因利而聚，因情而系。比血緣更能維繫一個家庭的，是羈絆。

前言：於2008年上映的電影《小偷家族》，豆瓣評分8.7分，曾在第71屆法國戛納電影節上榮獲最佳影片金棕櫚獎。在正式上映前，這部電影就曾登陸上海國際電影節，當時為了搶一張票，有人還甩出了“願用上海一套房換票”的豪言壯語。

影片故事發生在繁華的日本東京，在鱗次櫛比的高樓大廈下，有一處破爛簡陋的老房子，房子裡住著一個三代同堂的六口之家。但這六個人，並不是嚴格意義上的家庭和家人，他們之間沒有任何血緣關係。被拋棄的小女孩玲玲的突然出現，打破了這個家庭原有的平靜，也讓隱藏在平靜下暗流湧動的秘密暴露出來。其實他們每個人都有著不光彩的前半生，為了各自的利益抱團取暖聚在一起。最終，所有秘密被社會暴露後，這個臨時家庭也徹底走向瓦解。

《小偷家族》是一部給人無限驚喜卻又讓人心碎的傑作。在電影的前半部分，我為這個沒有血緣但充滿愛的家庭而動容。但隨著情節的發展，秘密一層層被揭開，情節一次次的反轉，我的內心也在不斷被撕扯。這部電影為什麼有如此大的魔力和吸引力？

在我看來，這部電影的魅力在於，導演挑戰了所有人的既定認知，隨著劇情的推進，用強烈的矛盾衝突讓我們心靈倍受震撼。今天，我就從血緣和親情、善與惡、邊緣人群和主流社會這三種強烈的矛盾關係，來挖掘這部電影給我們心靈帶來如此巨大沖擊的原因。在文章的第四部分，我會基於自己的觀影體驗，談談《小偷家族》引發我在家庭、親情上的現實思考。

01、血緣和親情的糾纏：血緣不等於親情，一群被血緣關係無情拋棄的人，抱團取暖

影片從這個六口之家的日常生活緩緩展開，六個人擠在一個狹窄破舊的小房子裡，大家一起吃飯、睡覺，奶奶幫尿床的玲玲換褲子，爸爸柴田治幫詳太解答青春期的困惑。

但隨著劇情的推進，我總覺得這個家庭有點奇怪。奶奶領著微薄的養老金，但這個養老金卻是全家唯一穩定的收入來源，奶奶還會定期去前夫兒子家拿錢。爸爸治是建築工地的臨時工，媽媽信代在洗衣房工作，洗衣時把客人留在口袋的東西據為己有。兒子詳太四處遊蕩，有時和爸爸治一起到附近的便利店偷竊日用品。奶奶的孫女亞紀，在一家風俗店做著色情服務。

慢慢的我們發現，這6個人彼此之間竟然毫無血緣關係。奶奶被兒子遺棄了，遇到居無定所、無家可歸的一家三口，然後用自己兒子柴田治、和兒媳柴田信代的名字稱呼他們。祥太並不是治和信代的親生兒子，是在治曾經偷竊的時候偶然從停車場裡撿回來的。孫女亞紀，高中離家出走之後，投奔了僅有一面之緣的爸爸的繼父的前妻。玲玲也是治偶然在破舊的樓梯口發現的。

我們都說，親情血濃於水，但血緣並不等於親情。這一群人，他們沒有從本應該因為血緣而緊密連接的親人關係中獲得親情，反而都被原有的親情關係殘酷地拋棄了。而沒有血緣關係的六個人聚在一起之後，卻奇蹟般地像當了很久的家人一樣，彼此依靠著、扶持著。

玲玲的到來，似乎讓這份跟血緣毫無關係的親情更濃厚了。治剛把玲玲帶回家時，她遍體凌傷，尿床會一個勁地道歉；手臂上分明是被燙傷的疤痕，卻要撒謊說是摔的；不敢試穿新衣服，怕捱打。大家心疼玲玲，幫她打理好傷口，做她喜歡吃的麵筋，為她換上新衣服，還告訴她，我們不會打你。最讓我動容的一幕是電影裡，信代抱著玲玲，溫柔地告訴她：“愛你，是像我這樣抱住你。”

