可达鸭限定版
10、放浪息子（2011）
志村贵子的代表之作。迄今为止，在LGBT题材上，这部作品依旧是一座难以翻越的高峰。
9、重启咲良田（2017）
这十年里我看过的最好的悬疑故事，动画版以超高的编剧水平，妥善地微调了原作里各种牵一发而动全身的悬疑设计，让其更符合动画这种载体，改编水平很高。同时，香菜和悠木碧在这部作品里发挥出了近年来的最高水准。
8、BEASTARS（2019）
以兽喻人不是什么新鲜的事，但是能做到雷狗子这种深刻程度的的确少见。这部作品我想起了《蜂蜜与四叶草》，虽然讨论的东西完全不一样，却有着类似的细腻又真实的味道。Orange社的制作出人意料的精彩，3D于原作风格巧妙又妥当地结合在一起。
7、少女与战车（2012）
把“轻百合”、“美少女”、“萌”、“军武”等宅宅喜欢的要素有机结合，最终找到一个完美的平衡点的作品，是十年中少见的能够形成系列的原创动画作品，做到了纯粹的“有趣”的作品。
6、进击的巨人（2013)
不用解释的作品，只排第六是因为原作的肩膀太高，巨人的动画版并没有能在原作的基础上再拔高一截。虽然这毫无疑问是一种稳妥的做法，不过我更希望看到创作者能在动画中加入自己对故事的理解和阐述。
5、三月的狮子（2016）
我曾以为，《三月的狮子》的原作是不可能被改编超越的。但羽海野X新房的化学反应的确做到了这一点，做到了青出于蓝。新房对色彩的大胆运用，一下子就让作品“更加鲜活”了起来。
4、白箱（2014）
不用解释的作品之二，白箱的唯一缺点就是只有24集，好在剧场版要来了。
3、冰菓（2012）
个人认为是京都“动画味”和“写实味”平衡的最好的一部作品。然而武本康弘老师再也回不来了。
2、魔法少女小圆（2011）
近十年来最成功的原创TV动画，引领了时代的走向（原创TV动画风潮+GAL作者转行风潮），三大奖包揽者，无数人榜单中的TOP 1。
1、四叠半神话大系（2010）
然而，在我的评价体系里，四叠半要更胜一筹。这是一部想象力和表现力爆表到无法言说的作品，这是只有动画这种载体才能做得出来的作品。森见登美彦X汤浅政明真是天作之合，两人都是“百年难得一遇”的创作者
每天经典片段推送
又到了一年一度东京动画奖的颁奖时刻。
东京动画奖是由日本东京国际动画博览会主办的动画奖项，于2002年开始募集来自世界各地的具有高潜力和深刻信息的独特作品，在给予奖励的同时也是为了促进动画人之间的交流，推动动画产业的发展，带来动画最新动向。而每部被东京动画奖选中的作品都可以说是年度最佳动画。
而这次东京动画奖的作品赏获奖名单，分别是TV动画《鬼灭之刃》以及动画电影《天气之子》。
相信不少漫迷对这两部作品都并不陌生。《鬼灭之刃》改编自日本漫画家吾峠呼世晴所著作的同名少年漫，主要讲述平凡少年为了拯救自己的妹妹，不断努力变强杀鬼的故事。
该作品自动画化以来一直被广泛关注，特别是在那田蜘蛛山篇人气彻底爆发，带动原作人气急剧飙升，成为如今被大众所熟知乃至喜爱的一部现象级作品；
《天气之子》是由日本知名动画导演新海诚执导的一部新动画电影，其主要讲述离家出走的男主角森岛帆高在东京邂逅“晴女”天野阳菜，最终打破被绑定的命运，成功拯救阳菜并与其相知相恋的故事。
虽然《天气之子》的票房以及评分都不及新海诚的上一部作品《你的名字》，但是《天气之子》仍然成功夺取了日本年度电影票房总冠军，在世界各地都取得了相当不错的评价。
《鬼灭之刃》以及《天气之子》的获奖自然是在意料之中。这次除了比较关注的作品奖之外，组委还颁布了一些个人奖以及一个粉丝赏。
首先看个人赏：
原作剧本部门：吾峠呼世晴（《鬼灭之刃》）
监督演出部门：新海诚（《《天气之子》》）
动画部门：松島晃（参与《情热传说the X》、《鬼灭之刃》制作的动画师）
美术・色彩・映像部门：渡边美希子（ 参与《紫罗兰永恒花园》、《境界的彼方》制作）
