导语：十几年没有看过韩剧，在小编的记忆里能够想起来的似乎只剩下《大长今》《浪漫满屋》和《我叫金三顺》，这些剧虽说当年在内地掀起一波又一波“韩流”，却并没有给小编留下太多深刻的印象。也可以说是本身对于韩剧套路的不屑和对我天朝大剧可以出人头地的执念，彻底让人放弃了追逐韩潮的心······
然而，事实一次次击碎了曾经的自信准确说是自满！
疫情来临，宅家看片，重拾韩剧，骄傲“迫降”。
在朋友圈和微博的双重压力下，打开资源（关注并留言可得到在线资源）并在十年后第一次被韩剧包装下的“玛丽苏”暴击，也让前段时间《寄生虫》折桂后的醋意再次发酵！
它就是打破tvN有史以来收视纪录（《鬼怪》创下的20.5%）的《爱的迫降》。
1. 为什么人家的“玛丽苏”没有一点油腻感？
这部剧给人的感觉就是很轻松，满屏的颜值极度舒适，你会忘记玄彬和孙艺珍都已经38岁了，两个人的CP感是由内而外散发出来，那种眼睛里只有对方的义无反顾，让观众相信不管女二和男二如何介入，一切都只是插曲。
李政赫：朝鲜超级官二代，无恋爱经验，热爱农耕节气，彬彬有礼，帅而不显，为爱痴狂。
尹世莉：韩国超级财阀之女，家庭缺位，热爱时尚，自称“嘴刁公主”（却在朝鲜停不下来），活泼勇敢，为爱痴狂。
二人组成的超级“玛丽苏”创造了一个极致幻想，看似不可能却又无懈可击。
摒弃灰姑娘套路，删除狗血伦理，拒绝刻意摆酷（而这些始终充斥在国产电视剧中）。
爱在细节：深夜“壁咚”保护逃跑至此的女主；嘴上说“肥皂洗全身”却去集市为她买来各种日用品；知道她怕黑买来蜡烛让她始终可以看到光亮；磨咖啡、烤生蚝只为让她有家的感觉；接吻的方式老套却恰似温柔······这些细节的编织让人愈发相信这种不真实，也让两人的情感在润物细无声中达到巅峰。
爱在离别：每一次分别似乎都是情感的递增，两人的爱情总是在为分别做准备，而在跨越三八线的那一刻已经证明没有什么能阻止他们相爱了。
爱在相遇：一切都是偶然的交错，因为同一首音乐，因为同一座桥，因为同一句话，是命运造就爱情还是爱情推动命运······
这就是韩剧把握少男少女心理节奏的法宝，用不真实表达真实的爱情，你本就看不到任何油腻和矫揉造作。
2. Netflix加持，韩国人的脑洞起飞了
当片头大写的“N”出现的时候，你不得不叹服奈飞的全球布局是多么精准，雄心是多么之大，而拥有双重资本兜底的韩国人也拥有了将爱情进行到底的底气。
韩国境内已经不能满足他们的野心，一场跨越北纬38°的爱情就这样奇妙的发生。不能去朝鲜拍，不怕！蒙古国实地拍摄，CG覆盖还原平壤风貌。
朝鲜官二代和韩国富二代让他们的相遇成为了可能，那可能的0.001%便是爱情！
就连男二和女二的相遇都让人匪夷所思：卷钱出逃至朝鲜的具承俊，俄罗斯留学归来的徐丹，因为自己曾经的未婚妻和未婚夫而意外结识，最后竟然上演了一出生死别恋。
而朝鲜军官，朝鲜大企业家，韩国警方，韩国财阀组成的悬疑天团成功起到了剧情调节剂的作用，为整部剧保驾护航，收放自如。
当然，有时候脑洞开大了也会让人无可奈何：
三八线到最后感觉有点形同虚设，往返自如，真是为这段爱情开绿灯。
金秀贤这个客串造型真的是······一言难尽，不能这么埋汰朝鲜间谍吧。
韩国警方在剧中纯粹是为搞笑而存在的，视频资料、心理学研究都为了证明李政赫多么爱尹世莉，满屏狗粮。
朝鲜的窃听技术都这样如火纯情了吗？韩国这次是自黑找下平衡？
····
不过瑕不掩瑜，就这个题材，这个脑洞，足够给7分了。现在就看奈飞什么时候能啃下内地市场这块硬骨头。
3. 回看国产爱情剧的这十年
几年前，中韩娱乐蜜月期结束。我们并没有放下“抄韩仿日”的步伐，反而变本加厉，把几年前偷师的东西翻来覆去的用，最后形成的“葵花宝典”基本如下：
意外相遇——不打不相识——渐生情愫——怀疑移情别恋——和好如初——父母插手——感情再遇危机——和好如初。
而男女主人公的基本造型，基本职业，基本人设，大家都懂得，这里不加赘述。
而进入2020年，积压的爱情剧看到《想见你》和《爱的迫降》在冬天的强势表现，势必将迎来播放狂潮，可想而知，一大堆扑街剧即将登陆。到那个时候，《下一站幸福》可能都是不错的正面典型了。
我们可以吐槽韩国娱乐圈曾经赚走了我们多少钱，我们可以依然叫他们“棒子”，我们可以说他们是“好莱坞”的信徒。但是，有一点不得不承认，我们自上而下的大众文化创新能力在这十年并没有井喷式的爆发。如果是说每年几个爆款就让我们得以满足，沾沾自喜，目中无人，那下一个十年我们依然感叹的是人家的电视剧。
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