赤狐鬼牙
很高興回答親的問題
這個問題很簡單啊！因為有市場，市場需要瓊瑤劇套路，你可別忘了瓊瑤劇套路統治了中國20幾年了，甚至達到了巔峰時期，《還珠格格》《梅花烙》《一簾幽夢》經典的不得了，裡面的哪一個演員不紅的發紫？所謂的三觀和邏輯思維和邏輯能力，編劇和導演也沒有法子啊！編正常三觀的，就是沒人看呀，賣不起錢又不賣座，其實觀眾也有很大的問題，但現在，這個問題在慢慢的縮小了，現在很多人都在反感瓊瑤戲劇，太毀三觀了，我就給大家舉一些例子，電視劇吧！
1.紅遍大江南北的《還珠格格》裡面的小燕子，到現在都是一個經典角色，我也知道你們的劇情不合理，也非常的毀三觀，但是就是喜歡看呀，偶爾無聊的時候也刷一遍，這可能就是瓊瑤劇的魅力吧
民間格格大鬧宮廷的愛恨情仇，對比一下《甄嬛傳》巜延禧攻略》
《還珠格格》 PK《甄嬛傳》
傻白甜 聰明睿智
膽大包天 隱忍穩重
愛情至上 親情似海
這樣大家就比較出來了嘛，甄嬛傳更貼近現實，就像現代劇杜拉拉昇職記一樣，最開始的傻白甜，慢慢努力成為領袖者，升級打怪，而還珠格格，就是愛情，沒有了愛情就活不了了，管他的媽媽，爸爸家屬什麼的，有了愛情，就可以了
2.《一簾幽夢》，曾經何時，被裡面的愛情故事給迷魂了，現在想起來真的是太毀三觀了，綠萍真的太可惜了，舞蹈家卻因為渣男和渣妹妹永遠失去了一條腿……不恨他們倆已經很大度了，原諒是萬萬不能的，特別是渣男的一句話，你失去的僅僅是一條腿，別人失去的是夢想啊，去他鬼的!能鎮住這不巜一簾幽夢》的，那只有三觀非常正的《武林外傳》了，除了劇情十分精彩，武林外傳還抨擊暴力武林文化盜亦有道等武俠精神，氾濫成災的毒雞湯，為當時還在成長中90後樹立了正確的觀點，也因此被稱為三觀最正的電視劇，
《一簾幽夢》 PK 《武林外傳》傻白甜 風情寡婦
不比了，反正輸的一塌糊塗吧，武林外傳是我心中最好看的電視劇😁
3.巜梅花烙》，還記得於正抄襲事件嗎？於媽媽曾經抄襲過梅花烙裡面的內容，就知道梅花烙有多麼的經典吧，可他也是一個，三觀非常不正的，我拿來比較的是《士兵突擊》，《士兵突擊》這是一部十年前的軍旅劇，展示著普通一兵的光榮與夢想，但十年間它帶給我的感動始終如一。它讓我在最困惑時堅持奮鬥，最迷茫時追尋希望，不拋棄不放棄從此融進了我的血脈！三觀正到爆炸，百看不厭。
巜梅花烙》 PK 《士兵突擊》
還是愛情 為理想奮鬥
其實還有非常多三觀很正的電視劇，時代不一樣，都在進步，觀眾的三觀思想也都在改變，相信在不久的將來，還有更多優秀的電視劇，打破這種常規，塑造更多的三觀正的電視劇，也有更多優秀的導演和編劇，改變一些現象。
快看劇吧
這個問題，我以前也想不通，跟宮鬥劇一樣，想不明白為什麼那多人喜歡看瓊瑤的小三上位劇，和勾心鬥角的宮鬥劇，這些劇不僅沒有營養，而且還會在無形中加深自己心中的陰暗面。
但就像老話說的，有需求就會有市場，存在即合理，瓊瑤劇受歡迎歸根結底還是要回到人的需求和電視劇的歷史發展上來。
首先要了解一下什麼是“瓊瑤劇套路”。
1、小三是白蓮花、原配都是壞人。
瓊瑤劇裡面的小三總是被包裝的楚楚可人，我見猶憐，一般都有著“人畜無害”讓人心生憐惜的皮相，為愛付出了很多，還總是得不到他人的理解，顯得像個受害者。
而原配呢，不知是巧合還是命運使然，大多數的原配剛好跟小三相反，年齡和樣貌是最明顯的反差，原配要麼人老珠黃，要麼就是穿著老套不打扮，顯得像個不明事理的潑婦。
之所以刻畫這種反差，就是為了給觀眾一種心理暗示：原配就不配男主，就該被小三上位......
