玩收藏，既需要“錢袋”，又需要“腦袋”。其實，現在“有腦袋”的人很多，比如很多學者，他們很懂行，但因為沒有足夠的資金，進不了藝術品這個圈子，這是個普遍現象。但是，從根本上說，想在藝術品市場中混，沒有錢，你根本玩不轉。不光是當代中國，古今中外都是如此，這個不奇怪。
中國自古有收藏的傳統。傳統的士大夫階層集錢、權、學問於一身，有足夠的條件將收藏之風雅發揮到極致。而在當下，中國的收藏圈卻似乎走進了一個“怪圈”：有錢收藏的人，學問是其“短板”，而有學問的人卻又玩不起收藏。
玩收藏，既需要“錢袋”，又需要“腦袋”。其實，現在“有腦袋”的人很多，比如很多學者，他們很懂行，但因為沒有足夠的資金，進不了藝術品這個圈子，這是個普遍現象。但是，從根本上說，想在藝術品市場中混，沒有錢，你根本玩不轉。不光是當代中國，古今中外都是如此，這個不奇怪。
中國當代搞收藏的有錢人，大都沒功夫沉下心來搞研究。可以說，九成以上的藏家就是抱著純粹的投資心態進來的。
但是，這些抱著純粹的投資心態進入收藏市場的有錢人沒有搞明白一件事：藝術品不是一個普通的投資品，它的門檻比較高。如果你不養成學習的習慣，就會犯錯誤，而且是犯很大的錯誤——被人騙得血本無歸。因為在藝術品市場中，如果你缺少知識，投資藝術品就很容易陷入“迷信”——迷信大師、迷信名號、迷信專家，而現在中國收藏圈的水太渾了：造假者比專家水平還高，許多“大師”也根本名不副實，甚至親自參與造假。
不過，在我看來，那些有文化沒錢的人無法進入藝術品市場倒也是件好事情，省得進來也跟著有錢人學壞了。而且，“有錢袋”的投資型藏家，要想提高自己的收藏品質——至少保證不被騙，最好的辦法就是跟這些遠離收藏圈的“有腦袋”的人多交流、多學習。圈內的人，都有自己的一攤利益要經營，很難公正客觀的發表意見，所以，跟他們反而沒有必要摻和太多。
當今藝術品市場看上去無比繁榮，很多人一擲千金，但不是為了收藏，是為了投資或者投機。藝術品倒手率非常高，通常不到五年又會投放市場。那些所謂的“大藏家”，收藏品的數量和名頭不知道多嚇人，但那些東西擺在倉庫裡，又看過幾次?
不過，換個角度來看，正因為現在這個市場如此欠理性、“沒文化”，倒也給一些對中國美術史有充分了解的藏家以“撿漏”的機會。比如2010 年於中國嘉德拍得的元代張渥的《飲中八仙》，當時預估了2000 萬的心理價位，結果從300 多萬元起拍，820 萬元就落了槌。
對目前新晉藏家的觀察，他們購買藝術品大體有以下幾種目的：
一是要顯示自己有身份、有文化，需要一些能夠“充場面”的藝術品，在家裡、辦公室掛一下。二是聽說藝術品漲勢迅猛，於是出於盈利心態投資、希望短期獲利。三是用藝術品送禮辦事。四是買了放家裡，慢慢等升值，反正手裡不缺錢。
真正的收藏家，收藏要有相當大的量，且成體系; 另外還得對藝術品有深入的研究，有豐厚的相關知識。倒不是說學歷必須得有多高——比如馬未都，並不是高學歷，但他在長期的實踐中學習和總結，慢慢就成了行家，是真正的收藏家。
中國自古就有收藏的傳統，有一些家庭，祖輩的收藏在“文革”中都被毀掉了，但現在新一代有了經濟實力，於是重拾家族傳統; 還有一些，“文革”中家族所藏被抄，後來也被歸還了一部分。這兩種類型家庭出來的藏家底蘊比較厚實，而且承接家族的傳統，有非常明確的收藏規劃及脈絡。而佔據了更大比重的新晉藏家，雖然沒有家族的收藏傳統，但也不能用“沒文化”來概括。
他們當中，有年輕的企業高管，主要從事IT、科研、生物等行業; 還有一部分是所謂的“富二代”，大都受過海外或者國內高等學府教育; 再有一部分是改革開放之後的第一代富人，五六十歲之後，可能在商海中搏殺產生了倦意，也渴望追求一下文化藝術，開始進行收藏。
收藏這件事，無論你有多麼充沛的資金，都不代表可以在這個市場當中為所欲為。資金和所具有的知識必須完美契合才能達到最完美的收藏狀態。所以對於新晉藏家，無論他多麼有錢，無論是想介入哪個版塊，建議從基礎的東西開始收，不要一開始就老想收天價珍品。懂多少就玩多少，不要透支自己的知識量，不要有太多虛榮心，否則一定會後悔。
質的社交圈。收藏最怕閉門造車，一定要多和人交流學習。但如果你進入的是一個錯誤的收藏圈，那也是很要命的事情，和什麼樣的專家、公司、藏友、經紀人打交道，可能會從根本上決定你收藏的品質，也決定你可能達到的高度。
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