江南梅娘
Ben 约等于承认了自己是反社会人格。是一个变态杀手,在第一次看见钟秀打开抽屉,那是满满一抽屉的战利品那就是 Ben 存在的价值和意义。底层望着高塔瞻望,青年没有希望。《燃烧》是由李沧东执导,刘亚仁、史蒂文·元、全钟淑联合主演的剧情片。该片于2018年5月16日在臭纳电影节首映。该片根据日本作家村上春树短篇小说《烧仓房》改编,同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》。讲述了三个经历各不相同的年轻人:钟秀、本、惠美相遇后,他们之间展开了纠缠不清的爱情故事。
首先，我认为本有反社会人格，本在电影中大概承认了自己是反社会人格。本说过，自己从有记忆以来，从来没有流过眼泪，不知道自己心里有没有悲伤，因为没有眼泪作为证据。
我认为这就是反社会人格的表现。
本还说，自己烧掉那些没有用的大棚，是天性，是自然道德，自然法则。
这也是反社会人格的表现。本到底是烧掉的是大棚还是人？电影里没有明确指出，留给观众自己去想象。
因为本的生活太优越了，太有钱了，找不到存在的意义和目标，所以造就了他这种反社会人格。这样的变态富人，也有很多。
杰哥爱电影爱美食
《燃烧》这部电影由韩国著名导演李沧东执导，讲述的故事是：钟秀退伍回来，梦想当一名小说家，但父亲被拘，不得不会乡料理农舍。工作时，他偶遇从前的邻居惠美，被后者若即若离吸引，亲吻，上床，并答应在惠美非洲旅行时，照顾她家的猫。惠美回来时，但在机场上，钟秀等到的除了惠美，还有一个在旅行时认识的年轻人，Ben，Ben身份神秘，却非常富有，她爱他吗？他爱她吗？这是关于两个男人和一个女人的故事。
本片就是围绕着3个人来展开，表面上就是年轻人三角恋故事，其实，没那么简单，这3个人，都意有所指，他们3个人的职业和社会阶级都不一样，并且相差悬殊，导演也是以他们三人来映射社会。
先来说活女主角惠美，她是三人中的核心人物，不管是电影前半段的三角恋故事，还是后半段的悬疑故事，都与她有关。惠美是在商店门口跳舞揽客的橱窗女孩，是基层职业，她厌倦皮相，但又不得不整容，她向往大饥饿（精神上的圆满），但为了活下去，不得不委身与另一个阶级，对付小饥饿（日常的圆满）。惠美是向往精神上的满足的，去非洲旅行，在夕阳下跳裸舞，无不体现出她渴望自由。
然后还是男主钟秀，钟秀住在韩国与朝鲜边界的农村，自己刚服完兵役，没有正式工作，梦想做一个作家，但迟迟不知道写什么，再加上他的父亲被捕，生活更是困难，一个典型的贫困阶级。钟秀在物质上是缺乏的，在精神上也是匮乏的，但是随着惠美的死，他在精神上慢慢觉悟。
还有另一位男主就是神秘的Ben先生，本片没有指明他的职业，但他开着保时捷，住着高档的大房子，很显然是有钱人。在Ben看来，他的生活里，只要好玩有趣，什么都可以做，什么都可以得到，不用为生活流眼泪，生活中主要就三件事：玩女人，抽大麻，烧塑料棚。Ben在物质上是极大满足的，但在精神上是极度空虚，已经成了一个变态。在这个弱肉强食的社会，Ben是不折不扣的强者，他可以随意毁掉他得到的女人，随意烧毁塑料棚。
