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欧阳中石是书法大家。他是这样谈书法的:"作字作文，文以载道。"写字是什么？是为了行文。行文是为了什么？是文以载道。这就把我们作字这个问题提高到了一个应有的高度，它不是随便乱写，是为道而服务。
先生1928年生，山东省泰安市肥城人，毕业于北京大学，首都师范大学教授，博士生导师。
他师从吴玉如，五体皆能，犹精行书。对欧体书法用功最勤，其书法创作碑帖结合，多方笔直笔。形成骨力劲健，妍婉秀美，雄浑大气的书风。有仙人的气质风度，有道长的神采气概。
(下图为欧阳中石先生所书的书法作品，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
神韵轩书法
欧阳中石，生于1928，山东省泰安市肥城市汶阳镇西徐村人。毕业于北京大学。学书先是从师武岩法师，后又师从吴玉如。
先从唐碑入手旋即转临北魏诸墓志；后亦曾涉足于篆、隶、甲骨、金多文，尤于欧阳询诸碑临池最勤。多作行书，宗法二王。草书以王羲之、孙过庭为宗。
书风妍婉秀美，潇洒俊逸，既有帖学之流美，又具碑学之壮大。欧阳中石的书法，格调为清新高雅，觉之沉着端庄，又不失俊朗和飘逸，古朴而又华美。观他的作品，如欣赏高山流水，有柔和自如之美，又如见万马奔腾，有刚劲之力，可见其无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神，开创了一代新书风。
对于书法，举凡周金汉石、晋帖北碑、唐贤宋哲乃至明清诸家，他都有涉猎，博采众长，而又归宗二王，形成了独特的风格，在海内外有广泛的影响。
欧阳中石是著名的书法家。从欧阳中石手中取作品对于喜欢欧阳中石书法作品的人来说是很欢乐的，也此欧阳中石书法价格也是居高不下。著名的学者，是许多人收藏投资的对象，欧阳中石的书法作品很是受人欢迎、又其为书法教育家，所以越来越高。
其出版了《欧阳中石书沈鹏诗词选》、《中石夜读词钞》、《当代名家楷书谱·朱子家训》、《中石钞读清照词》、《老子〈道德经〉》等众多作品集。其书法在国内外享有盛誉。个人传记先后被载入山东大型当代历史人物传记画册《中华泰山儿女》、中国大型当代历史人物传记画册《中华齐鲁儿女》系列丛书。欧阳中石博学多才，对中国传统文化、艺术有较全面、精深的造诣。著述40余种，涉及国学、逻辑、戏曲、诗词、音韵等。
双鱼小君
谢谢你的提问。欧阳中石先生的书法，我认为是相当不错的。
九十年代，欧阳中石与启功齐名，但是，对他们两人的评价也各有各的看法。
有人评价启功好，有人认为欧阳中石比启功好。
喜欢欧阳中石的，说欧阳中石以欧阳询为基础，入于《九成宫》又能出于《九成宫》，所以，欧阳中石的书法是雄健一路的书法，与启功先生秀美一路不太一样。
书法艺术就是要比较。有比较才会有鉴别。
说实在，欧阳中石的书法，与启功最大的不同，不是风格不同，而是启功先生的书法属于雅俗共赏一路的书法，所以，大家容易接受。
而欧阳中石先生的书法，属于雅而不俗的书法。
也就是说，欧阳中石的书法，一般老百姓是不大能理解的。
我个人认为，欧阳中石的书法开张、凝重，高度的含蓄而有力。所以，外表看起来没有那么俊美，实际是大美无法。
他的书法善于把欧阳询的书法精神要素加一强化，所以，就能突出自己的个性。
比如说，他的“天”字的撇画，在收笔部位按笔非常狠，然后徐徐出锋，给一字以强烈的表现力。
同时，他的章法也不拘一格，自然而下，所以，书法的篇幅毫无忸怩作态的粉黛之感。
像欧阳中石这样的书法家，属于随心所欲而不逾矩的境界，而且，又是一位大学者，教育家，他的书法，也跟一般书法家，斤斤计较一枝一节于“法度”的书法，不是一个层次的。
