认真就是累
我是剥开乌云见到，很高兴回答这个问题
电影《被光抓走的人》主要讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言这些消失的人都是相爱的人，而留下来的人们既要探寻真相，又要直面自我的故事。
《被光抓走的人》是由董润年编剧并执导，黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、宋春丽、文淇领衔主演，丁溪鹤、李嘉琪、吕星辰主演，焦俊艳、李倩、李诞、王菊友情出演，黄觉特别出演的现实主义爱情电影。
黄渤饰演的中年老师武文学拼命证明自己与妻子之间的爱情没有消逝，却意外在一段婚外情中进退失据，王珞丹饰演的都市白领李楠即将离婚，却意外撞见一个又一个丈夫的小三，让她重新认识了那个男人，白客饰演的筷子为一个同性爱人的死，义无反顾地交付自己，还有王佳一对父母的反抗
导演采用非常工整的表述，从一开始的角色采访，开门见山“你相信爱情吗”到四个主人公不同的现实遭遇，再到结尾那个一家人做饭的长镜头，告诉你，这世界上有真爱，但没有唯一的评判标准，也没有标准的答案，平平淡淡的烟火气才是真爱的本质。
剥开乌云见到
黄渤扮演的中学老师武文学，就心存那种中年之后的无力感。评职称找关系的无力，夫妻感情的无力，同学酒席间辩解要面子的无力，为人父为人子的无力，想用出轨来报复妻子莫须有的背叛，更是无力。这种无力，实则是一种生存的无奈，被生活的巨浪推着往前走，走着走着就迷失了方向。 王珞丹演的李楠，原本，生活里所有的碎屑都被她精心地掩藏在都市女性的外表下。然而一道白光的出现，她的丈夫随之消失不见。据说，只有相爱的人才会被光带走，这样看来，李楠比黄渤和谭卓饰演的夫妻的处境更窘迫，如果说他们是不相爱的一对，那么，李楠就是一个"被爱抛弃"的可怜人，她努力维持的精致、她最后的自尊，被一下子击得粉碎。那道光代表了“上帝”，它给人类开了一个玩笑，带走了一些人，却无意间搅乱了人类的“思考”，只是这“思考”并没有开玩笑。
小杨放映厅
《被光抓走的人》是由董润年编剧并执导，黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、宋春丽、文淇领衔主演，丁溪鹤、李嘉琪、吕星辰主演，焦俊艳、李倩、李诞、王菊友情出演，黄觉特别出演的现实主义爱情电影。该片讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言这些消失的人都是相爱的人，而留下来的人们既要探寻真相，又要直面自我的故事。该片于2019年12月13日在中国上映。 >>>神秘的光照到世界多个地方，导致很多人消失了。
人们逐渐发现，消失的都是一对对有真爱的人。武文学和张燕本来是模范夫妻，但都被留下了。他们不由得开始怀疑相互之间的爱情 首先这部作品我先说黄渤老师。 黄渤老师真是多才多艺把整部电影展现的非常完美。再者这部电视体现人性的丑陋的一面。互相猜忌怀疑。至于被光带走的人就是有真爱的。人与人之间没有任何亲情爱情可谈了。包括朋友之间都互相伤害。这部作品反映了一些社会上的真实写照。 我认为这部电影揭示了虚假 无情 的人性
寂寞是傻子
这是一则关于爱情的冰冷寓言。
在这里面，有一份中年之爱的虚伪和真诚：中年夫妻的爱情何时随风而逝，他不得而知，因此他追问、闪躲、心生报复，最终却不得不接受自己的卑劣和虚伪。这与他知识分子的身份相映成趣。当涂抹在「婚姻」之外的那道「爱情」的金漆慢慢黯淡，该如何面对它内里的不堪和可疑？
在这里面，还有一份背叛之爱的酸涩和隐忍：那个处于旋涡中心的「胡建平」自始至终都没有出现，只能由3个破碎的女人拼凑出一副多变的面孔。她说她早已不爱他，却又忍不出一步步逼近真相。当3个女人在小广场上比邻而坐，那个俯瞰苍生的上帝视角，是如此沉郁又悲悯。
此外还有一份同性之间的禁忌之爱，以及一份偏执炽烈的青春之爱。所有人都在爱里饱受质疑，不分年龄、不分性别、不分性向，有人接受审判，照见虚无，报之以开放的性关系；有人打肿脸充胖子，为一份消逝的爱情要一个「尊严」的壳子；有人以死相逼，舍得为了爱人去死就是爱，否则就是不爱。在爱的虚无和爱的逼仄之间，哪种是爱，哪种又不是呢?
