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芸芸眾生，漫漫長河，滾滾紅塵，能被後人記住的永遠只是少數，而多數人則會被遺忘，成為一粒粒隨風而逝的微塵。即使那些被後人記住，在史冊上留下印跡的人，也有很多不為後人熟知的“普通人”。他們在世時，才華出眾卻往往命運多舛，失意困頓。唯有死後留下的一些經典詩作，能讓人記起他們曾經來過這個世界。
宋代詩人向滈就是這樣一位才華出眾卻身世坎坷的文人墨客。向滈，字豐之，號樂齋，河南開封人。他自小便才氣頗高，無奈生活窮困，仕途坎坷，終其一生只做了個萍鄉縣令。因為生活困窘，他的岳父一度逼迫他的妻子改嫁。幸好，他的妻子對其情深似海，堅決不從，最後與向滈白頭偕老。
只是，向滈才氣頗高卻始終仕途不順，對於一個有志向的讀書人來說，這樣的人生總免不了要失意困頓，要四方漂泊，要與親人分離，要飽受羈旅天涯的孤獨寂寞。筆者今天要和大家分享的這首宋代最孤獨的《如夢令》就出自他手，短短33字，寫盡人生最大的孤獨，令人讀之淚下。令詞人如下：
如夢令· 宋·向滈
誰伴明窗獨坐。和我影兒兩個。燈燼欲眠時，影也把人拋躲。無那。無那。好個恓惶的我。
作為一位詞人，向滈十分崇拜唐代大詩人李白。因此，在他的詞作中，有很多李白詩文的影子。這首詞就頗有李白《月下獨酌》的風味。他同樣把“影兒”寫進詞作，用以反襯自己的孤獨與寂寞，構思新穎，形象生動，具有很強的藝術效果。
寫這首詞時，詞人因為生計，不得不四處奔波，與妻兒生生分離。天涯孤旅，形單影隻，未來又昏暗不可期。於是，在萬般孤寂之中，詞人寫下這首經典的《如夢令》。詞作開篇“誰伴明窗獨坐”一句，寫出了作者在窗前燈下獨坐，寂寞苦惱的情態。
詞作開篇一個“誰”字，便把讀者引向深深地思考，具有極強的感染力。詞人在問了千萬聲“誰伴”之後，終於發現，此時天地之間只有他的“影兒”與之相伴。“和我影兒兩個”，一股難言的孤獨苦澀藏於字間，令人難以卒讀。
可即便如此，這“影兒”還是無言的、難以發現的，不能“伴”得持久。詞作三、四句“燈燼欲眠時，影也把人拋躲。”意思是說：我孤坐燈前，唯有影兒作伴，剛剛尋求到一點安慰，誰料，燈火熄滅，“影兒”也隨之消失了，自己反而更加孤單。
於是，在詞作最後詞人終於忍不住喊出：“無那，無那，好個棲惶的我”，即：太無奈了，太無奈了，多麼可憐的我！在李白的《月下獨酌》中，李白與“月亮”“影子”對影成三人，豪放中隱藏著絲絲孤獨寂寞。而向滈的《如夢令》中，“影兒”的巧妙運用使抽象的愁思變得具體可感，形象生動。
這闋詞新穎獨特，用與影相伴來表現自己的孤單，通俗自然，即使是千百年後的讀者來讀，也沒有多少難度；另一方面，詞作自然而不做作，以“影兒”貫穿全詞，形象而生動，充滿真情實感。總之，此詞將新穎與自然這兩種難以調和的風格統一在一首小詞中，寥寥數語寫盡人生孤獨。
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