杜耀雨
金庸先生作為武俠小說大宗師，部部作品都成經典之作，曾伴隨豐富了六七八十年代成人的業餘生活。先生能寫出如此好的作品，即有濃厚的傳統文化底蘊，也有高尚的愛國情懷，更有渠道廣泛的報業信息來源和興趣愛好的鑽研，從歷史，詩文，宗教，民俗，各行各業的知識集累才寫出了傳世的經典之作。
劉慈欣先生作為內地山西陽泉電力行業的基層工作者，從生活工作中集累，自身努力創作，是從群眾中來的又一個趙樹理式作家，雖創作科幻小說都享譽世界，改編大片又創票房神話，作為山西人為您點贊！👍若能讓諾獎擴界必登文學獎榜。水平有限未能盡述大師精華，大神補正🙏
魏榆心語
有的人出道即巔峰，比如說陳忠實，一部《白鹿原》就構架了自己的一個天地，但金庸和大劉的成功確實是日積月累起來的，他們的武俠世界或者科幻世界是通過自己一磚一瓦慢慢建立起來的。記得金庸的第一部作品《書劍恩仇錄》完全是受到了《水滸傳》的影響，沒有多少東西是自己的。大劉的早期作品《鯨歌》也不能說就打開了自己的另一番天地。但兩位大神通過自己的不斷努力，十幾年甚至二十年慢慢的添磚加瓦，終於構建了自己的大廈。金庸先生由最早的《書劍恩仇錄》（寫法非常不成熟），到後來的《碧血劍》（在眾多的大家作品中顯得非常平平），再到後來的《射鵰英雄傳》（給人一種非常驚豔的感覺），直到《天龍八部》（寫法已經非常成熟，在所有的武俠作品中很少能做到有三個男主角，多條線索並進的）赫然構建了屬於自己的一個大廈。大劉由最早的《鯨歌》、《帶上她的眼睛》，到後來的《吞食者》、《流浪地球》，直到最近《三體》，終於在眾多的科幻作家中開闢了自己的一片天地。可以這麼說，他們的成功是慢慢積累、不斷豐富，漸漸成熟起來的。
迎風傲雪2
簡單來說，寫小說要想出色，無非就是幾點，第一個，對你要寫的東西都有深刻的思考，比如金庸想寫的，是家國情懷，裡面參雜了太多社會和政治的因素和情節。所以金庸的武俠，既是武俠，也很寫實。而劉慈欣的小說，更多的探討的卻是一種文明和人類的存亡問題，衝突問題。他的一切科幻概念和架構，都是在這一個骨架之上建立起來的。
大神之所以叫大神，神作之所以叫神作，核心就在於他們的作品當中都有他們的思想，而這個思想是他們長年思考的結晶。這也是一般的網絡小說，無論如何也不可能達到他們高度的原因。
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至於落實到寫作層面，寫小說是一件非常專業的事情，並不如大家所想，能寫文字就能寫小說。小說的架構，敘述，情節設置，節奏把控，邏輯建立等等，都需要很專業的技巧，儘管有一些鬼才的確可以創新寫出完全不落俗套的意識流作品，但畢竟那是小眾範圍，絕大多數人是無法接受的。所以一部優秀的小說作者，技巧一定得成熟，光簡單模仿火文是一定起不來的。
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最後就是作品積累了，個人的感覺，沒寫完過長篇的人，永遠也寫不來長篇，沒鑽研過短篇的人，也永遠寫不好短篇。同樣是小說，長篇短篇差異巨大，長篇並非是一個個短篇竄在一起就行的。舉個不恰當的例子，就是圍棋和五子棋的差別。所以要想寫長篇，就一定要有數字打磨，長篇需要大量線索引導，伏筆鋪陳，創造出一個大宏觀格局，這是長篇的魅力，但這需要極強的場面把控力，不是想想就能做到的
伏桀
積累可以和創作同步，另外這些牛人都是老天爺賞飯吃，叫天才。學不來的，看看就好了。
不說真話說實話
個人生活的這些經驗，完全不認同“出道”即巔峰的這種事情。
我更願意把這種成就總結成遊戲加點的結果。只有當一項能力被解鎖，他才能繼續下一步的能力創造。
而我們知道的一些人，為什麼就是那麼短的時間就能成就呢？關鍵在於他憑自己的天賦或者後期的努力，去學習了這一方面的技能或者說頓悟的點比較快，否則他們是不能進行下一步的點。
小眼叨逼叨
需要一定的人生閱歷，還有很重要的想象力，最重要的就是要有一定的文化底蘊，不像我因為沒文化一句臥槽走天下，臥槽😂
