導語：十幾年沒有看過韓劇，在小編的記憶裡能夠想起來的似乎只剩下《大長今》《浪漫滿屋》和《我叫金三順》，這些劇雖說當年在內地掀起一波又一波“韓流”，卻並沒有給小編留下太多深刻的印象。也可以說是本身對於韓劇套路的不屑和對我天朝大劇可以出人頭地的執念，徹底讓人放棄了追逐韓潮的心······
然而，事實一次次擊碎了曾經的自信準確說是自滿！
疫情來臨，宅家看片，重拾韓劇，驕傲“迫降”。
在朋友圈和微博的雙重壓力下，打開資源（關注並留言可得到在線資源）並在十年後第一次被韓劇包裝下的“瑪麗蘇”暴擊，也讓前段時間《寄生蟲》折桂後的醋意再次發酵！
它就是打破tvN有史以來收視紀錄（《鬼怪》創下的20.5%）的《愛的迫降》。
1. 為什麼人家的“瑪麗蘇”沒有一點油膩感？
這部劇給人的感覺就是很輕鬆，滿屏的顏值極度舒適，你會忘記玄彬和孫藝珍都已經38歲了，兩個人的CP感是由內而外散發出來，那種眼睛裡只有對方的義無反顧，讓觀眾相信不管女二和男二如何介入，一切都只是插曲。
李政赫：朝鮮超級官二代，無戀愛經驗，熱愛農耕節氣，彬彬有禮，帥而不顯，為愛痴狂。
尹世莉：韓國超級財閥之女，家庭缺位，熱愛時尚，自稱“嘴刁公主”（卻在朝鮮停不下來），活潑勇敢，為愛痴狂。
二人組成的超級“瑪麗蘇”創造了一個極致幻想，看似不可能卻又無懈可擊。
摒棄灰姑娘套路，刪除狗血倫理，拒絕刻意擺酷（而這些始終充斥在國產電視劇中）。
愛在細節：深夜“壁咚”保護逃跑至此的女主；嘴上說“肥皂洗全身”卻去集市為她買來各種日用品；知道她怕黑買來蠟燭讓她始終可以看到光亮；磨咖啡、烤生蠔只為讓她有家的感覺；接吻的方式老套卻恰似溫柔······這些細節的編織讓人愈發相信這種不真實，也讓兩人的情感在潤物細無聲中達到巔峰。
愛在離別：每一次分別似乎都是情感的遞增，兩人的愛情總是在為分別做準備，而在跨越三八線的那一刻已經證明沒有什麼能阻止他們相愛了。
愛在相遇：一切都是偶然的交錯，因為同一首音樂，因為同一座橋，因為同一句話，是命運造就愛情還是愛情推動命運······
這就是韓劇把握少男少女心理節奏的法寶，用不真實表達真實的愛情，你本就看不到任何油膩和矯揉造作。
2. Netflix加持，韓國人的腦洞起飛了
當片頭大寫的“N”出現的時候，你不得不歎服奈飛的全球佈局是多麼精準，雄心是多麼之大，而擁有雙重資本兜底的韓國人也擁有了將愛情進行到底的底氣。
韓國境內已經不能滿足他們的野心，一場跨越北緯38°的愛情就這樣奇妙的發生。不能去朝鮮拍，不怕！蒙古國實地拍攝，CG覆蓋還原平壤風貌。
朝鮮官二代和韓國富二代讓他們的相遇成為了可能，那可能的0.001%便是愛情！
就連男二和女二的相遇都讓人匪夷所思：卷錢出逃至朝鮮的具承俊，俄羅斯留學歸來的徐丹，因為自己曾經的未婚妻和未婚夫而意外結識，最後竟然上演了一出生死別戀。
而朝鮮軍官，朝鮮大企業家，韓國警方，韓國財閥組成的懸疑天團成功起到了劇情調節劑的作用，為整部劇保駕護航，收放自如。
當然，有時候腦洞開大了也會讓人無可奈何：
三八線到最後感覺有點形同虛設，往返自如，真是為這段愛情開綠燈。
金秀賢這個客串造型真的是······一言難盡，不能這麼埋汰朝鮮間諜吧。
韓國警方在劇中純粹是為搞笑而存在的，視頻資料、心理學研究都為了證明李政赫多麼愛尹世莉，滿屏狗糧。
朝鮮的竊聽技術都這樣如火純情了嗎？韓國這次是自黑找下平衡？
····
不過瑕不掩瑜，就這個題材，這個腦洞，足夠給7分了。現在就看奈飛什麼時候能啃下內地市場這塊硬骨頭。
3. 回看國產愛情劇的這十年
幾年前，中韓娛樂蜜月期結束。我們並沒有放下“抄韓仿日”的步伐，反而變本加厲，把幾年前偷師的東西翻來覆去的用，最後形成的“葵花寶典”基本如下：
意外相遇——不打不相識——漸生情愫——懷疑移情別戀——和好如初——父母插手——感情再遇危機——和好如初。
而男女主人公的基本造型，基本職業，基本人設，大家都懂得，這裡不加贅述。
而進入2020年，積壓的愛情劇看到《想見你》和《愛的迫降》在冬天的強勢表現，勢必將迎來播放狂潮，可想而知，一大堆撲街劇即將登陸。到那個時候，《下一站幸福》可能都是不錯的正面典型了。
我們可以吐槽韓國娛樂圈曾經賺走了我們多少錢，我們可以依然叫他們“棒子”，我們可以說他們是“好萊塢”的信徒。但是，有一點不得不承認，我們自上而下的大眾文化創新能力在這十年並沒有井噴式的爆發。如果是說每年幾個爆款就讓我們得以滿足，沾沾自喜，目中無人，那下一個十年我們依然感嘆的是人家的電視劇。
閱讀更多 N次放映室 的文章
