意、情向前 體、形斷後——陳文利花鳥畫談
袁汝波
工筆花鳥畫到宋已達到頂峰，那惟妙惟肖、精工細麗，都是後人所無法逾越的。無論是花果草木，還是鳥禽昆蟲，務求生動逼真，一絲不苟。宋代院體花鳥畫更是一派皇家富貴，宮廷品質。宋人花鳥給之後的畫家矗立了一座難以逾越的大山。然求道的藝術家總能將道推向新解，將技賦予新生。陳文利就是這樣一位掌宋人之工，達已人之意，出宋人之不苟，溢本真之情懷的當代工筆花鳥畫之前行者。工筆花鳥以意求之細的草蟲以情感之，也許正是當代中國工筆花鳥畫跳出龍門的隘口。
風來聚金 185cmX165cm
風來聚金（局部1）
風來聚金（局部2）
觀陳文利花鳥新作，有以下幾個特色，其一、工於一枝一葉時，必大筆寫意襯之，作一果一粒實之，必圍其前後虛之。其二、物質自然與心靈交融中，唯心更重，用心去讀實景，讓靜物現出生命。把符號變為曲子唱，將線條擼起節奏舞。其三、人們對花的讚美常用“姿態優美”有姿有色，文利的畫用心讓“姿”態生出“美”色。一起一落皆有勢，一草一木皆有形。動中取靜，以情感人。雖是無言的花，確是有情的人！馮有蘭在《論風流》一文中論“魏晉風度”提出了四點：即“必有玄心”“必有洞見”“須有妙賞”“必有深情”，用心去作，賦予意境，聞香識君，愛屋及烏。能夠感動他人，必然先感動自己，必先情溢於山，情溢於水，情賦於花，情融於草。對美的洞見和表現在枝的層面上，智慧“必有深情”為前提！
風雪又一程 195cmx195cm
風雪又一程（局部）
當今畫壇百花齊放，有得意棄形者，有堅守傳統不化者，有脫離生活者……文利走的是一條從傳統中來，入生活山野田頭中去，用心選擇、拿來為己用之路。從造化迴歸自然，又從自然傳入心境，情景交融，詩畫交融。詩是一種境界，詩是一種創新，詩也是一種虛幻。只有在真實進入虛幻，才能帶來想象的境界，才能賦讀者思維的空間，才能讓想象再加工，得到重生的真實，達到有境界的畫面。
金風 196cmx196cm
金風 （局部1）
金風（局部2）
我們看到文利的工筆花鳥從唐宋繪畫入手，有很深的傳統功底，南下廣州跟方楚雄、周彥生先生學習。在他早期作品中有很強的周氏影子。在尋找自己的繪畫語言中，入太行，下桐柏，在生活中尋找靈感，在花鳥的原型中改造原有的繪畫語言，逐漸有了“陳”家風貌。新作更能看出他的探索追求——意、形向前，體形斷後。他是一位高校教師，又在中原帶動一群追陳子弟，讓花更豔，草更深，相信一個有理想的人，一個有追求的人，定能更高，更遠。
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作者：袁汝波，現任河南省美協副主席，河南省美協人物畫藝委會主任，河南省中國畫學會副會長，河南大學藝術學院教授、美術研究所所長、研究生導師。
陳文利
陳文利，1971年6月生於河南省漯河市。現為河南財經政法大學藝術學院院長、教授、碩導，清華大學美術學院訪問學者，武漢理工大學在讀博士，河南省教育廳學術技術帶頭人，中國美術家協會會員，河南省美術家協會理事、工筆畫藝術委員會副主任，2008年被評為河南省當代國畫名家、河南省優秀青年美術家，2013年被確認為河南省“四個一批”人才。先後在國內外多次成功舉辦個人畫展。
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