影片的后半段俨然就是悬疑片，惠美失踪了，惠美是被Ben杀死的吗？最大的可能是。惠美说她小时候掉进去的井，到底存在吗？其实应该追问谁是相信井存在过的人，影片中惠美和钟秀妈妈都是逃离家乡的人，惠美妈妈和村长虽然贫困，但不那么窘迫，但是后者一直没勇气去看看外面的世界。钟秀由于遇见了惠美，遇到了Ben，他终于开始相信井的存在，作为贫困人群，每个人都被这口井束缚着，这也是钟秀杀死Ben的原因，只有杀了后者，才敢活下去！
吉李大比
不自知的男人女人通过啪啪啪来表达对世界的不满。
因为天天都不满，这种不满就是一种饥饿，未曾满足过的精神上的饥饿，这是种痛苦，所以饥不择食的就干了起来，也没有什么恶不恶心，当然也不管是谁，因为内心里有着更大的痛苦，想通过啪啪啪来逃避，这种痛苦是排在第一位置的，恶心才是第三第四。
他们的世界里，痛苦是第一位要避免的，要避免这些，就都是正确的，都是自然而然的。
他们没有吃过自己追求来的甜头，没有被命运偏爱过。
所以你会看到女主和男主啪，女主和富二代啪，你会看到女主诉说着精神的饥饿，是一种伟大的饥饿，这种饥饿是一种来自底层的饥饿，是阶层固化的饥饿，是一种精神上渴望命运偏爱的无能为力。
你可以看到女主渴望改变，渴望被偏爱，哪怕铤而走险，也想要燃烧自己对不确定命运的抗争，然而这种抗争是无能为力的，因为命运女神也爱钱，命运也站在金钱的一方，女主哪怕是死，也不愿活这样的人生。
心理上来讲，做爱是男人女人的一种和解，是世界对自己的包容，男主渴望着被包容，女主渴望着被包容，女主也渴望着被命运偏爱，她的饥饿感，是来自精神的匮乏，来自对命运的深深的恐惧，所以她可以轻易移情别恋，因为女主渴望着一次命运的偏爱。
这种命运的偏爱，在被享受的瞬间，匮乏感饥饿感被集中的一次性满足，这种释放，就叫做燃烧。
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《燃烧》开场如此吸引人，它由跟拍长镜头主导，完成了从A到B的出场交代。钟秀嘬吸的那口烟，钟秀和惠美一块食烟。两个人的感情迅速升温，借由做爱完成了沸腾。钟秀嗓子底冒出来的嗯哼哈，惠美吐到纸杯子里的口水，甚至戴上安全套的前后瞻顾，都有着年轻人的生活真实与日常感。
惠美消失后，回头再看两个人的街头偶遇。也许惠美根本没有整容，也许钟秀在学校时，根本不曾和她说过一句话，但处在即将燃烧，火宅状态的钟秀，正在凄风冷雨中，回到了坡州的乡下老家（注释：三界如火宅，指三界的人们处在一间着火的危险的房子里，多用于比喻充满危险的尘世）。
钟秀比心在非洲、实为卡奴的惠美，更需要这次情感邂逅。
这也解释了，为什么他会看到南山观景台反射过来的，转瞬即逝的，一道光。那是生命之光。
坡州有什么呢？
对钟秀而言，是空无一物的家庭存在，母亲出走多年，父亲犯法蹲监。父子二人，从头到尾没有一句对话，并且始终隔得远远的。
坡州还有无边无尽，种蔬菜的塑料大棚；
不断响起但无人应答的奇怪电话；
从朝鲜国境那边飘来的高声政治广播…
种种迹象表明，这是一个被谜团和谎言所包围的地方。可能只有一个生物是真实的：那头无人喂养，待出售的牛犊。
钟秀肯定是压抑的。