2、為了愛情，一切都是正確的。
《一簾幽夢》裡小姨子愛上姐夫，美麗又努力的姐姐綠萍，不僅失去了愛情和一條腿，而腳踏兩條船的男主還對她說：你失去的只不過是一條腿…她失去的可是愛情啊”......更重要的是，為此男主還跟小姨子“亡命天涯”（遊山玩水）。
《新月格格》更是把這種套路玩到極致。女主新月格格家中落難，被將軍收留，將軍算是養父，甚至想讓她當兒媳婦，結果女主反過來把將軍的原配趕走，還說出“我不是來破壞你們，我是來加入你們的”這種毀三觀的話，將軍全府上下都還對抱著極大的善意！
更別提《情深深雨濛濛》裡面，在姐姐和妹妹之間搖擺不定的渣男書桓了，腳踏兩船還踏地那麼理直氣壯！
這種包裝小三、醜化現任，真愛無價、小三無罪的瓊瑤式劇情套路，在我們現在大多數人看起來都會覺得不可理喻，這種“綠茶婊”也被現在的人嗤之以鼻。
可是這種瓊瑤劇卻是伴隨著一批70、80、甚至90後長大的最重要的影視三觀。
那麼為什麼瓊瑤劇套路會受到歡迎？
我認為主要有以下原因：
1、新奇感。
90年代左右，瓊瑤劇逐漸進入大陸內地，在那個電視快速發展，而影視作品又相當有限的年代，愛情題材的影視劇可以說是絕大多數人第一次在電視屏幕上接觸，加上瓊瑤小說本身的戲劇性，很大程度上的填補一些生活上的空白以及人們對愛情的憧憬。這一點有點像我們小時候看動畫片，小時候看得津津有味，現在再回去看，都覺得自己當時怎麼那麼幼稚。
2、跟電視發展也有關係。
80年代左右的電視機，屏幕小，分辨率低，不適合做恢弘的大場面製作，為了達到舒適的觀影效果，電視屏幕不宜出現過多的人物，所以我們可以看到老電視的畫面通常都採用特寫的拍攝手段，一個場面一般就是出現1-4個左右的人物，而這樣的鏡頭最適合表達人物感情，瓊瑤劇就運用了大量這種特寫鏡頭，也可以說是時代助推了這類電視劇的發展。
好消息是理性的觀眾正在覺醒。
近年來，很多古裝電視劇都不再使用這種瓊瑤劇的影視套路，《將夜》、《慶餘年》、《琅琊榜》等諸如此類沒有瓊瑤套路的優秀影視劇，逐漸被大眾接受和喜愛。這也將進一步影響我們的影視行業質量的發展，大眾開始更願意為有質量有內涵的內容付費。
個人的一些感受：
從這種社會現象，我體會到，流行的作品不一定是最好的，但一定是能反應大多數人內心的需求，也許大部分人內心都有一個陰暗面的自己住在裡面而不自知。
而我們為什麼開始不喜歡瓊瑤劇的套路了呢？
答案也很簡單，我們長大了。
隨著生活閱歷的豐富，我們瞭解了什麼是正在的對錯，不再崇拜流於表面的情感表演，懂得了可憐之人必有可恨之處，懂得了人性的複雜，開始看見人性深處的東西。
如果我們能幸運地跳出這個隨波逐流的怪圈，能夠反視自身，也請不要與這個怪圈為敵，去駁斥他們，因為這樣做只是在浪費時間且毫無用處。
想一想以前曾經對我們的做法發出批判的人，我們也沒有因他人的反對而自我改變啊，不也是堅持己見，覺得自己是對的嗎？我們都有可能是這個怪圈裡曾經的一員。
我們要做的不是與過去的自己對抗，而是各自的觀念彼此共存，做好自己，三千世界，知己則已，該走出來的，會自己出來！
牧魂人
為什麼現在的古裝劇都要加點瓊瑤的套路在裡面？回答這個問題，我們先來說說瓊瑤劇的套路以及瓊瑤劇的影響力。