所以我说，欧阳中石先生的书法，是不太适合大众口味的。
但是，他的书法，是少有的，能够书
抒发出丰富思想个性的真书法。
千千千里马
欧阳中石的字好在哪里？抛开他的诸多头衔和数位名家的正面评价。别说好在哪里，我完全不认为他的字有好的地方。
网上说他“从法二王，而又取势于王”，可是我看他的字，丝毫没看出得了“二王”的什么法、什么势，几乎所有书法学习者都学过“二王”，对于“二王”的书风都不陌生，他的字到底有没有“二王”的影子，大家心知肚明。
又有说法说他的书法“妍婉秀美，潇洒俊逸”，可以看出他写字确实很潇洒，但是字形怪异，还带着油滑，并不美观。虽然欧阳中石把字写得别具一格，但不美就是最大败笔。连把字写得好看都达不到，谈什么笔法、风格、气韵都是大而无当。《皇帝的新装》中的皇帝到底有没有穿衣服，群众心里都很明白，只是不敢明说。
范范之辈Li
评价当代书家的书法，大多不客观，只注重表面现象。一是顾忌头衔，对为重权高者，追捧者多，书法就自然“吃香”；二是市场效应，善于推销自己的书家，自然就获得更多的利益。
严格来说，书法不是商品，不能按市场规律，随行就市。但现实社会往往难以把控种种不良倾向。这也是当代书法难以理性发展，不能正确评价的根本原因。
欧阳老先生就是在这种大背景下出现的书法大家。
老先生的书法总体而言，风格有新意，一落笔就能体现出“欧阳”体。点画笔法细腻、自然、干净利落，结体富有节奏和字法变化。老先生长期从事书法理论和书法创新的探索，并将理论探索与书法实践相结合，力求走出传统书法，形成自己的风格。这一点来说，他做到了，说明他具备了书法大家的基本要求。
但书法风格有高低。
我们对近代、当代一些书法大家的作品进行分析。 沙孟海先生走书法碑帖结合，引碑入行草，笔力扛鼎，气势磅礴；林散之先生化墨法为字法，给行草书注入了一股新风；启功先生的一手行云流水、清风自来的书风，高雅通俗。弘一法师融佛法、心法与书法。这些典型特征赋予了书法以生命的活力，就好像人，不仅形态活灵活现，更主要的是“气、血、骨、肉”精气神皆备。
欧阳先生的书法形态虽新，但显然看出有简单化趋势。不错，艺术讲究从繁就简，但简也需要合法度，否则就显得单调、缺少内涵。八大山人的简、弘一法师的简是成功典范，通过极简，却融入极丰富的内涵。而欧阳先生的书法的简单明显缺失了内涵。他的书法还有一个不足就是气短，书法之气是一种生命力的表现，缺少了气势，就形如“搭积木”，就是“俗字”。启功先生的书法就是赢在气上，气势满满，字里行间充满活力，虽通俗却显高雅。而欧阳先生的字正是气不足而显得有些“俗”。 
如石书艺
欧阳中石的大名很早就听说过，他的书法也早有所见。作为第二届“中国书法兰亭奖——终身成就奖”的得主欧阳中石的确有着深厚的书法艺术修为。启功评价他的书法“三百年来无此大手笔”、“自董其昌后无第二”。
看他的书法，首先会有一种雄浑端庄的感觉，有些笔画大笔侧锋刷成，纵收都恰到好处；笔墨浑厚，又能力量雄健，直透纸背；若从整体观赏，意态灵动飘逸，如行云流水，又如万马奔腾。
如启功所评，欧阳中石的书法最大的特点就是“大手笔”，师古而不泥古、厚实而不迟滞、俊逸而不轻浮，且有着自己特有的风格。从他的作品中可看出他临池的深厚功力，以及“自成一家”的创新精神。
倚斋听风雨
欧阳中石先生曾言：中国书法艺术把蕴藏在个人身心的思想感情化作了一种有形有色，有声有歌，有节奏有韵律有神采有极大震撼力和浓重感情的结晶体。愚深以为同，那么书法的价值就不仅仅在于书法艺术，更在于书法背后的思想感情
从书法本身的艺术来看，欧阳中石的书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神，开创了一代新书风
