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《鄰里美好的一天》，聽名字就讓人想到了家庭情景喜劇。觀影經驗告訴我們，有時名字越平淡的影片越發的不同凡響。泛泛而談，一般在情感上走心的影片往往能得到認可。《鄰里美好的一天》精湛的佈局和情感上的微妙把控也受到了本屆奧斯卡的認可，阿湯叔在多年以後再獲提名，可以說這部電影的成功很大程度上歸功於湯姆漢克斯的演技加持與導演的自知之明。
漢克斯所扮演的弗雷德·羅傑斯是美國著名兒童節目主持人。他於1953年加入全國第一家社區贊助的教育類電視臺——匹茲堡WQED，並於1966年開始了他傳奇一般的《羅傑斯先生的左鄰右舍》，此電視節目從1968年開始在美國公共電視臺連續播出了三十餘年，並在之後不斷重播，見證了數代美國人的成長，影響深遠。
影片的畫框運用頗具匠心，這是一部傳記電影，歌頌一位好好先生羅傑斯，“當然戰力低於拿著紅星盾的那位羅傑斯”。當代的電影畫框比例大概在1.85：1左右的長方形畫框，上世紀老電視機使用1.35：1的方形的畫框，這一畫框的不同也可以理解為播放技術源碼制式的不同，這也直接導致了導演在電影成片時要出一個TV版和電影版，《鄰里美好的一天》中也是插入不同畫幅的鏡頭，有一種跳躍感。
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在畫框上做文章早有先例，首先讓人聯想到的是鬼才導演韋斯·安德森2014年的電影《布達佩斯大飯店》中的畫框運用，但是明顯韋斯·安德森對畫幅邊際的探索趣味盎然。
而這部電影的過程讓人感覺很平淡，然後之前那部大熱的《好萊塢往事》也運用這種小戲法，但是全片冗長了許多，對比兩部影片，導演的想法肯定都是為了向觀眾傳達時代感，想把觀眾帶入到電影中來，也就是觀眾需要的沉浸感。但是昆丁明顯處理的比後者優秀得多。《鄰里美好的一天》過多的插入了這一設計，全片下來過多的TV畫框運用，讓電影質感大大的下降，電影鏡頭要做到合理實用。導演的目的確實達到了，但卻沒有做到統籌兼顧，導致這部影片有點失格，失真。
影片運鏡並非沒有美感，有幾幕還是非常不錯的，一幕是餐廳談話時，攝像機通過一箇中國銅錢狀的窗口，緩緩向前，配合兩人的談話節奏，有一定的美感，這一幕不知道之前就設計好的還是看到場景再聯想到的；
然後結尾鏡頭，冷暖色調的運用，逐漸熄滅打光，只留下景別陰影，鋼琴音配隨著重音結尾。但是總體而言電影鏡頭的運用實在是太過保守了，大部分都是正反打對話，這樣一部電影是無法凸顯電影鏡頭之美的。可以看到大部分鏡頭都是一個靜止的中景鏡頭與正反打，有種電視劇苦情劇的觀感，攝像機的運動與設計在本片基本沒有，只有少數推拉鏡頭，這樣的所謂的電影其實是有點不舒服的，技術上擺弄就顯得有點東施效顰。
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劇情轉折蒼白無力，按照劇情安排，片中這兩位父子的隔閡是非常大的，影片中父子大大出手，父親重病兒子還要出去上班，這種隔閡大過天際，仇深似海，觀眾應該非常期待轉折，但結果是不盡如人意的，以超現實手法做剪輯轉折並不是明智之舉，母親託夢後良心爆發頗具中國戲劇色彩的設定顯得格格不入，而羅傑斯先生只起到了軟綿綿的提醒作用，不僅無法突出人物，也喪失了傳記電影本該有的姿色，真可謂金玉其外，敗絮其中。
有人覺得TV電視在片中運用是敗筆，但事實證明並不是，是一種巧用，正方形畫框本來就應該在老式電視運用，這一用法與歐洲藝術導演運用鏡子無異的。。紀錄片的強行加入才是最大的敗筆即起不到敘事作用，也無法加深主題，真是作用甚微，無聊透頂的運用，只是增加了本片把玩的元素，對比起來看《布達佩斯大飯店》確實是佳作。
電影也只有湯姆漢克斯的奧斯卡提名是比較合理的，豆瓣評分6.7分還有待商榷，等到上映後，這一“高分”會不會被稀釋？還得各位看官老爺們定奪...
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