这是一部只负责提问，却不负责提供答案的电影。它充满了混沌和湿气，某个瞬间，你无法再命名那被称之为「爱情」的东西，究竟是出于责任还是惯性？是厌恶还是柔情？是麻木还是温馨？
爱可以言说，却不可定义。它脆弱易逝，我们却非要把它抓进「永恒」的牢笼里。
这部电影好就好在这里，它让你看到生而为人的卑微、挣扎、徒劳无功，看到情欲里无可避免的生猛的动物性，同时又在越过雷池的前一秒钟，看到一盏突然被打亮的道德的柔光。在这进退失据中，爱情成为了理想，生活永远在别处，但我们却从未放弃抵达那永远不能抵达的彼端。
德生影视
你好，很高兴回答你的问题，由黄渤与王珞丹主演的电影《被光抓走的人》该片的创作灵感来源于导演董润年的脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办?” 带着导演的脑洞，电影里的问题也得到解答，电影更倾向于爱情科幻片。
作为一部高概念的电影，制作方对生活的体验和洞察细致入微，尤其是黄渤和谭卓这对中年夫妇，柴米油盐早已熬干了激情，婚姻的维系更多是种麻木的惯性，却禁不起多少审视和刺痛。他们会为了面子作假，可讽刺的是其他人也不会当真，毕竟同学聚餐时满坑满谷，似乎也没谁被光抓走。爱情从来都是一种抽象、看不见，摸不着的感觉，人们也无法从行为上判断两人是否相爱，所以，在电影中，光就莫名成了检验爱情真伪的一个方法。被留下来的人不再相信自己的内心，也不再相信自己的恋人，这是电影光作为对爱情考验的一个存在。
相比之下，王珞丹和黄璐这条线则更加洒脱。既然男人不可信，那爱情就更不可信，人，终归还是爱自己更多些。而再年轻些的白客、焦俊艳、那对情侣，甚至是未成年的文淇，则仍处于相信自己能把握爱情的门槛上，这道白光与其说是点醒了他们，不如说是给了他们一个预判的机会。如此多不同年龄、经历的人站在人生交叉点上，总有一款能满足观众的代入感。虽然导演最后给出了一个回归家庭的温暖结尾，但显然他更乐于在前面两个小时里解剖爱情众生相。
每代人对于爱情都有自己的理解，宁静的生活因为一道白光而发生了改变。相爱的人都会消失掉，那留下的情侣还相爱吗。电影相比也是文艺的，渤哥将小人物的苦楚演绎给了观众。作为超现实题材群像电影还是比较有惊喜的，每个角色都在同一纬度里接受爱情的拷问，发挥可圈可点，总体而言非常享受，边看边思考。
电影设定很有意思。光是上帝视角，你以为它存在。它抓走有爱的人，留下混乱不堪的互相猜忌。其实它无形，珍惜眼前，莫抓虚无。爱情除了玛丽苏还有诸多残酷问题剖析。近年少见的爱情寓意电影，看完审视现实，思考并相信此刻拥有。黄渤文淇黄璐，艺术标配。谭卓内放的表演方式，表现不俗。
一道光，带给四条主线人物的考验各不相同。四组人物，在一道光的阴影中各自猜忌、怀疑、伤害，光并没有给人们任何解释，它只是将人们内心最卑劣的角落揭示在众人的目光中，迫使你去面对人性的恶，直视内心的欲望，导演最终让这四组人物以各自不同的方式达到了释怀。虽然每人对爱情的看法和标准都不一样，但爱情本身却是永恒动人的旋律。
电影的每个情节都很真实，很直观地表现了平淡生活中爱情的样子，爱情是在不经意间的一丝一毫的小细节，爱情也是人生中大是大非的评判官，爱情很是每个人心中最深处的渴望。所以，不论事实如何，我们应永远相信爱情!
