京劇中的袁世海派：花臉流派。創始人為袁世海。袁幼年坐科富連成，打下了紮實的基礎，後又從師名淨郝壽臣，出色地繼承了郝派藝術同時，吸取了侯喜瑞、周信芳等名家藝術精華，特別是50年代成為中國京劇院挑梁主演後，致力於對戲曲表演理論的鑽研，藝術素養迅速提高，舞臺實踐也日趨成熟，創演了《九江口》、《李逵》等劇目，充分展現了他的藝術風格，逐漸形成了花臉行當的又一流派——袁派。
袁派藝術注意刻畫人物情感，通過唱、念、做等手段，力求表演逼真、富於感情。特別在獨創的新劇目中，更體現出這一藝術特色。唱、念質樸豪放，聲情並茂，《九江口》中張定邊的大段唸白轉[二黃頂板]，最能代表袁派唱唸特點。其中運腔的節奏層次，始終伴隨人物情感而變化。《李逵探母》中“見母”一場，也是袁派唱唸的佳作。
唸白時，京、韻白交替使用，情緒激動，聲淚俱下。他的演唱生動體現出同久別的親孃重逢後，傾訴離情悲喜交集的心情。這種強調刻畫人物內心的演唱，超越了單純聲腔美的界限，予人以清新、真切的美感。他善於用各種表演手法，為塑造典型人物服務。如《群英會》中曹操下場的身段，以及《野豬林》中魯智深的舞禪杖，均堪稱一絕。
其表演不拘泥於傳統程式規範，善於突破，長於創新。在唱、念、做諸方面的創造均緊扣戲情，且有相當的生命力，為後輩爭相效仿。由於他的表演藝術有濃厚的時代氣息，所以塑造現代戲中的人物，自然、生動，形神兼備。
擅長劇目甚多，最出色的當屬《九江口》、《李逵》、《橫槊賦詩》等劇，另外還有《牛皋招親》、《桃花村》、《野豬林》、《連環套》、《群英會》、《蘆花蕩》等。在現代戲《紅燈記》《平原作戰》中亦有出色的創造性表演。弟子傳人中較出色的有馬永安、李嘉林，另外還有吳鈺璋、羅長德、劉金泉、陳真治、楊赤等。
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