李藝泓
毛國典的書名比較大，早些年我定的《書法報》報上經常刋登他的書法，對於他的書法沒多注意，那是因為當時的印象是很高古的書法，因為有隸書的造型，有漢簡的筆法，也無法給他的書歸體，照片上看他的人，覺得和他的字一樣，方正敦厚的臉龐，溫和淳樸的性情，真是字如其人，這最初對他的印象一直到現在沒變，這是因為無論紙質媒體還是當今網絡，都沒有他的不良評議，印象最深的是二零一零年的九月，我的草書作品參加了國家文化部、中國文聯、遼寧省人民政府、吉林省人民政府聯合舉辦的《第二屆東北亞國際書畫攝影展》徵稿海選，通過全國中書協會員、各省書協副主席以上、各書法院校書法教授以上在各自電腦評選得分中評選中榜者交原作，最後一評是由中書協五個德高望眾評委面對層層海選上來的原作評審，這五個評委其中就有毛國典老師！那時我心想，這個毛國典一直就是這種不隸不簡的字，咋就威信那麼高？肯定是人好品質高！直到現在就是對他這麼個印象。
今天為了寫這點評論，不得不搜索毛國典老師的一切書作和資料，看後覺得我首先要肯定他的楷書，寫的真個是中規中矩，風規自遠，另外讓我眼前一亮的是他的繪畫，要氣勢有氣勢，要意境有意境，真棒！
不多說了，有點囉嗦了。
孫伯倫草書
毛國典近三十年的實踐與探索，均集中在隸書尤其是簡帛書上。因其用志不分，故無論是書齋的臨摹試錯，還是全國書展賽事上的作品樣態，都表現出前後的一貫性，且亦清晰地呈現出由淺入深、由生而熟、由熟而漸次形成的風格，不明就裡者以為毛國典書體單向、技法單一，實則是他想“以最大的勇氣打進去，又以最大的勇氣衝出來”的精研與開掘。因而也就形成了具有“毛國典意味”的風格鮮明的簡隸書，並著稱於當代書壇。
歷史上一種字體的誕生也好，一種書風的形成也罷，都是歷經了時間的淬鍊——事實上即是歷代書寫者的實踐探索與積澱的結果。毛國典的所謂“簡隸”實乃簡書（漢簡、帛書）及碑版隸書的熔鑄。在一定意義上，他似乎也鑑取了後世行草的用筆機趣，抑或所有視覺藝術的構成要素，從而形成他用筆的靈活多變與結字的化繁為簡。
古人云書法
毛國典老師的書法，本人並不認識其人，其書法作品偶爾在書法報上有見。多見隸書，行草少見，楷書有略。
毛的隸書走的個人書學之道，筆法有力，小心瑾瑜，自如夯實，矩字規整。但也存在某些薄弱環節：小氣不張，流暢餘生，上粗下細，有失大度。（供參考）
鬱香墨
有自己的風格飄逸靈動，下過苦功夫，也有強烈的求變心態，也許再過十年會是另一種景象吧。
鳴謙胡鴻
初看驚豔，久之無味
綠竹閣主
毛國典的書法取自漢簡和隸書的筆意！但缺少金石之味道！給人一種 “光”“流”“平”的感覺！在當代也算是書法名家了！有自己的藝術特點！
青年畫家王尉
毛國典的書法從簡牘中來，然而只得其形，未得其神。飄逸處顯得油滑，章法單調若棋子，沒有一個書法家所應該具備的持重、老辣、修養。
墨濤書畫2014
法上面退步了，而且還有繼續退步的可能。。。
東邸
隸書寫得多了就程式化、美術化了。行草書一般
江月57894961
名人才能稱為書法家，瞭解了人，才能看出門道。
