《鳩綠媚》的作者是葉靈鳳，他是二十世紀二十年代的新感覺派作家代表人物之一，他作品中的愛情詭異而浪漫，注重內心的分析，讓讀者看後只覺很過癮。
畢業於上海美專的葉靈鳳有色彩基礎，對色彩的把握精準而到位，嫻熟的利用色彩來講述故事，利用色彩來建構他的小說世界，這是其他作者所沒有的優勢。
葉靈鳳
這部《鳩綠媚》是葉靈鳳的前期代表作，在這部作品裡體現出濃濃的浪漫主義和唯美主義，他本人也表示，這是他眾多作品中比較滿意的其中一部。這部小說主要以現代作家春野君的視角展開，他以夢境的形式代入進異國情調的愛情，愛情的結局以悲劇告終。
在這部作品裡他利用了嵌套式的結構來描寫古今穿插的愛情故事，可以說這部小說是近代奇情小說的開端。小說裡出現了大量的色彩描寫，下面我就從環境描寫、人物形象、深化主題、情節發展這些方面來給大家講解關於“色彩”的作用，看這部小說裡色彩的魅力。
一、用色彩描繪的環境，“紅配綠，點綴金”，渲染環境的氣氛
下午五時起，戈碧堡的每一個城垛都有一盞紅燈，八個城門，每門都有四架火紅的高照。綠楊門是通到鄰堡漢牛的大道，從城門口一直至中心的鳩根府邸，更像兩條紅龍樣的列著無數的紅燈。堡上的燈光映著下面的護城河，立在河的對岸望來，上下輝煌，金碧錯亂，連天上那七月十五的新秋的皎月都照得澹淡無光了。
於是這新來的教師，便握著鳩根的手，走到了廳上。駱駝毛的地毯，黃緞的壁衣，金色的坐墊，紫王瓶中繚繞著幽香，使人覺得這人世的榮華真令人可羨。
開頭一大段內容，便用了很多色彩來展現環境，紅配綠是經典的互補色搭配法，再配上金色，瞬間就可以讓讀者感受到絢麗色彩的衝擊，能夠感覺當時結婚的喜慶，烘托出了環境之美。
故事背景發生在古堡，古堡是西方才有的建築特色，而色彩卻用了大面積的紅色來描繪，紅色是中國人喜歡用的色彩，大多代表吉利和吉祥的象徵。
第三段中的環境描寫十分華麗，地毯是用的駱駝毛，壁紙牆衣是華貴的金黃色綢緞，材質金色的坐墊，華貴的瓶子裡的香氣，這一切都說明了宮殿的豪華，這在現代裝飾中體現的是歐式奢華混搭的風格，可見兩個人相遇的場面是那麼的華麗和奢華。
這是中西合璧的用法，從本文開頭就可以看出這是一個奇幻的故事，中西方融合的故事，奇幻的愛情，開頭就已經很好的顯現出作者的用心。一開始營造的這樣濃烈的色彩氛圍，可以說渲染了環境氛圍。
可以說小說裡的色彩貫穿了整部小說，除了情節曲折、劇情百轉千回以外，給小說也蒙上了濃濃的顏色美感，使讀者讀起來便是視覺和觸覺的盛宴。
二、用色彩所取的人名“綠與白”，和小說內容互相映襯，能夠窺見生動的人物形象
葉靈鳳先生的小說創作獨樹一幟，對寫作方面的創新意識實可借鑑，他創作的唯美主義特徵背後蘊藏著研究價值。
這部小說篇幅不長，六千字左右的短篇小說裡卻是各種色彩描寫的合集，連人物的名字都用了很多的色彩來描繪。通篇小說看下來，儼然是色彩的盛宴。
用色彩所取的人名，無疑烘托出了人物的形象，帶動了故事氛圍
《鳩綠媚》中的人物名稱都帶著顏色，或隱喻的色彩，例如鳩綠媚中的“綠”，白靈斯中的“白”，春野君中的春，也對應著“綠”，雪巖君中的雪，對應著“白”。
作者將人名都鑲嵌進了色彩，通過不同色彩的組合，讓我們切實的感受色彩，為接下來塑造的人物形象做了鋪墊。
“白靈斯，我恨你！我恨你在萬事都來得及之時，在什麼機會都未失去之先，你不去向我的父親要求；待我生生的落在旁人的手中之後，你反來問一個柔弱的女子”—鳩綠媚說的話。
看“白”靈斯和鳩“綠”媚的名字所運用的色彩，白色代表完美，說明他們剛開始在一起是個美好而夢幻的開始。白色也是白靈斯的性格，不是十分果斷，有時候刻意避免問題的核心，正如上面鳩綠媚說的一段話。
