2020年新春之际，首先祝各位艺术爱好者新春快乐，阖家幸福！鉴于当前疫情的严峻态势，为避免人员聚集，导致传染的风险，江苏省美术馆为满足广大观众的文化需求，特推出微信展厅系列，让广大艺术爱好者
“今年春节不出门，在家也能看展览”。
朱振庚（1939-2012），生于徐州。1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班，师从蒋兆和、叶浅予、吴作人、李可染、李苦禅、刘凌沧、卢沉、姚有多等。曾为华中师范大学美术学院教授。出版有《朱振庚谈艺》、《中国名画家全集——朱振庚》、《中国美术三十年——朱振庚卷》、《中国当代绘画之家作品集——朱振庚画集》、《朱振庚 谈艺论教》、《朱振庚速写集》、《朱振庚刻纸艺术》、《速写教学》、《南京的陷落》、《高等艺术院校中国画名家教学系列——朱振庚课稿》、《名家线描——朱振庚》、《当代艺术家生活与创作——朱振庚》等。设计《爱国民主人士》邮票一、二两套于1993年、1994年发行。
▷ 展厅现场
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画现代画，做现代人
一 作画贵在胆识
中国画之变革不是望着西方画东方，而是讲究中国味的现代感，与西方艺术平起平坐的独立性，催发传统艺术的全新化。中国现代艺术必居国际之位置而非以西方化之心态迎之，现代感不是西方化。
作画贵在胆识。敢不敢把你的想象力充分地摆到画上去，谓之胆；能不能摆得好，谓之识。胆识二字来自平日对艺术的感受积累和学识修养。
画之为道，以实就虚，实之不逮，如渺冥中画符，恍兮惚兮不自知，不明白，不自得。
下笔处有“大力量”，于明白处见大美。
画家神妙之笔非毫端之神妙，乃妙于心，敏于目，传于手，果于毫端。
气息关乎笔性，而非无笔性之效果。“表面效果”如“彩云”，无根本，阵风吹来，即无踪影，世上凡赶时髦的东西就容易过时。
中国人物画，笔墨与造型弱一则不可成器。
▷ 朱振庚 壶·人系列三 138.5cm×68.5cm 纸本重彩 2002年
▷ 朱振庚 节奏 145×89.4cm 纸本重彩 2000年
▷ 朱振庚 人体 68.3×46.3cm 纸本彩墨 1992年 江苏省美术馆藏
二 我与笔墨自然渐变
我与笔墨循序渐进，自然渐变。
中国画要见笔性，通过笔性呈现气息，所谓当代“水墨画”依然要见骨气，不见骨气的水墨画便容易失之空泛而不耐看。
我习书法乃画之道用，练笔性、练线条。舍形迹之异求妙理同趣。
美食悦于口，好画悦于心。
“写实”者当于通灵上下工夫，给受众以悦心，不可愚实而不移，悦目以媚俗；“变形”者当善写实，以写实工底兴养灵明，不可以似之不能而不似以欺世。前者易失于市井气，后者易失于江湖气，野狐禅。
画要养心气，心气足，便画得好。
与古人通，传现代神；于传统中识现代，于现代中醒传统。
传统乃一创造精神，惟有求其所涵清新、活泼之真理，以真实生命冲动之力，裨益现代之艺术，出之以自然生动之语言，画现代画，做现代人。
▷ 朱振庚 蓝色仕女 50×41cm 纸本重彩 1995年
▷ 朱振庚 三美图 扇面 28.5×61cm 纸本重彩 2007年
▷ 朱振庚 武剧 45.5×34.5cm 纸本重彩 2001年
三 谈重彩
用色有可为可不为，可为者“色用其色”，可不为者“色色其所不色”。前者画颜色，后者讲色之化、色之味、色之调。
中国重彩有着古远的传统渊源，但也并非如“华山自古一条道”。古有古道，今有今道，今日重彩，得现代之优势，采西方之阳刚，取民间之精华，强中国之气韵。
色、墨、粉各自为用，又交错碰撞，看上去浑然一体，韵味于厚重叠加中产生，其银灰色调显现独特。
我由画水墨到重彩十余载，不知足、不安份，于变化多端中吃尽苦头，也尝到了甘露；开放而不封闭，常变而不确定，任痕迹自由表现，求无羁无绊之美。我今日之重彩画面貌，是不期然而然、不期至而至，自然渐变的结果。
写意重彩虽重赋色，但仍于写中不失其水性，这种改良的方式很难与现代重彩意识接轨。唯有终止水墨，与现代审美同构，强其力度、现代重彩可立矣。
▷ 朱振庚 戏剧人物 56.7×44.3cm 纸本重彩 2005年
▷ 朱振庚 戏剧人物二 45.5×35cm 纸本重彩 2005年
▷ 朱振庚 戏剧人物 68.7×45.5cm 纸本重彩 2007年
▷ 朱振庚 戏剧人物 68.1×45.5cm 纸本重彩 2007年
▷ 朱振庚 新禧图二 81×38cm 纸本重彩 2007年
得自由
一 今日画坛
今日画坛，功利俗深，驳杂其心，假言语多、真言语少，有几人得几日闲画自己心中想画的东西？
创新与传统之争，可谓老生常谈，盛衰交替，此一时，彼一时。从高远处看，当殊途同归。新旧无高下，好坏有区分，如同植物有根深偃实者，亦有根浅招摇者。为艺者贵独立性情，不趋时附尚，一个时代出那么几个热闹人，不看他表象的红火，就看他是否视艺术以生命，诚艺术以性情，有没有独立的人格，独到的艺术。
一幅好作品展现的是笔痕走过之过程而非大功告成之结果。凡高是这样，徐渭是这样，黄宾虹也是这样。前者具有惺惺然活泼之灵魂，后者则是灵魂静止之告白。