音响和表演部门：梶浦由记（曾经担任《『Fate/stay night [Heaven’s Feel]》 、《刀剑神域 Alicization War of Underworld》 的音乐制作）
基本上都是去年富有名气的动画作品制作人，接下来看看粉丝赏部门，粉丝赏登顶的作品是《歌之王子殿下》的剧场版《歌之王子殿下：真爱王国》。
《歌之王子殿下》是一部拥有非常高人气的女性向偶像番，《歌王》能够登顶，自然少不了女性粉丝的支持，这次《歌王》的得票数居然达到了61551票，拉开第二名5000多的票数，可以说的毫无悬念的胜利。
看来宅女的战斗力同样不可小觑，不知道各位对此有什么看法呢。
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拾部动漫
我认为应该是哪吒之魔童降世
该片对经典的“哪吒闹海”进行了颠覆式改编，但影片以完成度极高、可观性极强的方式，讲好了一个熟悉又新鲜、热血又感人的“中国故事”。
各个年龄层的观众爱看且买账，不单为那惊艳绝伦的中国风视效，更为角色命运与自身生命经验产生的共鸣而感动 。
观众多数是普通人，坐在黑暗的电影院里与屏幕里的哪吒同悲欢共生死。哪吒的反叛让大家感到了淋漓尽致的痛快。哪吒的身上有常年生活在高楼大厦格子间里、埋头在各种电子设备背后现代人所渴望拥有的力量。
片中有不少世俗丑恶的一面，比起真相，很多人更愿意去相信道听途说，然后带着有色眼镜去看人。反叛型超级英雄，虽看起来反叛传统却依然保留着最中正的热血和感动，依然有着奉献和担当的着中华文化的价值取向。
此外，故事的主题是虽说“做自己”，但我感觉其实故事内容表达上很多关于怎么来做自己，与其说是做自己，故事表达出来的却更像“做别人喜欢的自己”，到底应该怎么来做自己，哪咤演绎的很真切！
比如前期，李靖夫妻前期讨好群众希望洗刷哪吒的污名，中期希望哪吒斩妖除魔来讨群众的欢心，后期遇到敖丙以及哪吒自己从头到尾也是一直在为能够获得别人认可而做事，哪怕最后返回战场更多也是因为对父母的愧疚之心而已，并不是自我意识的觉醒。
《哪吒之魔童降世》剧情介绍：
天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸，灵珠投胎为人，助周伐纣时可堪大用；而魔丸则会诞出魔王，为祸人间。
元始天尊启动了天劫咒语，3年后天雷将会降临，摧毁魔丸。太乙受命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上。阴差阳错，哪吒本该灵珠投胎，却成了混世大魔王。
村民们要哪吒死，殷夫人把他紧紧抱在怀里“谁也不许伤害我的孩儿”，李靖靠着多年守护陈塘关的声望，恳求乡亲们“我会管好我儿”。小小的哪吒，在村民的偏见、同龄小孩的疏远中，艰难成长。
为了排遣满腹孤独与愤怒，他经常闯祸，父母为他操碎了心，想方设法让他学本领走正道。
哪吒做好事反遭误解，人们对他拔刀相向，只有父母相信他，为他力证清白。母亲为了使他快乐，想尽办法陪伴他，用慈母的温柔，抚慰他对玩伴与认同的渴望。
父亲为了让他活着，上天去求元始天尊，他不顾太乙真人的阻拦，向看门仙求得换命符，要在三年雷劫到来之时，引雷给自己，以命换命。
父母至坚至纯的爱，成了哪吒最后坚守的动力，选择逆天改命的勇气。而灵珠化身的东海龙王三太子敖丙是申公豹的徒弟，与哪吒不打不相识，背负龙族期望，全族压力令他痛苦不堪，最终因为哪吒的一句话，做出了正确的选择。
最后，哪吒孤身战天雷，敖丙最终醒悟和哪吒并肩一起，最终俩人肉身虽毁，但魂魄被太乙真人用一朵莲花护住，两人依旧是最好的朋友。
这部电影，无论是成人，还是孩子，观看之后都能学到很多东西，希望大家在生活中也能希望，做自己，自己的命自己说了才算！加油！
人活着要争气
2019年年底最佳动画当然是《斗罗大陆》啦，我家宝贝追剧都追疯了，每周六更新一集，还有好消息说肖战参演电视剧版饰演唐三呢。