你有和自己相爱的人吗?你们之间的爱情，是真实纯粹的吗?当有一天世界上所有真正相爱的人全部消失，你是否会被留下?你的伴侣有没有可能留下?如果你们都被留下了，你们如何整理自己被撕开了遮盖布的生活?
《被光抓走的人》讲述的故事其实并不复杂。一束神秘的光照到世界多个地方，导致很多人消失了。
但是人们逐渐地发现，消失的都是对对方有着有真爱的人。
故事中有几段不同的感情线，但最主要的一条是武文学和张燕，这对人们公认的模范夫妻在白光照射后被留下，两人结婚近20年，有一个活泼可爱的女儿，他们也努力工作，共同建设家庭，没有做对不起对方的事情，在一些事情上两人相互帮助和扶持，面对比较重要的决定时也互相尊重。成为了身边亲戚朋友最为羡慕的一个家庭。
但是光来了，他们被留了下来。于是他们假装没有发生什么，继续过着他们平淡的生活，假装对伴侣有着和之前相同的爱情。
在他人的质疑下，他们从一开始的一遍遍解释，到最后不得不撒谎、向他人讲自己的家事，证明自己和另一半的爱情。可是在反反复复的折腾、亲戚朋友的质疑中，两个人的感情也发生了变化，不时的争吵下关系开始有了隔阂，在虚无和迷茫中甚至开始尝试道德底线的试探。
一束光，把藏在相爱的虚假外壳下的两人抽离至了阳光下。曾经在暗处翻滚的情感变化，也被强行地裸露了出来。
影片中还提到了很多人在光束照射过后的生活处境。
李楠作为一个独立女性，虽然内心深处不想离婚，但是因为自己的"独立"，她不得不强作镇静和出轨的老公离婚。
但是在离婚时没有等到丈夫，等到的是来向她要人的小三(黄璐饰)。李楠在一瞬间的得意后，告诉小三丈夫一定是和别的女人一起消失了。但是沉迷于感情的小三坚信男人只会和自己一起消失。于是在两个女人较劲的拉扯中，有了同样的目的，共同找出了更多和丈夫有过关系的女人。
但是到最后，丈夫的尸体被找到，两人才知道他是真的出了意外。丈夫到底爱谁，也不得而知了。独立的李楠，在葬礼过后走到海边，慢慢地蹲下，痛哭起来。
除此以外，电影还展示了另外两条故事线:为了证明自己是真的爱女孩，男孩成了植物人，女孩在病床前大哭:"为什么我们可以为彼此死去还不能证明我们是真爱?"以及另一个故事线，主要人物是白客饰演的筷子，和消失的男性朋友秦山。
这也许就是这部电影魅力之处，极富科幻意味的白光照射后，现实变得更现实。魔幻过后，现实主义的事情更为清晰和刺痛。究竟什么是爱情?这四条有着相同遭遇的故事线，最后汇成了对爱的本质探讨。
在影片的结尾，武文学和张燕在争吵后沉默许久，重归于好，在小厨房里安静地准备晚餐。
生活中的一地鸡毛总会把热烈和激情淘洗地褪去了颜色，短暂的白光之后，平静、平凡的漫长生活还在继续。白光改变了什么，但又好像什么也没有改变。
影片在最好好像并没有告诉我们什么高深的道理，主角的选择也并没有对自己的原有的生活有太多颠覆。一切遮盖布被扯去后的疾风暴雨，都还是慢慢地归于安静与平凡。
也许最后影片想要告诉我们的，爱的本质，其实就是柴米油盐中的温情和朴素。
A趣拍