从书法背后所蕴藏的思想感情来看：1981年，在书法教育逐渐复兴之际，大师满怀无私奉献的赤子之心，与同道中人承担了一个艰巨而又伟大的历史任务：开辟高等教育。作为一个涉猎极广，精钻细研，博学多才无私奉献爱国人士的思想感情的丰富程度，历史文化价值高度可想而知，而如此有高度深度的思想感情蕴藏于书法字里行间，怎能不使书法的艺术价值，文化价值更上一层，无论世事如何变迁，这份爱国情怀将永留人间，且只增不减，这些思想文化是不能用金钱来衡量的，是无价之宝，更是收藏家们的心头挚爱，这也就无外乎收藏市场拍卖记录屡屡刷新了
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欧阳中石作为一个著名书法家，为当今书法的泰斗，同时他还是一个公众人物，被人这样的质疑也是很正常的。
有质疑以争论才知道人家有没有真本事，潮水退去，谁没有穿泳裤一眼就看出来了。
实际上，古代的书法家比如王羲之、颜真卿、欧阳询等人，在他们的成名路上不知道有多少的质疑的声音，包括到现在还有，有人还直接批评欧阳询的楷书“状如算子”，先在学习欧阳询的人却数不胜数。
王羲之在质疑的声音中成为了“书圣”，颜真卿在质疑声中写出了天下第二行书《祭侄文稿》，质疑是一件好事。
盛名之下其实难副，这个盛名我们很好看到，欧阳中石的名气大这是大家都知道的，而且是久负盛名，但是，这个“实”字却很少有人去看一下，只看了看他写的字那不是实，再说每一个人的欣赏眼光和审美能力也不一样，你觉得不好的反而可能是大师级的作品，这样去看这个“实”未免太过于主观了。
单对于欧阳中石先生来说，我们不仅要看字，还要看他对于书法以及书法教育做出的贡献，当今几人能比？
一个书法家的久负盛名是需要很多因素的，这个“实”不仅仅是写字，同样的，对于其它行业的佼佼者也可以这样去看。
#欧阳中石#
陈海良书法艺术
撇开一切外在因素、社会地位，我只从自己的理解能力上去谈欧阳中石先生书法好在哪，不喜可喷！
先生从师武岩法师，后师吴玉如。唐碑入手又转北魏诸墓志；后涉足于篆、隶、甲骨、金多文，尤于欧阳询诸碑临池最勤。多作行书，宗法二王。草书以王羲之、孙过庭为宗。
至于先生书风妍婉秀美，潇洒俊逸，有帖学之流美，具碑学之壮大，别人都谈了，我只谈两点！
一，楷书最难在于活泼，看先生的楷书，通过动作丰富的起笔，富有弹性而又有弯曲有变的行笔（这一玩法使得字内每个笔画都有呼应，字与字也顾盼生情），加上有连贯动作的隶味收笔，每个字都活泼生动、盎然有趣……这是由非常高尚的审美观念与手上功夫统一后达到的效果，绝非易事！相对去看二田楷书，学欧，把的古意去掉，努力贴近印刷体，俗且易！
二，书法追求入由新入古（有高人称之为向上追）！先生的楷书有北碑又有欧阳询的影子，仅仅这并不能拔高先生在书坛的高度，而先生却硬生生拿到了兰亭终生荣誉奖！我认为最核心的是，先生楷书融和了隶书（上一条已谈及），这是向上追的入古。如果倒过来，先生写隶书，有楷味，则是拿古追新，失败（我认为张海先生不及先生智慧，这么干了）！当今的张继为什么如此厉害？写隶，然后融入篆意，大成，如果反过来，写篆，然后融隶意，一定是失败的！
如此这般，我们再看欧阳中石先生的书法，格调的清新高雅我们读得到！沉着端庄，俊朗飘逸之外又古朴质美，我们也品得出，自然而然是开创了一代新书风！
陈天哲
好在老先生这么大年纪了自己都没弄清楚自己的字好在什么地方。这门国学有太多的给人以糊弄人的空间。北碑南帖有争论的地方太多，以至于给偷巧经营人许多空子可钻。不老实临帖者骂唐帖限人心胸一无是处，写帖者圄于一室又唾他人不老实临帖满纸涂鴉。欧阳老先生取巧于中，谁能说清中石先生的字有谁的传承？以诺大年纪鬼混其中而己。老先生窃喜：我这一辈子混的值了。