这是扮演小舞的女主吴宣仪，不知能否超越动画版绝美无人替代的小舞。小舞的灵动俏皮，身手高超敏捷。
这是动画版的女主小舞形象，下面来张吴宣仪版的女主，因为造型已经被广大网友吐槽到无语。身为“火箭少女101”成员，她和杨超越目前倍受瞩目。
动画版和现实版真的差距太大，不知道网友买不买账。原本以女团出道歌唱事业为主的歌手不知道怎么就跑来拍戏了。
《斗罗大陆》经上线后播放量达到139.2亿次，成为2019最火的动画。影片从唐三初入唐门学艺再到史莱克学院升级后比赛出师，里面的暗器、魂环获取，装备逐步升级，是一款集游戏与情节装备于一体的全新手游动漫电视剧。
看剧透这是肖战饰演的唐三，感觉好萌啊。个人感觉吴宣仪还是适合跳舞唱歌，演戏并不适合她。还是喜欢看她在舞台上卖萌撒娇，青春靓丽的模样。影视剧的造型总觉得缺少了点什么，你们觉得呢？
肖战和吴宣仪拍摄的《斗罗大陆》你们会看吗？
让人最佩服的还是《斗罗大陆》的原文作者唐家三少爷，2008年12月开始创作该作品，2011年开始出版300万字，直到今天已经播出第三部，累计获利6000万，光版权这一块。这是一个充满故事的人，创作出来的作品也是非常有才华和人气。一个能够俯身写作不问外界世事的人，10多年如一日的他配得上这份成功。
风雅影视
《包宝宝》
时长：7分43秒
制片地区：美国
短片由皮克斯第一位华裔女导演石之予创作和执导。
这也是皮克斯创立32年来，首部讲述中国故事的动画短片。
导演本人从2岁起便随家人移民加拿大，所以她一直想创作一个关于家庭的故事。
用最中国的元素，讲述中国式父母含蓄而深沉的爱。
片中的母亲形象取自唐人街的中国老太太，喜欢穿着运动鞋和花衬衫，喜欢在公园打太极拳，也喜欢做点心。
这是一位孤独寂寞的空巢母亲，某天她亲手包的包子突然在活了过来，这让她再次获得了当母亲的机会。
但在她欣慰的同时，却不得不面对一个“残酷”的现实：
这个小生命不会一直像包子那样娇小可爱，永远粘着她，永远陪在她身边。
这是一个关于家庭的故事，也是一个关于母性的故事，更像是一个关于“放手”的故事。
魔法短片传递快乐
我认为是《哪咤：魔童降世》，“我是小妖怪，逍遥又自在，杀人不眨眼，吃人不放盐。”大大的黑眼圈，参差不齐的牙，两手插兜，时不时来个坏笑，还有一张厌世脸。
这就是哪吒。这部电影用一句话来说就是拽拽的坏坏的无恶不作的哪吒变成了善良、敢担当的哪吒。
电影中有两个情节我印象很深。一是，哪吒将要被闪电夺走灵魂时，他把父亲事先准备的换命符撕了，一脸严肃的说：“我自己的命我自己来扛！”二是，当计划失败后，敖丙用水活埋陈塘关百姓，这时哪吒抵住大水，敖丙在一旁嘲讽：“这是命中注定的。”而哪吒坚定地说：“我命由我不由天，是魔是仙，我自己说了才算！”最后阻止了敖丙。
从这两个情节，我看到了哪吒的成长，他不认命，与命运斗争，他是有责任、有担当、善良的哪吒。
每个人内心都是向善的，都想追求真善美。哪吒也是这样，但因为他是魔丸转世，一出生就搅得陈塘关的百姓不得安宁，百姓也很厌恶痛恨他。哪吒从小到大收到别人的侮辱，他只能待在结界里，十分孤独。但是在哪吒心理始终有一颗救世的心，他去修炼，去救了小女孩，他不愿认命，而是与命斗。
在我们每个人追寻美好的道路上，会遇到误解，遇到不公，甚至是命运带来的不公。但我们内心要坚定自己的信念，不要管别人的眼光和看法，不要自暴自弃，勇敢坚定地朝着自己的梦想前进。我想到了孙悟空，他不也与哪吒很像吗？他经常在打妖怪时被师傅误解，但他坚信自己，保护唐僧，完成使命。
所以在人生道路上，我们不管遇到怎样的艰难险阻，都要坚持下去，活出自己的理想生活！
MZ视界
我是很喜欢看动画电影的。在2019我看了《罗小黑战记》 《白蛇·缘起》 《雪人奇缘》 《哪吒之魔童降世》 《驯龙高手3》 《哆啦A梦，大熊的月球探险记》 《女王的柯基》 《江南》 等
在这里面我个人认为《雪人奇缘》是2019年度最佳，巨大的蒲公英，一秒变大的蓝莓，油菜花海浪，乐山大佛的栀子花，这些带给了我很好的视觉体验！