电影中，黄渤和谭卓饰演的正是这样一对中年夫妻，夫妻二人关系看似很和谐，很美满，但神秘的光来了，带走了所有相爱的人，而他们却留了下来，怎么办？是董学武自己不爱妻子了，还是妻子不爱自己了，又或许是两人都不爱对方了？这是电影中的几个故事里最尴尬，最讽刺的场景。
现实生活中，又有多少这样的中年夫妻，爱情变成了柴米油盐。男人变成油腻大叔，女人会疏于打扮。激情褪去，在爱情面前，他们厌了倦了。最后为了保全自身的尊严，亲手将对方推向绝望的边缘。世间最痛苦的事情，不是你不爱我，而是我自欺欺人。爱情对于人生到底意味着什么？尤其对于中年家庭生活，片中，从董学武身上我们可以找到答案。
航空十佳
首先，没看懂这部电影的人的确是幸福的。
刚看到《被光抓走的人》这部电影名字的时候，我被吸引了。
没错，仅仅一个电影名字，我沦陷了。
当我满怀期待走进了电影院，看完心里却突然有点不知所措。
剧情看似荒诞离奇，但却最为真实，一次次的拷问了人性最真实的一面。
身边不少小伙伴也看了，但褒贬不一。
纵使里面有很多毁三观，三观不正的槽点，但也不能泯灭它的的确确是一部值得细品的难得好片。
里面讲了很多对情侣和夫妻的故事，每一对都是当下婚姻爱情的一个缩影。但电影里流露出的爱情，生活，似乎并没有给观众传达出美好的一面，甚至是有点肮脏的。这部电影里的爱情，导演展开了360度无死角打击，让人看到了卑微，挣扎，生活丑态尽露的一面。
其实我们何必自己骗自己，爱情里并不全是美好的，这才像生活本来的样子，不是吗
人性如此，当我们一昧的追求物质，一直急得只顾着往前走的时候，其实你早已丢掉了自己。
看完此片，看尽了人性丑陋的一面，这样的电影或许正是我们需要的。
看完的我依旧渴望爱情，即使爱情这个东西，真是太可贵了。
最后借用影片开头的一句话，你相信爱情吗？
小条说电影
答:， 我从不同夫妻之间人的相处久了后就只残剩亲情，俨然爱情是需保持活性的，一旦家庭中要是湮没了爱情仅留亲情的话，岂不就是我们深陷此时代的挽歌和悲戚嘛！抑或是被谛视为一种人与人之间哑语的失态，所迸发出各类无法逾越和固守的行径嘛！譬如，流氓的报复、夺权上位的情人、夫妻两之间的背叛局面，而下之的这所体现的是人性丑陋的一面。
中国绵阳红
《被光抓走的人》这部电影，都以为不可信，其实，在没有那道神秘的光经过之前，许多人的心里早已生出万般疑惑，有爱或无爱？是真或是假？或长或短？谁又说得清楚呢？
1、世上从一而终的事情本就很少，何况是人与人之间的感情和生活。变化才是唯一的真理，期望永远停留在当初的可能性几乎为零，要么是死了。
2、爱与不爱也是要以发展的眼光来看待，时间向前走了，周围的环境变化了，人的岁数变大了，思想复杂了，能力不一样了，自己抱残旧守，不提升，不进步，是没有前途和爱的。爱不是固定不变的，也会与时俱进，也要不断成长，也可能趋利附会。多年前许下的红薯管饱，如今的男女可能更喜欢花式快餐。誓言里不会背叛的男女，可能挡不住过去不曾想象过的红男绿女。
3、只要不是渣男渣女，随着时光、见识和心性而变化的男女，没有大奸大恶之分，只是追求和审美变化，是因为曾经喜欢的那个人跟不上节拍了。这算不上什么大逆不道，只是心性没有抵御住变化，忠贞的爱情只是过去的誓言而已。
玩转影视资源
