只要坚持梦想总会实现
怎样欣赏韦庄的《应天长》？
前面一个回答刚好是回答、赏析了韦庄的《清平乐·野花芳草》，三千多字中间有近两千字是介绍韦庄。他被世人认为是“花间词派”代表人物，以艳词为代表作。实际上他却是心怀百姓的前蜀开国名相，也是晚唐一流的诗人和词人。
韦庄在大唐衰亡之时毅然决然离开中央，投奔蜀地，也从此放弃了写诗，转入写小情调的词牌作品。而词牌在晚唐就是歌女代言体，内容一般流俗，并没有入宋之后开阔的主题、眼界。题材囿于羁旅闺阁，用词精巧华丽，自娱自乐的小情调作品，就是当时词牌的状况。
那么，韦庄被选成“花间词派”的代表人物，他的词作肯定是符合时代特色，并且尤其出众的。王国维语：“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。”也说明了韦庄不同于常人的笔力。
应天长，词牌名，又名“应天长慢”、“应天长令”、“应天歌”、“秋夜别思”、“驻马听”。以韦庄《应天长·绿槐阴里黄莺语》为正体，双调五十字，前后段各五句、四仄韵。
题主提到的应天长，韦庄有两首，一首就是作为正调首创的《应天长·绿槐阴里黄莺语》，另一首是名气更高一点的《应天长·别来半岁音书绝》，不知道题主问的是哪一首，不过因为前面说了这些词并没有什么深意，只需要搞懂字词，理解韦庄笔法的“骨秀”即可参透，那就都说一说吧。
《应天长·绿槐阴里黄莺语》
绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞， 寂寞绣屏香一炷。碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨， 断肠君信否。
这首词属于“花间词”最常见的内容，就是女子思念人的词作。按照双调一般特色，上片写景，下片抒情。“绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。”春昼午：春季白天正午的时候。绿树成荫、鸟语花香、庭院深深、无人来往。这就是春天时节一个静谧的小院子。这是远景，接下来写近景，在景色中透出人的情感来。
“画帘垂，金凤舞， 寂寞绣屏香一炷。”这就是室内的摆设了。这几句虽长，却只写了两样东西：画帘、香一注。画帘两句，一动一静。金凤舞，实际上就是画帘上绣的金凤在和风吹动之下摇摆，体现出闺房的奢华，一注清香，则体现出女主人的高雅、讲究。同时，既然有风，那么香烟也是随风飘荡，充满寂寞空庭。我们闭上眼睛，就可以想象到室外的宁静，室内的幽绝。
这种环境，正是看似风平浪尽，实则容易引发人内心思绪横漫的幽绝胜境。修道之人，在这种情况下，不是得道，就是入魔。
而女子没有那么玄乎，她的心也动了，却只是想念自己的情人。
进入下片抒情。同时时间流逝，从中午到了晚上。
“碧天云，无定处，空有梦魂来去。”碧云天，是女子看到的夜色，也指代女子想念的人。所思念的游子就像那碧天中的云彩一样行踪不定，只能在梦里往来相见。
“夜夜绿窗风雨， 断肠君信否。 ”绿窗，就是很华丽的窗子，出自唐冯贽《南部烟花记》：“隋文帝为蔡容华作潇湘绿绮窗、上饰黄金芙蓉花，琉璃网户，文杏为梁，雕刻飞走，动值千金。”
这两句又转换了情境，变成了女子直白的呼唤和诉说：我夜夜在这窗子底下听风雨销魂，想你想得肝肠寸断，你可曾有一点儿知晓？这里的“君信否”其实就是“君知否”，寂寞的女子在极端的苦闷中无法可想，只能对着远方如此倾诉。这两句诚挚恳切，无华丽辞章，却深入人心，惆怅情思盘旋郁结，词断而意不散，深得唐诗意在言外的奥妙。
我们也可以看出韦庄的“骨秀”的特色，用词未必华丽无匹，潜藏在文字下的惆怅忧伤却更胜一筹。
《应天长·别来半岁音书绝》
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。
这首词同样是思离别之作，有些人认为表达了韦庄从中央入蜀后思君之作，其实没必要这么附会，正如我前面那篇文章所说，韦庄入蜀，是彻底对唐王朝上层政治斗争绝望之后做的选择，可以说义无反顾。甚至从此不再写在当时能够起到言志作用的诗（900年后韦庄再无一首诗问世），而是写写无关政治，风月无边的词。
他若真是有那种想法，必然会用诗表达。看不起词，但是又要写词，是晚唐五代直到北宋初期所有文人的共同态度。韦庄自然不例外。
