关于生死、爱情、理想这类的电影总是容易被美化、去歌颂。
在近期我看过的两部爱情题材电影里，《只有芸知道》和《被光抓走的人》就是截然相反的两个主题，前者是理想式的歌颂爱情，后者则是现实题材的爱情真相。
我没有说孰好孰坏的意思，但我认为这是两种不同年代的爱情理想价值的冲突，其中强调“从前”的《只有芸知道》放在今天这个时代来看，这可能是新生代年轻人的一种难以追逐到的爱情愿景；反之《被光抓走的人》则是现实写照，更容易让观众去反思当下。
通俗地讲，一碗是心灵鸡汤，另一碗则是苦口良药。
《只有芸知道》整片看下来
电影从头到尾一直在说隋东风对罗芸的呵护、跨越生死的爱情关系，这样难得的理想男人形象看着容易让人感动，算是给如今充满了浮躁的爱情小两口一些慰藉。
但感动归感动，理想式爱情表达总是大篇幅地歌颂爱情，忽略了现实的琐碎
而偏偏这些琐碎，才是我们日常生活里矛盾的爆发点。
我们大多数人对爱情观念的培育多数是从影视剧开始的
但我们需要划清楚的一点是，影视剧里面的生活可以是“一幕数十年”，上一幕还在说分手，下一幕则可能是白头偕老
如果我们过分当真、将影视剧里面的爱情价值当作是理想来追求就输了
现实是一天天过日子，关系里的相处有好的自然也有坏的，彼此都不应该将“感动”作为爱情里面的试金石。
所以我对于情话、尤其看到婚礼上新人们给互相的情话，虽然在看到的那一刻也会有所触动，但试问这能保证日后爱情能够过得甜甜蜜蜜，甚至是不分离吗？
我想倡导的是，不要过分奢求感动，也不要感动到油腻，在爱情里保持一定的理性是不可或缺的。
看《只有芸知道》这类电影虽好，但心里也要和它保持一定距离。
其实在电影里最让我感动的一幕是
林太在隋东风和罗芸结婚那晚突然想起了死去的丈夫，“半路被丢下的人是最苦的”
我个人认为，这大概是冯导已经上了一定年纪，加上近年来是非较多，因此萌生出了一些关于“离开”的想法，所以特意在戏里让自己的夫人徐帆来演这么一出戏，算是一份预演，也能满足一下冯导自己的好奇心。
毕竟假如自己先走，他也看不到徐帆这一幕了
假如真是如此，我觉得这样的方式也挺浪漫的。
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