首先，瓊瑤劇大多以民國為背景，實際五六十年代的人演，80-90年代的受眾群體最多。瓊瑤劇大多是八九十年代的編劇套路拍攝手法，對現在的電視劇來說咋一看有點過時了，但是現在很多的熱門電視劇劇情和節奏等與瓊瑤劇如出一轍，可能跟成長起來的80-90後成為現今影視產業的中堅力量有關係。這裡也會說到一點，就是現在的影視行業缺少創新、缺少實實在在做好作品的踏實人，大多是跟風，什麼題材火了亂抓一堆就開拍。
婆媳關係的《雙面膠》火了，這是多麼婆婆媽媽的劇太多了，可有哪一部好過雙面膠的？《甄嬛傳》作為宮鬥劇火了快10年，各種後宮劇層出不窮，套路都一樣，但是沒有一部比甄嬛傳風頭旺。
瓊瑤劇也是如此，出了數十部作品，影響了影視行業幾十年，還珠格格20多年都拍了多少版本？還是有人樂此不疲的扎進去！
不是瓊瑤阿姨的錯，那時候的作品是那個時代的產物，三觀不正也好、套路俗氣也罷，那時候看的津津樂道，不要用現在的眼光去批判那時候一切。我們要正視的是如今影視行業吃“快餐”的這類從業者，沒有新的方向、沒有好的創意，只知道一味的去吃瓊瑤劇的老本！
海豚追劇
我其實不反對窮瑤劇，但是我反對打著古裝武俠劇，卻行窮瑤劇之實。比如翻拍的《俠客行》，就以武俠劇之名行窮瑤劇之實。如想拍窮瑤劇，就自行創作，以純的窮瑤劇獲得觀眾的認可，而不是炒冷飯，加一些亂七八糟的東西進去，還美其名曰藝術加工。還有一些惡搞無底線，不管什麼事都用惡搞來表演。
赤狐鬼牙
所謂古裝劇其實就是換了一身衣服的現代劇，古人和現代人能有多大的差別呢？無非都是風花雪月和愛恨情仇。而瓊瑤劇則無非是將這兩者揉合併發揮到了極致。
古裝劇中的宮鬥劇諸如《甄嬛傳》之類，放到現代劇中就是公司女職員上位劇，那些絞盡腦計為了得皇上寵幸而不惜一切陰謀詭計的妃嬪們不就是那些為了升職為了取悅老闆而無所不用其及的底層員工嗎？當然出陰招幹損人利己的事的行為畢竟少數，咱們可不能向她們學習！！
古裝劇中的武俠劇，有明確年代的還好，能有歷史背景固定著劇情發展。那些沒有歷史背景的當然是一會天上一會地下，就和仙俠類的一樣。但是無論功夫多麼厲害無論是起死回生還是御劍飛行，終歸難逃一個情字。無論人妖戀還是人仙戀，放到現在就是男女之間那點事。而瓊瑤奶奶早就看透了人世間的男歡女愛，多少部瓊瑤劇將世間感情事寫的可謂是淋漓盡致無一不漏。所以後人的電視劇裡再寫什麼感情都難逃瓊瑤劇的影子。
另外人們看電視劇看的是什麼？看的是和自己身邊能有聯繫的東西，那些妖魔鬼怪陰謀詭計雖然看著驚心但終究不過是一層外衣，脫掉外衣裡面的內核才是大眾喜歡看到的，那就是一個情字。
所以古裝劇少不了一個情字，沒有情的古裝劇就成了古代的紀錄片了。而涉及到情字的戲份無非就是愛情想得卻得不到，得到了卻發現並不是真愛，是真愛也得到了可是家長不同意了，後來家長也同意了卻發現自己身患重症將不久於人世………如此云云。
畢竟感情這點事就像是孫悟空，沒人能逃出那個手掌心。
然後可以
我覺得吧，三觀這東西正與不正是有參考系的，而這個參考系就是你自己的三觀。
就好像飯菜沒有好不好吃，只有愛不愛吃。所以你跟別人說“這個菜好吃，多吃點”時，別人不一定想吃。即使大多數人都認為這道菜好吃，但把“好吃”作為這個菜的一個既有屬性還是有失妥當的。
每個人都有自己不同的價值觀，也就是自己認為什麼是重要的，所謂正與不正往往是由觀者自己的價值觀為參考系的。