这个电影主人公，身材高大，有一双天真未去的眼睛；他写还没开始的小说，说起来不会让人嫌恶；他努力工作，为人热情，也不惧怕交际场合——只是在结账买单时，会小心翼翼地，对下数目。
《燃烧》的几个主人公都不让人讨厌。这似乎说明，这部电影的意图，可能不在所谓的消解无望的阶层固化和消费主义的金钱批判，而是一出没有战争，却同样不知生活意义为何的“现代启示录”。
去非洲的惠美，其实是想要逃离。
年轻漂亮有活力的她，随着白昼的消退、晚霞的燃烧，突然消失了。除了那只看不到的猫，她没有留下任何烂摊子给钟秀。再蠢的人都能明白，是钟秀无可救药地爱上了她，疯狂着魔，但撞上现实，却难以启齿。
江南style的Ben，被形容为韩国当代的盖茨比。
他开保时捷，住豪宅，财富不知从何而来。他的工作就是玩，玩就是他的工作。Ben人不坏，会烧菜，办趴体，有许多朋友，以及召之即来的，像惠美一样的小妞。谈吐斯文优雅的他，甚至对钟秀的生活和职业有过于认真的好奇。这种好奇之奇怪，既像来自情敌之间的试探，又像是阶级之间的调戏。
钟秀、惠美和Ben，他们三个人都有恍惚莫测的投缘一面，但生活的调性与节拍，完全不同。而在飞叶子那一刻，他们感受着眼前同样的暮色，作为同样的“人”而存在。生活，却在别处。
钟秀、惠美和Ben的寄身之所也各不相同。对钟秀而言，Ben的家，从停车场、电梯到洗手间，都是足以摧毁他想象力的挑衅存在。尽管钟秀没有表现出明目张胆的恨意，而Ben简直是在假装视而不见，但在烧塑料大棚的故事出现后，钟秀压抑克制的所有情绪，慢慢升温起变化。
电影后半程，钟秀开始了写作，追踪Ben的行动也在进行着。他通过写作宣泄，又在解谜过程中，走向了疯狂与毁灭。
李沧东抛出的文本游戏，引发了影迷的解读狂喜，但事实上，这个故事，可能什么都没有——尤其是当Ben紧紧抱住钟秀的时候，他好像比任何人都渴望自己的死亡到来。
如此一说，回头再看他在面对惠美们的滔滔不绝时，哈欠的行为反应，或许不是他对眼前人的厌烦，而是他对生活的疲惫。他的绿光，不为任何世间活物而亮。
《燃烧》有着截然不同的前后段落，前半段很实，后半段很虚。三个人飞完叶子，由于女主角的消失，钟秀掉进了《迷魂记》和《洛丽塔》一般的精神迷宫。
Ben的放火故事（隐喻），像个催眠的精神上师，把钟秀变成了那个真正能够完成烧大棚的人。
但这一切，又很可能只是钟秀的小说写作（结尾出现了一个他在惠美房间内奋力写作的全景镜头），是把玩的想象，操纵了观众。他是高高在上的创作者，可以杀死任何人，让消失的人回来，甚至把谋杀的对象，指向自己。
钟秀是否真要杀人，放弃对生活的希望，这不过是人物的宿命悲剧。导致这一切的源头，好像是惠美的消失，又好像是童年时代母亲的出走，还有被他自己亲手烧掉的衣服（两次烧衣服都是死亡的象征）。
他因为爱上惠美而欣喜，又眼见惠美成为富人玩物而愤怒；他不可能看不见惠美的泪，又妒火于她居然在人前脱光衣服。
他爱上的，是一个消失了的，虚幻的她。他害怕发现真正的她，还有她的命运。他在怀疑、刺激和绝望中，决定扼杀眼前的一切，烧毁身上所有，走向一片黑暗。这部电影关于一切，这部电影仅仅关乎人。
PS.