但玲玲的到來，也讓每個家庭成員內心隱藏的傷痛和苦楚慢慢暴露出來，他們彼此之間的關係也變得更加撲朔迷離。這份無血緣的親情背後，似乎還隱藏著更大的秘密。到底是什麼，讓曾經飄零散落的六個人走在了一起，組成了家庭？

02、善與惡的模糊界限：不是非黑即白，也不是非善即惡。那些做了大惡的人也在做著大善。

故事的轉折，發生在奶奶去世以後，治和信代把奶奶的屍體埋在院子裡。在一次超市偷竊時，玲玲和祥太被發現了，為了救玲玲，詳太甘願自己被警察抓住。當晚，害怕被警察的追捕的一家人，選擇在凌晨從後門逃走，卻被想到被警察逮個正著。在警察的盤問下，這個家庭最終的秘密，也呈現在我們眼前。

原來，家庭的每個人都是有利可圖。治和信代起初和奶奶搭夥生活，看重的是奶奶的養老金。以至於奶奶在去世以後，治和信代決定不辦喪事，選擇將奶奶的屍體埋葬在院子裡，就是為了假裝奶奶還活著，他們能繼續冒領養老金。而奶奶當初收養離家出走的亞紀，也是為了能一直從前夫手裡索取到錢。治和信代並不是夫妻，因為兩情相悅，兩人合力殺害了信代的前夫後，開始流亡。詳太是治在偷竊過程中，偶然撿回來的。在詳太偷竊被抓後，一家人逃跑時，治手裡拿著詳太的鞋，卻騙玲玲是去找祥太。而信代對玲玲的好，把她像女兒一樣對待，也是為了滿足自己無法生育的遺憾。

這個家庭每一個成員背後，都有著不堪回首的過往。偷竊、拐賣幼女、殺人、藏屍，每一件事在我們看來，都是罪不可赦的。

但因為這樣，就能將他們完全定義為無惡不赦嗎？雖然貪戀奶奶的養老金，但治和信代自始自終的陪伴，讓奶奶在親生兒子拋棄後不必孤獨地度過晚年。信代收養玲玲，即使是為了彌補自己無法生育的遺憾，但在對待玲玲時由內而外散發的那份母愛，也是毋庸置疑的。奶奶收留亞紀是為了拿錢，但也讓亞紀重獲了從親生父母那無法得到的重視。這一切，都不全是為了利益呀。

在我看來，是那些曾經拋棄他們的所謂親人，先做了惡。奶奶被兒子拋棄，治和信代被社會拋棄，玲玲和祥太被原生家庭拋棄。反而是這群被拋棄的人，給了自己，也給了彼此一個真正的家。而那些曾經拋棄他們的人，才是惡的始作俑者，是最應該受譴責的。

03、邊緣人群和主流社會的格格不入：冷漠的精英社會下，螻蟻般的底層人群，在冷漠的規則下毫無選擇

在警察的介入下，這個臨時組建的家庭徹底分崩離析了。玲玲和亞紀都回到了原本的家庭，信代因為攬下了所有棄屍的罪，鋃鐺入獄，獲刑5年。祥太去了福利院，能夠像正常孩子一樣揹著書包去上學了。而治，只能一個人孤苦伶仃的生活，再也不敢去奢望，能成為祥太的父親。

在主流社會的法制之下，在精英人群的判斷中，這個結局看起來是最好，也最理所當然的歸宿了。違反法律的人都受到了懲罰，有血緣聯繫的親生家庭團聚。

但在我看到，這一切的結局不過是主流社會下，精英制度規定下的必然結果。而社會底層的邊緣人群，像螻蟻一樣，在夾縫中生存，無能為力。當親生媽媽對玲玲說：“給你買新裙子好嗎？”，當祥太在車裡，不敢面對治喊出那一聲“爸爸”，以及想起奶奶在臨走之前，坐在海邊望著大家的背影輕輕說出那句“謝謝”。這一幕幕都讓我感覺到，社會壓力下被迫報團取暖的臨時家庭，才是真的一家人。而主流社會的制度，卻識別不出來，什麼才是真正的親情，真正的愛。