这首词和上一首在文思安排上大致相同，略有不同的就是上片说事，依旧是下片抒情。
“别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。”离肠，即是指离情。结，谓离愁郁结。一寸、千万通过以小写大的对比，说明离愁之深，相思之苦。分别半年了，你我却音信断绝，这份离愁在我心中百转千回，郁结难消。
“难相见，易相别，又是玉楼花似雪。”分别那么容易，再相见却很难，一转眼已是玉楼杨花满天飞的时节，像极了送别你时漫天飞雪。注意这里只是分别半年，所以这个“又是”自然不是送别时场景的重复，而是“春城无处不飞花”（唐·韩翃），正应了“昔去雪如花，今来花似雪”（南梁·范云），从飞花想到飞雪，从而想起离别，可见对怀人的牵挂，是无时无刻，无处不触景生情。
“暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。”暗暗相思，无处诉说，愁过繁华似锦的白天又愁烟云遮明月，心情更凄恻。明月从来寄相思，天下共望之。我在这里暗暗相思，无人诉说，不知道你是否也像我一样看着明月想着我呢？
“想得此时情切，泪沾红袖黦。”黦（yuè）：黑黄色。这里指红袖上斑斑点点的泪痕。晋朝周处有《风土记》：“梅雨沾衣，皆败黦。”一时情到深处，忍不住泪流不止，落在衣袖上，留下点点斑痕。
这两首《应天长》语言并不繁复绮丽，表达感情也是直抒胸臆，贵在毫无遮掩地倾诉真情，至于文辞笔法，正是韦庄最擅长的白描，寥寥数笔，写尽闺阁相思形态。
文字浅直而情感真挚，是之谓“骨秀”也。
梧桐树边羽
问题:怎样欣赏韦庄的《应天长》？
韦庄和温庭筠并称”温韦“，是花间派的代表词人。韦庄是唐末五代时京兆杜陵人，著名诗人韦应物的四世孙。
他在唐昭宗时期进士及第，后因旋以左补阙宣谕两川，于是就留在四川不回来了。并且拥立王建称帝，韦庄出任了前蜀的宰相。
韦庄传世有两首《应天长》，都是典型的花间词风。
据说，韦庄有一个爱妾被王建招入了宫中，韦庄有不少词都是抒发的这种痛苦。
无论是与不是，花间词中有太多的思妇之词都是这种风格。
一、《应天长 绿槐阴里黄莺语》
碧天云，无定处。空有梦魂来去，夜夜绿窗风雨，断肠君信否。
女子怀人，是花间词最常见的内容。
这首词以写景起 ：绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。
唐金昌绪有《春怨 / 伊州歌》诗云：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。词的第7句后面有”空有梦魂来去“之语，思妇在午间春睡中，被黄莺惊醒，深院无人，只有绿树铺阴，鸟儿空啼。
画帘垂地，微风中轻轻摆动（金凤舞），绣屏前幽香一缕。窗外天空里是漂泊无依的白云。 山水相隔，情人之间只有梦中相见，断肠一般的痛苦令我每夜因思念而失眠，独自面对窗边的风雨。您相信我的这一片深情吗？
二、《应天长·别来半岁音书绝》
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。这首词与上一首主题相同，表现手法不同。开头并不起兴，而是直抒胸臆：
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
看到这两句词，不由得想起南唐后主李煜曾经有《清平乐》写过”别来春半，触目柔肠断“：
韦庄说，离别半年来，音书断绝，思念之情百转千回（一寸离肠千万结）。
一寸离肠千万结。结，梁武帝萧衍诗《有所思》可知，结是指腰间的衣带，相挽成结，常用来表示思念：
腰中双绮带，梦为同心结。常恐所思露，瑶华未忍折 。
宋词人张先也有词云：
难相见、易相别、暗相思，一首小词三用”相“字，可惜是”相“思、”相“别而不能”相“见。
玉楼花似雪，这时候才开始写景，通过写景点明时令，古诗词中常有春天怀人思远。南北朝·何逊《范广州宅联句》云
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。还是指因思念夜中无寐，独对中天烟月。
想得此时情切，泪沾红袖黦（yuè）。黦，陈旧而发黄黑色，因思念而落泪，沾染了衣袖。
结语
这两首词，表现手法有些区别，《应天长 绿槐阴里黄莺语》以写景发端起兴，
《应天长·别来半岁音书绝》开篇就直接抒情。