刚看完的一本书，讲了一个和想象有关的故事。
关在监狱的作家，非常同情一个老人——他每天负责打扫监狱长的住所周围。作家攒了每天剩下的米饭，送给这位老人。事实上，米饭糟糕得难以下咽。但老人表示了感谢，就像吃到世间美味那样，一口气吃光了。
作家非常惊讶。老人说，因为每天闻得到监狱长厨房飘来的诱人香味，他吃到米饭时，就会想起那些可望却不可及的味道。
作者还引述了一种观点，高明的作家或诗人，他们的写作来自想象，是一种真正的艺术，可以想象你从未经历过的事情。
看到有人说，《燃烧》让女主对着落日夕阳哭，是一种刻奇。实在不能忍。要这么说起来，李沧东作品里的主人公，倒算得上是爱哭鬼了。大致上，像《绿鱼》《绿洲》《密阳》，哭与眼泪的到来，都是戏剧冲突与情感高潮的顶点。全度妍的哭，是有节奏的，“教堂福音贝斯”。《绿洲》比较特殊，脑瘫主人公的情绪反应，一直是“极其用力”的。像《薄荷糖》与《诗》，大致上可以吟一句诗：「眼泪的存在，是为了证明悲伤不是一场幻觉」。这里的眼泪，可以无关情感，而是某种珍贵东西，在流逝和消失，直奔电影的主题。
品优电影
很高兴回答你的问题，韩国电影《燃烧》中本的变态心理根源？我主要从一下几点来分析：
《燃烧》实质上是一个混血儿，它改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，又致敬了《烧马棚》的作者福克纳。实际上，电影是在这两篇小说融合的基础上，又加入了更多的内涵。作为一部优秀的文艺片，《燃烧》想要告诉我们的，自然要远远多于镜头所直接表达了，他用了大量的隐喻和留白，给我们留下了无尽的想象空间，不管是人物还是情节。
先尝试着分析一下人物。电影里多次提到了一对概念，little hungry 和 great hungry。little hungry说的是生理上的饥饿，食不果腹，great hungry指的是精神上的饥饿，灵魂的空虚。以此来分类，电影中的“钟秀”是个little hungry的人，或者更准确的说是只意识到了little hungry的人，生活的窘迫和理想的迷茫让他呈现出了身体上的无力感和精神上的麻木，演员精湛的演技将这种状态诠释的淋漓尽致，他有着青涩的面庞，几乎全程都是耷拉着双肩，微张着嘴，说话声音极低，似乎对外界的反应也是慢半拍的状态，他一直都说自己要写小说，却没有任何进展，他明明喜欢惠美，却从未直接表达，他明明对父母有着很多复杂的情绪，却选择沉默，直到惠美失踪才将他唤醒。而男二ben则是个great hungry的人，看似生活富足，家庭美满，实则精神空虚，他需要燃烧的刺激，才能让他感受到他所说的来自心里的“贝斯”的声音，那声音或许就是他活着的证明。他看似平易近人，实则内心深处是蚀骨的冷漠，他把道德看做儿戏，把人命看似草芥，而这冷漠，也冰冻了他自己。女主角惠美则是一个既little hungry 又great hungry的人，她租住在不见光的小屋里，靠兼职生活，信用卡欠债，但这些似乎对她来说都无所谓，她真正在意的是精神世界迷失，她学习哑剧表演，是一种无声的控诉，她赤裸上身舞蹈，像自由的鸟，而跳着跳着，就变成了非洲的great hunger之舞，让她不禁流泪。电影应该是要通过三个主人公来反当今社会一群年轻人的一种状态，他们游走在边缘，在little hungry和great hungry之间挣扎，找寻不到生命的价值，迷失了自己。但电影并没有给予他们明显的褒贬，只是把他们端出来，放在观众面前，交给观众去体会。