當然白色也追求完美，文中的白靈斯作為青年老師俊美的外形，情深意重，從始至終對待愛情很專一、很情深，是個完美的人物形象。
“鳩綠媚”中的“綠”是一種生命的象徵，對待愛情十分積極，看起來寧靜、平和，卻能夠釋放出巨大的生命力。同時又是被動的，不向外擴張。
就比如她對於父親將她嫁給漢拉芬，表面沒有什麼意見，實際心裡卻不滿意，現實中的她拒絕這種聯姻似的愛情，反對這種婚姻，轉頭就去質問了心上人，體現了她性格中的兩面性。
劇中的色彩有西方的特色也有東方的特點，這樣用色彩來描繪，更顯得深化了主題，也更加襯托出人物的形象，讓讀者有代入感，增加小說的可讀性。所以，色彩在這裡襯托了人物的形象，也符合小說整體的內容，互相映襯。
三、用色彩描繪人物形象的特徵，讓人物更立體，從而推動情節的發展
1、用顏色描繪了人物的形象特徵，讓人物更立體
他望著這裂痕縱橫的腦殼，這額下慘黑的兩個圓洞，這陷下去的鼻孔，這崢嶸的牙床。
“至於你怎樣？”鳩綠媚閃過她的沉黑的眼兒來追問。
書已經令人可怕，但年老的教師的黃皺的臉和蓬鬆的鬍鬚更令人可怕。
他將這塊粉紅的綢子展開之後，裡面所包的竟是一個人的骷髏。
幾塊塗上去的經了時代剝削的灰黃的斑致，幾處破碎的小孔，都極天然。
文中有很多對於人物形象的描寫，在人物形象的描寫中都加入了顏色用詞，首先體現作者用詞的精準思考，而這種對人物形象上的描寫可以說是精緻而深入，細化到每一個部分，因而增強了整體的文字敘事，讓讀者看後更有畫面感，體會身臨其境的真實。
“慘黑”、“蒼白”、“灰黃”、“黃縐”、“沉黑”等等色彩的用詞，給人一種毫無生機、空洞無力的感覺，同時也襯托出整部小說的悲情色彩，和主人公的悲劇結局，有著前瞻的寓意作用。
鳩綠媚的沉黑的眼兒，骷髏慘黑的兩個圓洞，年輕教師的黃縐的臉，灰黃的斑駁，各種顏色交織在一起，形成了多面的視角，這種思維的擴散，讓人物更立體。
2、用顏色描繪的室內的裝飾，推動情節的發展
是黃昏的時分，在全堡上下的人役欣舞歡喜之中，新娘鳩綠媚在她的臥室裡悶坐著，侍女都屏退了，伴著她的只有她的教師白靈斯。
象牙色的壁飾，映著燈光，看去像都是少女嬌潔的肉體。鳩綠媚正坐在一面大窗下的椅上，白靈斯立在她的背後。
“白靈斯先生，我覺得在好久之前我就受過了你春風的吹拂。”
“鳩綠媚，是的，我覺得我家裡灌溉許多年的那株玫瑰就是你。”
這些對於室內空間的描寫，和人物的形態全部結合起來，春風和玫瑰象徵著他們的愛情，也預示他們前世就有過愛情的交織。
開頭的黃昏的時分，模糊了時代背景，模糊了社會背景，模糊了日期，作者將人們代入這昏暗的環境裡，純潔的少女坐在那裡，愛的人在她的身後，這是他們悲劇愛情終結的前一幕。
他們幾世的愛情都沒有美好的結局，這種流連忘返的奇幻體驗是用色彩繪製出來。他們的愛情是以悲劇告終，在文中的色彩描寫裡就已經給出了端倪，所以前文中的描寫和最後的結局是遙相呼應的。
這部短篇小說寫於1928年，作者深受斯蒂芬遜的影響創作了帶有新奇和刺激的浪漫小說，這在當時是一個大膽的設想。因為其前端意識和神秘、怪誕的氛圍，故事情節撲朔迷離，這在當時不僅沒有得到認可和重視，還引起了很多文學研究者的非議和詬病。
可八十年代以後，大量的研究者通過對其小說創作通俗性和前瞻性的解讀，讓葉靈鳳的小說價值得到了文學界的認可，得以在文學史上有了地位。
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