《惠风词话》的作者况周颐说：
起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便娜动不得。意思是，诗词不一定发端都是写景，亦可以直接点名主题。我们欣赏古诗词的时候，可以注意到情景安排的这些细节，应用到自己的创作中。
@老街味道
老街味道
问题：怎样欣赏韦庄的《应天长》？
回答问题
首先，这是一个值得商榷的话题：
题主所提问题过于草率，或者可以毫不留情地说，题主显然对“宋词”的理解尚未入门，基本还是门外汉，也可以说是个“棒槌”，其原因如下所述：
- 稍有文化常识的人都明白，《应天长》为“词牌”名称，绝非某一阙词。一个词牌即就是同一个人的作品，通常不止一首词作，也许有几首作品，而且同一背景同一意境，意思相近。就比如“花间派”的代表人物韦庄的《应天长》，据我所知至少就有两阙词为为后人熟知，堪称经典之作，而且所表达的意思大同小异，不知题主让读者来欣赏哪一首？让回答着一头雾水，不知其可！具体摘录如下：
- 其一，《应天长•绿槐阴里黄莺语》
绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。
画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷。
碧天云，无定处，空有梦魂来去。
夜夜绿窗风雨，断肠君信否？
- 其二，《应天长•别来半岁音书绝》
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
如是说
- 今日头条的“悟空问答”板块，就“文化领域”而言，大家普遍有这样一个感触。原本能回答的问题远远不如其它领域，所能涉及的问题，特别是诗词歌赋方面更加屈指可数。
- 另有一点：“文化领域”原本就是“小众”群体，其娱乐性、可读性，从众性有很大的局限。鉴于上述实际情况，我们的题主能不能严谨细致一点？可否对中国传统文化有一丝敬畏之心？是否对读者负责，使“文化领域”的问题富有层次，使读者观后有所收获？打造出一个精品平台。
- 我认为（个人所见，一家之言），由于“今日头条”的阅读群体，在文化修养方面，良莠不齐，这是其存在的特殊性；因为是娱乐平台，入驻门槛较低，创作者也存在一定差异，总体文化底蕴有限，使得这个领域的创作者阅读量低，点击率不高，因此严重影响这一领域创作者的“垂直度”和“信息增长量”。
- 在古诗词阅读鉴赏方面，都是从娱乐的角度出发，缺乏一定的鉴赏能力，更别说创作、扎实的写作理论。大部分还是业余、初级水平，并没有实际的学术价值和理论依据，即使有也是凤毛麟角。
综上所述
如何面对古人的文化艺术精品，仁者见仁 智者见智。在如今“国学热”、“民族风”的吹拂下，敬畏天地万物，敬畏古之先贤，敬畏他们的文化遗产。
晚清诗人文廷式曾经说“生人之祸患，实文章之幸福。”人生遭遇的不幸，会增加诗料，但不会让本不具有诗人天性的人成为诗人。
韦庄天生情感敏锐，中年以后饱经忧患，他的人生阅历，都成了他诗词的素材，但仍须经他性情的蕴酿，方得成为文学。这就正像蜜蜂酿蜜，最关键的不是花粉，而是把花粉变成蜜的转化酶。
恕我直言，针对题主这个问题，我无从选择也无从回答！大家好！我是 以上观点纯属个人观点，不喜勿喷，但确实是我的肺腑之言！文友有何观点，敬请畅所欲言！
兵法天下
应天长
韦庄
别来半岁音信绝，一寸离肠百千结。
易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。
韦庄（836——910），晚唐诗人，与温庭筠齐名。59岁中进士。
二咬文嚼字
1“结”与“叠”
“结”就是疙瘩。解不开的疙瘩。
“叠”是折起来。
“结”最好。
2“又”与“正”。
“又”说明已过了一年。再次。
“正”是当下发生的。
3“沾”与“湿”
“沾”说明眼泪的量少，只是湿润，不是嚎啕大哭。所以用“沾”。
“ 湿”说明泪水较多。
4“黦”与“也”“多”“斑”“皱”
“黦”黄黑色的斑点。表示泪水玷湿衣袖斑斑点点。
“也”语气词。只表示沾湿过，没有样子。
“多”表示泪水多。“斑”只表示形状无颜色。
“皱”表示衣服折叠。无泪水形状，写的不细致。
故“黦”字好。
三意境
我们离别已经有半年了，音信全无。我的一寸愁肠已经结成了千百个疙瘩。容易离别相会难，现在玉楼又是月光溶溶满树梨花了。