然后是情节。从剧情上看，这是一个悬疑电影，但却没有给出最后的真相，所有的情节都暧昧不清，只给你一个暗示，看似这样却好像又不是那么确定，每个人都可以有自己的猜想。惠美的失踪是情节的转折，从后来出现在ben家的猫和卫生间盒子里惠美的手表，ben对新来的女孩所做的一切，总体上可以让人与男主人公做出同样的判断，是ben杀害了惠美，而ben所讲的烧大棚的情节，又很容易让我们也联想到，他真正烧的钟秀家附近的大棚可能指的是惠美，他所说的一个个没有用的丑陋的存在的大棚，可能就是在他身边出现的一个又一个女孩。ben曾说过，他喜欢做菜，他觉得做菜是人类向神奉上的祭品，然后他又自己吃掉，这也是一种隐喻。这些女孩对他来说就是他所做的一道菜，他为他们精心化妆，然后又亲手将他们烧掉，女孩们对他来说就是一道道祭品。
除了三个人之间互动，电影还给每个人都关联了他们的家人。钟秀除了固执易怒的父亲，还有从小抛弃他的母亲，而多年后母亲的再次出场，却是来跟钟秀借钱还债，在多年未见的儿子面前，这位母亲没有表现出一丝的想念和愧意，一直玩着手机里的游戏。惠美的亲人，是她的妈妈和姐姐，电影里她们并没有跟惠美有过实质的链接，而是要钟秀转达惠美，信用卡没有还清就不要回家。相比而言，ben的家庭似乎很幸福，从非洲回来亲切的给母亲报平安，一家人会偶尔温馨的聚会，而ben的家人似乎并不知道真正的ben是什么样子的。就像ben对钟秀说起惠美，说惠美是孤独的，其实他们都是孤独的，钟秀和惠美自然是，他们没有真正爱他们的家人，也没有朋友，而ben，也没有人爱真正的他。
电影的最后，也是电影的高潮部分，ben留在钟秀家里的打火机点在钟秀心中埋下了燃烧的种子，父亲藏在仓库深处的刀，给了钟秀愤怒的力量。整个电影都在沉默的钟秀，拿起了刀毫不犹豫地冲向了ben，而一直异常平静的ben也在生命的最后一刻，脸上才有了波澜。钟秀脱下了身上所有的衣服，熊熊燃烧的火焰，将他的身体和灵魂都激活，他像一颗破茧而出的蝶，终于打开了他身上的枷锁，第一次真正存在于这个世界。
导演李沧东在访谈中说过，他想通过电影展现的是现代年轻人的一种状态，至于到底是什么，他想就给观众足够的空间去体会，每个人心中，都有不同的答案。电影的名字是《燃烧》，燃烧代表的是什么，或者说燃烧烧掉的是什么，是孤独，是愤怒，是存在于这个世界的迷惘和虚无。不知道为什么，我总有一种感觉，ben是在故意引导钟秀杀死自己，他最后给钟秀的拥抱和脸上的表情，甚至有一刹那是解脱，或许在那一刻，他真正听到了来自自己心脏的最后一曲贝斯。
每一部好的电影，都有它积极的一面，即便是残酷的悲剧，他让我们更加透彻的看清这个世界，然后从中获得觉醒的力量，或者是对生命的悲悯之心。
希望我的回答能让你满意！
易木电影
《燃烧》是由李沧东执导，刘亚仁、史蒂文·元、全钟淑联合主演的剧情片。该片于2018年5月16日在戛纳电影节首映。
该片根据日本作家村上春树短篇小说《烧仓房》改编，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》。讲述了三个经历各不相同的年轻人：钟秀、本、惠美相遇后，他们之间展开了纠缠不清的爱情故事。
在一次送货的过程中，年轻的邮差钟秀（刘亚仁饰）被正在人行道上做促销活动的惠美（全钟淑饰）所散发的魅力所吸引，这个年轻女孩之前曾住在与他相同的街区。在前往非洲旅行之前，她请求钟秀照顾她的猫咪。旅行回来后，惠美向他介绍了本（史蒂文·元饰），一个她在旅途上认识的神秘男人。
《燃烧》在戛纳点燃了亚洲电影的火，这部如黑豹一样流畅的悬疑剧情片，不仅让观众看到了令人窒息的表演，更处处充满着比什么都更重要的原创性和创新性。影片中的猫叫声是最令人毛骨悚然、血液停流的猫叫声音。
影片处处充满了象征和隐喻，导演李沧东在这部作品中，用不断升级的危机和谜团，探索了最难以言喻的话题。演员刘亚仁和史蒂夫.元双双给出了事业中最杰出的表演，而新人演员全钟淑尽管被夹在两个如此经验丰富的演员中间，仍然毫不失色。
