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行書的特殊現象及點畫聯繫簡述：
行書確實是一種很特殊的書法現象，它的兼容性極大，發揮性亦極強，不管你以前學過何種書體，或篆、或隸、或魏碑、或唐楷、或章草、今草等；也不管你臨習的是哪一種風格，如歐陽詢的“險勁方整”，顏真卿的“圓潤朴茂”，還是柳公權的“瘦硬挺健”等，都可化入行書，自有一番神采風韻，流便自如，天趣爛漫。現代書法創作，行書倍受歡迎，用筆或方或圓，字數或多或少，用墨或濃或淡，結字或嚴謹或鬆散，章法或疏朗或茂密。皆出自機杼(zhù)，各具風貌，呈現出一個百花齊放，萬紫千紅的行書世界。
<strong>從書體歷史看，行書的體勢也於此時完成了它的演變，進入長期的穩定狀態，所以，王羲之行書自然成為行書的基本書寫規範，後世書家的“變”，幾乎都是以王體為依據的，這就客觀上了形成了書法史上龐大的王羲之行書體系。 身為王羲之的傳人，王獻之很好地繼承了其父的藝術風範，特別是在行書上，“子敬才高識遠，於行草之外，更開一門”
行書的點畫之間，都是有一定聯繫的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯繫起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術的渲染。
筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯繫，又是字與字、行與行之間的聯繫，在筆勢上尤為明顯。
書寫行草時，在某些特殊的情況下，順其自然的筆勢，數字連屬，左右映帶，上下銜接，不假安排，一筆環轉，給人以氣足力遒之感。湯臨初〈書指〉中雲：“有順利以導而天機流蕩。”這種取勢方法，因為要具備一定的條件，故並不多見，運用得好，有神融筆暢之妙。
書者介紹：
張仲愈:1923年3月生，山東省榮成市人。中國書法家協會會員、中國傳統文化促進會主任委員、中國國際名人協會理事、中國書畫院研究員。
自幼酷愛書畫，12歲即習名師彭鼎臣花鳥，閆星樓的書法。少年略露頭角。1940年抗日戰爭後，曾任膠東行署出版社美編，1947年調任山東石島、青島直至中央外貿部後擱筆。文革後又操筆墨，仍以歐柳為基，旁及各家，擅寫楷、行、草、隸、碑諸多書體,尤以行書為精。70年代首次參加北京市書畫展，始受各界關注。
行書點的分類及自然連筆簡述：
<strong>行書的點分為：獨立點、橫兩點、豎兩點、三點水、橫三點和四點等。點在行草書中有提神、貫勢的作用，所以行書中，點比楷書多變化。作點之法，其勢要重，如高峰墜石。落筆速度要快，落點後，迅速將毫鋪開並取勢，乘機稍作頓挫，然後反折而疾收，自然勁健。
行書點的落筆以露鋒為多，尖鋒入紙，順勢落筆，芒角外露，此法富有神采。收筆時以出鋒點為多，鋒貴由中而出，自然氣韻生動，點畫之間，又貴顧盼呼應。點法又貴於變化，或向或背、或俯或仰、時方時圓，隨字異形，因勢而作之。點的形態雖然極多，但一個筆法共性是貴於沉著而有份量，靈活而不呆滯，精到而不穢濁，雖一點微如粟米，卻分向背、俯仰之勢。所以點乃字之眉目，一點若失，則如美人眇一目，可見古人視此極為重要。
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