院長楊赤在紀錄片《京劇·八答蒼》中說:“國內沒有任何一個京劇團能自己養活自己。”他說的也是有理由的，各地的京劇團確實是入不敷出。
但是，如果國家真的取消了對京劇的補貼，各地的京劇團雖然有一定的影響，一部分摻假的演員會失業之外，也並不是不能養活自己。畢竟京劇的基礎還是有的，做好宣傳，把票價降低一些，多演出幾次，起碼還是能夠有一定的盈利性的。
同樣，國內一些群眾基礎比較多的劇種，比如豫劇、越劇、評劇、黃梅戲、秦腔、崑曲、粵劇等，他們也能夠憑藉著群眾基礎來養活自己。
但是這樣的話，演員的日子可就不好過了，又回到了一百年前，有本事的演員能成為角兒，甚至開宗立派，再現民國時期戲曲界的盛況。沒本事的演員，就改行去幹別的吧。
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