《燃烧》想要展现的，并不是一个证据确凿的犯罪故事，而是通过描写三个来自不同阶级男女之间的恩怨情仇，来展现韩国社会底层的Little Hunger（物质空虚）和Great Hunger（精神空虚），以及上流社会接近病态的Great Hunger，我想这才是影片中想要展示的根源。
而这两类人战胜两种“Hunger”的方式，就是“燃烧”。
咚咚逗逗乐
李钟秀的目标就是成为一名作家，平日里靠兼职养活自己。在一次送货过程中，钟秀重逢了当年的同学申惠美并被她所散发的魅力吸引。惠美即将前往非洲旅行，拜托钟秀照顾她家的猫。
不久后惠美回国，身旁还有位名叫本的神秘男子，他非常有钱。本的出现，让钟秀感受到了残酷的阶级差距。
在钟秀家小屋聚会的那个夜晚，本告诉钟秀他有隔一段时间就烧塑料棚的习惯，随着惠美的失踪，钟秀很快将塑料棚和惠美联系起来，怀疑是本杀了他心爱的女孩海美，遂杀死本来作为报复。
我认为这部电影还是非常值得一看的，燃烧🔥可以将一切化为灰烬，钟秀烧掉的不单是本的尸体，还有他内心压抑已久的愤怒情绪。
你开心就是最好的
先来说活女主角惠美，她是三人中的核心人物，不管是电影前半段的三角恋故事，还是后半段的悬疑故事，都与她有关。惠美是在商店门口跳舞揽客的橱窗女孩，是基层职业，她厌倦皮相，但又不得不整容，她向往大饥饿（精神上的圆满），但为了活下去，不得不委身与另一个阶级，对付小饥饿（日常的圆满）。惠美是向往精神上的满足的，去非洲旅行，在夕阳下跳裸舞，无不体现出她渴望自由。
然后还是男主钟秀，钟秀住在韩国与朝鲜边界的农村，自己刚服完兵役，没有正式工作，梦想做一个作家，但迟迟不知道写什么，再加上他的父亲被捕，生活更是困难，一个典型的贫困阶级。钟秀在物质上是缺乏的，在精神上也是匮乏的，但是随着惠美的死，他在精神上慢慢觉悟。
还有另一位男主就是神秘的Ben先生，本片没有指明他的职业，但他开着保时捷，住着高档的大房子，很显然是有钱人。在Ben看来，他的生活里，只要好玩有趣，什么都可以做，什么都可以得到，不用为生活流眼泪，生活中主要就三件事：玩女人，抽大麻，烧塑料棚。Ben在物质上是极大满足的，但在精神上是极度空虚，已经成了一个变态。在这个弱肉强食的社会，Ben是不折不扣的强者，他可以随意毁掉他得到的女人，随意烧毁塑料棚。
影片的后半段俨然就是悬疑片，惠美失踪了，惠美是被Ben杀死的吗？最大的可能是。惠美说她小时候掉进去的井，到底存在吗？其实应该追问谁是相信井存在过的人，影片中惠美和钟秀妈妈都是逃离家乡的人，惠美妈妈和村长虽然贫困，但不那么窘迫，但是后者一直没勇气去看看外面的世界。钟秀由于遇见了惠美，遇到了Ben，他终于开始相信井的存在，作为贫困人群，每个人都被这口井束缚着，这也是钟秀杀死Ben的原因，只有杀了后者，才敢活下去！
刘泽羽
您好！我很喜欢ben这个角色，在我心中我始终不认为ben杀了惠美，我觉得他只是跟太宰治一样找不到活下去的意义，用各种性、毒药、意淫的杀戮麻醉自己存活于世的意义，甚至我觉得ben对惠美的喜欢某方面是真心的惊艳的：“有趣的人啊……我也想像她一样想哭就哭想笑就笑对微小的事物感触颇深……”同时他又觉得这些东西就跟萤火虫一样稍纵即逝，当他看到钟秀对于惠美的爱和执着的时候他是羡慕和嫉妒的，嫉妒惠美的刻奇嫉妒钟秀的爱，所以他想摧毁这些，摧毁别人同时也摧毁自己：当被钟秀终结生命的那一刻他觉得终于完结了……这不敢自己动手但又了无生趣的人生。ben人物的细节上把控的很到位！
华子在广东
hi.我是分享电影精彩瞬间的迪kk。
这部电影确实是一部好片子，用3个年轻人的三角恋关系映射了社会现实。这部电影表面上就是年轻人三角恋故事，其实，没那么简单，这3个人一个人商店门口跳舞揽客的女孩，一个是刚服完兵役回来的钟秀，一个是住着大房子开着豪车的Ben，他们的社会阶级、职业都相差甚远，各自为了自己的私欲凑到了一起，而并非爱情，这里面是电影的无限可能，有欲望，有痛苦，有快感，有遐想，映射了社会社会的一种现象。