灵魂出窍、大刀阔斧的敏感和创造，从传统中走出来的面目全非，自然而不造作，新奇依然朴实，本时代尚无一人可出及。
▷ 朱振庚 残片系列-肖像一 39.2×25.5cm 纸本水墨 2008年
▷ 朱振庚 大雪 34.7×34.8cm 纸本重彩 2008年
▷ 朱振庚 怪兽图 46.2×34.4cm 纸本彩墨 2008年
▷ 朱振庚 人体 35.1×34.2cm 纸本重彩 2004年
二 得自由
艺贵自然，自然方见本真。
腐朽化新奇，当善“改造”二字。
我的画常在未完成时完成，在不了处了之；创作一幅画的同时也创作着一种创作方法。
艺术的根本缘于情，情在理在。
艺可尽则情无尽，情化艺则艺新生。
作画须在“过瘾”处掺掺沙子，在“习惯”处拉拉后腿。
为艺，何用忧恼，但须顺着兴趣，平易宽快地做去。
传统不是“死的东西”，只是用死的眼光去看它的缘故。
不画时，心不闲。
做艺术的人要有股子性气，不带性气的人，“为僧不成，做道不了。”
文人画千笔万笔为一笔，不可千张万张为一张。
肆誉之文不可读。行文有价，但不可计利害滥施其文，文者“名流”更须自珍。
画变在于心，心有所变，画不得不变。
人无常心，物无常性。顺性随缘，画便可自由。
▷ 朱振庚 古兵图 138×69cm 纸本彩墨 2011年
▷ 朱振庚 古兵图二 28×45.5cm 纸本彩墨 2011年
▷ 朱振庚 古兵图三 32×45.5cm 纸本彩墨 2011年
▷ 朱振庚 这个世界整天打 34×46cm 纸本设色 2011年
三 画戏
人生如戏指喜怒哀乐之得失，人之好恶指生旦净末丑。所谓人在江湖，身不由己，惟墨客戏笔是福气，可以躲进小楼成一统，管他生旦净末丑，可以发挥由自性想象力随意发挥，天底下唯此畅怀不羁，其乐无穷，这是指不入名利套之画家。凡画家都会热衷名利，我也不例外，只是不为其“套”住，便是聪明，便可自由，便可由己，便可游性情而墨戏。
怎样画戏，说不清楚。可以即兴，可以速写性，如一匹烈马，顺服它是一种快乐，驾驭它是一种快乐，信马由缰是一种快乐，勒马停立而听其长鸣也是一种快乐。
有后生问我如何变形，我以人的脸部五官为例告诉他：可以任意安排，不离其位。活灵而不油气，得意而不忘形。如打醉拳，必内醒一招一式精于规矩方可。
变形不是画丑，不可滥用，要在耐看的前提下，自由、自由、再自由。
变形不可吃噱头，自然本真方得妙。
情趣在魂，有胆在识。胆识俱在，可趣可魂。
▷ 朱振庚 仕女 扇面 纸本彩墨 2005年 江苏省美术馆藏
▷ 朱振庚 戏剧人物 138×68.5cm 纸本重彩 2010年 江苏省美术馆藏
▷ 朱振庚 选美图 136.3×69cm 纸本彩墨 2011年
▷ 朱振庚 竹林七贤图 68×46cm 纸本重彩 2007年 江苏省美术馆藏
在创作的热情中度过晚年
一 吾画识我心
我想一个人的画应该像这个人的影子，因这个人而存在，从生命里真实地创造出来。
一张宣纸放在那里，一天两天去看去想，自由自在地想象空间，隐约的形象，绘画性的构成，抽象化的组合……将理想化投入虚幻世界，色、墨、形、点、线、面，苦心经营于严谨快意之中去力达恰到好处。每画一幅画都是一次新的开始，创作一幅作品同时也创作着一种创作方法，做到这并不轻松。朋友讲我这是和自己过不去，同学讲我这个七八届的研究生还在研究。是的，这些年我也就是这样过来的。
▷ 朱振庚 古骑图 38.5×27.6cm 纸本重彩 2009年
▷ 朱振庚 后裔的传说 50×34.5cm 纸本重彩 2008年
▷ 朱振庚 童心未泯 38.5×28cm 纸本重彩 2009年
▷ 朱振庚 兔爷 38.3×34.6cm 纸本重彩 2007年
二 画速写多么快乐！
近“名师”则出高徒，非也，近贤师则出高徒。“勤奋”出天才，非也，兴趣出天才。
画速写多么快乐！
速写不速，于稳健中求得活、灵。一笔解决一个问题，一笔画出一个味道。“欲速则不达”，速写不在速，而在达。节省了，达到了，速度也就快了，能在短时间里画出一个有味道的“充分”来。
要注意从身边、眼前的事务上发现画意，速写是个好帮手。须懂得千里之外，于画者亦是眼前的道理。看身边的生活不透，看千里之外的亦不透。“读万卷书，行万里路”，学艺之道，有相辅相成，亦有相反相成，关键是不可拘泥教条，须懂变通之道。
于乏味中悟有味，于平凡中找激情。如同缚沙袋练习跑步，一旦去掉沙袋便能行走如飞，这也是一种基本功。
▷ 朱振庚 手稿
▷ 朱振庚 手稿
*本文中未加署名的文字，均为朱振庚《谈艺录》节选。
供 稿：谢 蕊 、宋芳菲
监 制：宗 洁
编 辑：李 丹 、贾 鹏
| 开放时间 |
9：00 - 17：00 （16：00停止入馆）
周一闭馆（法定节假日除外）
凭身份证有效证件，免费领票，凭票参观
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江苏省美术馆陈列馆
南京市长江路266号（陈列馆）
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