方今，粉饰太平下的都市温床之中，人人虚伪面具下的人性弱点同鲜活真实之间的失语与越界。一言以蔽之，该部影片里述说的乃是五种不同性格及人性扁乏分化下的丑恶：
壹
一、影片中唯一笃信爱情的人，乃是那位胡建平的小三，一直都坚信爱情，笃定胡是爱她的，结果知道胡是死于自杀，不是被光所带走后，引其内心深处反却萌生出一种无为的慰藉，因其心中信仰的爱情观未被颠覆，那份坚韧的爱，演绎成小三口中的那句，贯穿于剧情始终的：“胡建平是爱我的”（影片中用宜江方言说出，自觉漫溢出一股鄙俗之感）。
或许这是一个女人对于伪逆人伦道德而渴望爱情时，所能攫取的最后一份洋装下的浪漫。诚然，这同她自幼的离异家庭，继之未曾汲取过父爱的庇护，有着千丝万缕的渊源（从影片中的细节可以寻出，胡的妻子王珞丹（饰）去伊家找她时，映入眼帘的乃是底层生活的窘境和现实与小三表面“光鲜亮丽”的衣装，产生绝壁反差的视觉灼伤感，且家中仅剩一位年迈体弱的慈母便可知晓，自不待言）。
贰
二、王珞丹（饰）胡建平的妻子，代表着一种当代知识女性的特质，知识构架、工作收入、社会地位等，亦都是秉承一种对于自我意识的独立性，对家庭、爱情、婚姻、社会关系，更甚至是自己，不乏表现出一种理性的自持，然其丈夫却认为是一种生活方式被规范化的乏味及空洞，且认为是一种内心不安感的桎梏与枷锁，似如一把无形的大锁羁绊着那份胡建平身心渴望的爱情和婚姻。诚然，较比之下本人甚为欣赏这类女性，伊们独立性的彼此尊重，往往展露出一种自我品格及修养的完满呈现。
叁
三、胡建平的初恋，这是一个非常隐喻的口子，却被这部电影中的细节给拉开，因一次同学聚会，获知少年懵懂时期的初恋，如今的生活过活的非常拮据，便产生一种雄性动物保护欲念的那种怜惜和施舍，立即给对方汇了五万块钱（虽说借，其实是给），这种感情在如今的实际社会中定然是一部分小众的现象，却也能看出这种男人的复杂性，那种对于曾经年少时那份短暂天真烂漫好感的记忆，却无形中粗砺且直接伤害了自己的妻子和家庭，似如这类朝三暮四的男性，实在是太不知何为责任及家庭的归属和单担，也是本人最为鄙夷与唾弃的一类人，亦如伊们口边常言的典型渣男人物可见一斑，一种对待爱情和情感的流氓行径，引人生发苟延残喘下的精神谩骂。
肆
四、胡建平相识的第四位女子，是出场露镜极为短暂的一位。于此同时，她的浮现最后引发王珞丹（饰）放弃，不再同小三去寻觅他们心中的臆测——终究胡建平会与谁被光所抓走的好奇所驱使。影片中深刻地忆得该位女士所言的那句言语：“胡说跟她在一起自觉非常的轻松愉悦，一种久违的自由和松弛感。”然这位女士本尊却也是有家庭之人，这种悖论的言谈中，不言而喻的让人产生荒诞的失重感，一种爱情伦理的道德标准被顷刻间打破和崩塌，或许这类追求精神出轨的行径也是当下都市压抑下的产物和流弊，值得数人去反思自身个体的贪婪，以及对于家庭与伴侣之间最为深刻的亵渎，实乃令人鄙夷和心生戾气！
伍
五、就黄勃（饰）同他妻子，以及学校青年同事女教师三者之间的关系而论，其中就包含着微妙的中国传统式的婚姻及亲情的阿杂关系。首先，电影开头就出现黄同媳妇行房事的画面撷取，至少本人观后莫名的生出一种悲悯和可怜