在愛情是否至上的問題上，本身就有很不同的觀點存在。但是這些觀點如果沒有損害他人利益，我覺得無所謂正與不正。
題主確實應該是長大了，經歷的事多了，感覺到愛情至上論存在一定問題，這改變和題主本身的人生經歷應該是自洽的，也並不對其他人有什麼傷害，但這並不一定說明一開始題主贊同的愛情至上就是錯的。
沒那麼簡單，就能去愛，別的全不看，也許好也許壞各一半。
瓊瑤阿姨的《還珠格格》本身其實也是給在自己價值觀體系裡愛情地位很高的人看的，“獻給全天下相信愛情的人”
至少我是被感動了。
我願意相信。
一點雜事
美好一天很榮幸為大家解答這個問題，讓我們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
電視劇，電影，本是一種藝術。真實的歷史、都有嚴謹性，記錄的。都是生活的本真。人們看電視，是一種娛樂和消遣，如果只是把過去的歷史生搬硬套給給觀眾解說，肯定缺了很多的趣味性。
瓊瑤的小說，是一種理想的國度，滿足了我們在當下生活裡無法實現的一種期盼，這種特點，尤其是特別受很多女性觀眾的喜歡。
首先，瓊瑤劇大多以民國為背景，實際五六十年代的人演，80-90年代的受眾群體最多。瓊瑤劇大多是八九十年代的編劇套路拍攝手法，對現在的電視劇來說咋一看有點過時了，但是現在很多的熱門電視劇劇情和節奏等與瓊瑤劇如出一轍，可能跟成長起來的80-90後成為現今影視產業的中堅力量有關係。這裡也會說到一點，就是現在的影視行業缺少創新、缺少實實在在做好作品的踏實人，大多是跟風，什麼題材火了亂抓一堆就開拍。
婆媳關係的《雙面膠》火了，這是多麼婆婆媽媽的劇太多了，可有哪一部好過雙面膠的？《甄嬛傳》作為宮鬥劇火了快10年，各種後宮劇層出不窮，套路都一樣，但是沒有一部比甄嬛傳風頭旺。
瓊瑤劇也是如此，出了數十部作品，影響了影視行業幾十年，還珠格格20多年都拍了多少版本？還是有人樂此不疲的扎進去！
不是瓊瑤阿姨的錯，那時候的作品是那個時代的產物，三觀不正也好、套路俗氣也罷，那時候看的津津樂道，不要用現在的眼光去批判那時候一切。我們要正視的是如今影視行業吃“快餐”的這類從業者，沒有新的方向、沒有好的創意，只知道一味的去吃瓊瑤劇的老本！
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
沐旋風
說實在的，小時候特別喜歡瓊瑤式的劇情，但是現在隨著年齡的成長一點也不喜歡這種劇情
小時候的瓊瑤劇經典還珠格格，情深深雨濛濛，看的感動的劇情被感動的痛哭流涕[捂臉]
現在看覺得都是千篇一律沒有新意，男女之間的愛恨情仇，瑪麗蘇劇情，已經讓人看的有點厭惡
今生遇見你mylove
電視劇，電影，本是一種藝術。真實的歷史、都有嚴謹性，記錄的。都是生活的本真。人們看電視，是一種娛樂和消遣，如果只是把過去的歷史生搬硬套給給觀眾解說，肯定缺了很多的趣味性。
瓊瑤的小說，是一種理想的國度，滿足了我們在當下生活裡無法實現的一種期盼，這種特點，尤其是特別受很多女性觀眾的喜歡。
破曉前十分
現在古裝劇實際上已經誇大內容，加瓊瑤劇可以吸引人眼球。但其實不加會更好那種瑪麗蘇劇越來越不受人歡迎。想《延禧攻略》就很好沒有太多瓊瑤內容就是一部爽劇受大多數人的歡迎。