04、基於《小偷家族》中複雜衝突的家庭關係，談談《小偷家族》引發我在家庭、親情上的兩點現實思考

看完《小偷家族》，讓我體味到整個故事透露出一股淒涼的美，既讓我深受觸動，又令我陷入深深的思考。我們看到，這六個毫不相干的人走在一起的共同原因，是他們每個人背後都有一個冷漠的原生家庭。和這個原生家庭相對的，是被現實無情拆散，但卻異常溫暖的臨時拼湊家庭。

而通過電影細膩入微的情感描寫，和跌宕起伏的故事情節，引發了我對家庭、親情的兩點思考：

①真正意義上的家，不是隻生活在同一個屋簷下，而是對彼此的愛。

薩提爾：“我相信家庭與外界是決然不同的，它可以充滿愛，關懷及瞭解，成為一個人養精蓄銳的場所。”

這六個人都有屬於自己的家人，但有家人的那個家卻讓他們感到痛苦，寧願離開去和毫無血緣關係的人，生活在一個屋簷下。

因為家的範圍，從來不是指空間上的距離，而是心的距離。

之前看到一則漫畫，一對母女，兩個人都坐在同一張沙發上發消息。而發送消息的對象，就是近在咫尺的對方。明明抬起頭來就可以交流，但卻都選擇用手裡的手機，發冷冰冰的文字來溝通。看完這個漫畫，很多人可能會一笑了之，但這背後卻實實在在地反映了當前現實的家庭關係和親子問題。

在我看來，家就是向身邊的人敞開心扉，是丈夫對妻子的疼愛，是父母對子女的教會，是雙方去無條件的愛和關懷。

②良好的原生家庭氛圍，是一個人成長過程中不可缺少的一環。

電影中，偷慣了的治從小就教祥太各種偷竊技巧。這讓詳太始終覺得，偷竊是一件理所當然的事，“只要店不倒閉就可以一直偷下去”。當看著揹著書包的同齡小孩從身邊走過，詳太認為“只有不能在家學習的小孩才需要上學”。這些非常錯誤的觀點，本質上都是源於治對詳太的不斷灌輸。

和詳太一樣，玲玲的原生家庭，也讓她對這個世界有很多錯誤的認識。他們的親生父母，害怕自己虐待孩子的暴行被人發現，就讓玲玲對外說：燙傷的疤是摔的。為了彌補玲玲，給她買新裙子，但又反覆施暴，讓玲玲形成恐怖的條件反射。

美國著名“家庭治理大師”薩提亞認為：“一個人和他的原生家庭有著千絲萬縷的聯繫，而這種聯繫有可能影響他的一生。”

所以，原生家庭對我們每個人未來的成長，性格的養成都發揮著至關重要的作用，影響著我們內心的思想，我們與他人的交流方式，以及我們對整個世界的看法。

幾乎每個家庭都想讓自己的孩子贏在起跑線上，給孩子報各種各樣的補習班。根據網易有道的數據：“2019年，每個小學生平均上3門補習班，40%是興趣班。”每個家長，都在想著如何讓自己的孩子多才多藝，但卻因此忽視了孩子成長過程中，家庭環境起到的潛移默化作用。

因此，不僅每一個父母都應該去注重孩子的思想成長和內心的世界，我們自己也要學會去擺脫原生家庭中的影子，成為一個更成熟的自己。

結語：

《小偷家族》讓我的心靈倍受衝擊的同時，也讓我更深入地思考。從《小偷家族》中，我看到了“偷來”的親情，也看到了善惡黑白的模糊不定，更看到了底層邊緣群體的無奈。願我們都能擁有彌足珍貴的親情，和願為彼此付出一切的家庭。

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