另外我我也很喜欢罗小黑，白蛇，还有训龙高手！
千家女
《哪吒之魔童降世》
任性做自己，不在乎他人眼光，不在乎世俗礼法，不在乎命运对你的安排，这样的事情从来不是谁想做就能做成的；算得上动画电影大作。
烟熏妆的哪吒，没事就在家念打油诗，语言风格超网络现代：“生活你全是泪，没死就得活受罪。越是折腾越倒霉，越有追求越悲催。垂死挣扎你累不累，不如瘫在床上睡。”“我是小妖怪，逍遥又自在。杀人不眨眼，吃人不放盐……”看似顽劣好没正经还好笑，其实内心充满创伤和悲哀。
因为他本无心伤害他人，但人人视他为妖魔鬼怪。本应是天真烂漫的年纪却日日庭院深锁，被幽禁在房内。敖丙是第一个和他玩踢毽子的人，所以他把他当作了自己的第一个朋友。
1、剧本设计
剧本、人物设计、场景设计等，导演饺子几近是全包全揽。因预算有限，从未学过表演的导演还担任了哪吒、敖丙、申公豹等主要人物的动作指导。
在动作设计上，饺子借鉴了李连杰主演的《黄飞鸿》系列电影——敖丙的打斗参考黄飞鸿，潇洒轻盈，自有一种大师风范；哪吒的动作则参考鬼脚七，狂野热血，穷追猛打。
太乙真人的道场乾元山金光洞就在四川江油，他说四川方言并非无凭无据。至于片中那对负责看守哪吒的活宝结界兽，形象则来自四川金沙遗址出土的殷商时期文物。
娱乐王小子
玩具总动员>机器人瓦力>玩具总动员3>飞屋环游记>超人总动员>玩具总动员2>美食总动员>怪兽电力公司>海底总动员
嘉忠䇥
《哪吒之魔童降世》
整体来说，这部电影的优点在于故事讲顺了，画面好看，动作戏调度也很赞，同时开始有意识构建一个封神宇宙，开启了更多的可能性。缺点在于整体情节的推动力还是不足，很多情节靠奇思妙想的场景来填充，然后最终大战之前两个角色并没有真正立起来，各自的反转都很突兀。至于各家影评说的什么内涵是打破偏见，我觉得是不是理解的有点偏差，又或者说全片并没有营造出令我信服的“偏见”，就算有，那也格局太小了，村子里面的不喜欢而已，都还没有与世为敌的成都，何以谈“我命由我不由天”的呐喊？所以个人觉得反而有些过于煽情了。
好在这些戏剧冲突的不足，或者说是情节空档，被导演用很多有趣的环节来填补了，比如江山社稷图里面的游览环节，江山社稷图之中两派四人的对垒等等，都有很精巧的设计。特别是第一场江山社稷图里面的场景设计，借鉴了大量迪士尼动画片和好莱坞动漫电影的运镜和调度，利用动画片先天的优势做出来的长镜头还是很带感。这种跳脱出情节的观览式画面有利于构建一个更加有趣而深度的神话世界，这种细节反而是这部电影里面最为有趣的地方。其实这也是导演饺子非常擅长的，他的第一部动画短片就用上了这种长镜头展示，带来了一种全局性的节奏感和流畅性。
即便是主角哪吒的人物设定其实也有不少问题，人为设定三岁的小孩具有十几岁的思维，又无法和敖丙的时间线对上，整个世界的时间线是混乱的，这可以用神话来解释，可是却违背了常识。并且中间动辄一年后、两年后的字母，缺乏了足够的过渡场景，让角色能力的变化显得过于生硬，也忽视了配角的功能。
当然，这里面一个比较重要的问题就是反派太弱，几乎给人的感觉就是哪吒无敌，怎么打都能成，别家仙人甚至妖怪毫无还手之力，这和《大圣归来》里面相比就弱了些。尽管最后那一幕拯救戏拍的很燃，可是就觉得毫无震撼感，缺乏一些打动人心的地方。另外。李靖夫妇的功能性完全就是父母关爱，而少了其职责功能的展示，原本这些角色可以更好地构建整个“封神动画宇宙”。
不过上述问题其实都是挑刺，即便不是很完美，可是这部动画片看着还是很流畅，不低能，能够和好莱坞动画有着接近的叙事技巧和精美的画面感，更重要的是创造新的、可被时代所接受的神话设定——这种创新性是我们值得鼓励的，而不是类似于电视剧派出的新封神榜那么无趣。值得一提的是，这部动画电影在喜剧效果上也有很有意思的处理，尽管手法上都是取自于周星驰的电影，但是火候把握得很好，至少没有那么生硬。