总是暗暗的思念，没有办法给人说。惆怅到夜里月儿都被愁丝缭绕。想到深情时，泪水沾湿红衣袖，斑斑点点尽是愁。
只要坚持梦想总会实现
韦庄（约836年－ 约910年），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。韦庄工诗，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。
唐代韦庄《应天长·别来半岁音书绝》跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同。
1.《应天长·别来半岁音书绝》全文：“别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。”
词开头两句是说，别后半年来未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠：犹离情。结：谓离愁郁结。
首句正是实写，是全词抒情线索的起点，也是笼罩全篇的冠冕。他既点名了别后的时间是“半岁”，又倾诉了别后的情况是“音书绝”。以下的词意全从此语生发出来。下半阕悬想对方相思情景，又体现出两地同时，两人同心，彼事己情，一齐摄入，映照玲珑，构想深微，笔致错落，这都是在鉴赏中值得认真体会的。
2.《应天长·绿槐阴里黄莺语》全文：“绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷。碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，断肠君信否？”
他的这首词表现一个女子对行人的思念，属于花间词常见的内容。这里先写室外景，槐树成荫，说明时令已届春深；黄莺啼啭，显见天气晴朗暖和。作者的笔触继续深入，镜头渐渐移向女主人公的居室。全都是具体描写，只有“寂寞”二字流露了作者的倾向，全部用来铺垫描写女主人的灵魂，直探其心灵深处，写她的忧愁苦闷。女主人公对行人的深厚情意，以及思而不见的抑郁心情得到了充分的表现。
韦庄擅长遣词造句，古来的最高评价：“富于万篇，贫于一字”。遣词造句，是艺术传达的重要手段。只有熟练地掌握这种技巧，才能使艺术构思得到符合美的规律的表现。韦庄的词，往往以白描的手法，运用明白晓畅朴素自然的语言，叙事写人，表达深藏内心的情感。
韦词注重个人情感的展露，作词之时，词人或者将自己的情感渗透进对事件的叙述，或者在叙述事件的基础上抒发自己郁结于中的感情。比较有特色是，韦庄常常直接采用男性的口吻披露男性的感情，抒发自己对所钟爱的女性的爱恋和思念，抒发漂泊之感、离乱之痛、惜春之情和对已经灭亡的前唐的怀念；即使是写女性，也是从第一人称的角度去挖掘女性的内心。
南山云朵
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
注释
①一寸：哪怕一寸短短的离肠也郁结着千愁万绪。“一”、“千”、“万”都是虚数，并非实指，“一”言其短，“千”、“万”言其多。
⑵花似雪：梨花如雪。
③烟月：指月色朦胧。
④黦（yuè）：黑黄色，这里是指红袖上泪痕点点。《丹铅总录》：韦庄《应天长》词云：“泪沾红袖黦”，“黦”字义与“涴”（wò，油污弄脏了衣物）同，而字则读如涴字入声，始得其叶；然《说文》、《玉篇》均无“黦”字，惟元词中“马骤黦，人语喧”，北音作平，转作入声正叶。《升庵外集》：黦，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花间集》韦庄及毛熙震词中见之；《栩庄漫记》：此字亦见于《风土记》“梅雨沾衣服皆败黦”，音“郁”。未知所本。日本青山宏的《花间集索引》一书中，将此字读yè（叶），列二条：毛熙震《后庭花》“画梁尘黦”。韦庄《应天长》“泪沾红袖黦”。
白银市民俗民间文化研究会【陶政聪】
陶政聪
唐诗名满天下，唐词实亦不俗！
应天长·别来半岁音书绝
唐，韦庄
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。 想得此时情切，泪沾红袖黦。
韦庄是晚唐的诗人，词人，在五代也是前蜀的宰相。他诗写的比较好，和温庭筠属花间一派。但这首词比较直接，情绪喷薄而出，寓意较浅，打动人的是情真意切。
