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中胡是在二胡的基礎上改制的一種樂器，是中音二胡的簡稱。所有二胡上的演奏技巧都適宜中胡演奏。他仍屬於靈敏性較弱的樂器，他最善於演奏一些舒展、遼闊的歌唱性旋律，和身長音與不很複雜的音型，較少演奏快速的華彩性旋律。
中胡比二胡的琴桿長，琴絃比二胡弦粗。中胡是民樂隊中重要的二胡族的中音樂器，中胡音色渾厚。從擔負中音聲部的演奏，亦可獨奏或參加重奏。
二胡的音色具有柔美抒情之特點，發出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。形成這一特點的原因，一方面取決於他的內外定弦的音高與弦的張力適宜。另一方面是由於琴筒的一側是用蟒皮蒙制的。因此，在一般演奏時，無需大力度按弦和大力度運弓，即可發出平和柔美之聲。
通過中胡和二胡的對比，在演奏的技巧上沒有多少的區別。只是使用的演奏場合不同而以。
交通法規推講及其它
非常高興回答您的問題！
首先我就是拉二胡的，二胡和中胡最本質的區別呢，就是音色不同，外型也不同，中胡的琴筒比二胡的琴筒要大一號。
二胡的演奏技巧和中胡的演奏技巧也是不同的，但是大致上都是一樣的，只有內外弦的調音和演奏曲目是不同的！
二胡是按d調2 6 弦，而中胡是是按G調底音5和中音2調試的！那麼二胡的演奏曲目範圍就比較廣了，而中胡通常適合演奏一些底音較多的曲子，比如，二泉映月，和漢宮秋月，還有許多，就不一一列出了。
中胡它不是獨奏樂器，通常都用於合奏，樂團裡面，多用於伴奏！
希望我的回答能夠幫助到您！！！[微笑]
拉二胡的小美女
當然有區別，中胡演奏有平腿式、架腿式、站立式三種。一般採用平腿式，即坐在高度合適的凳子或無靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然著地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置於左腿上。二胡演奏坐姿:身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。後背立直，端坐於凳子三分之一處。這就是中胡與二胡的演奏技巧和區別。
啊郎
中胡是在二胡的基礎上改制的樂器，是中音二胡的簡稱。演奏技法基本相似。
中胡的音色比較低沉、渾厚，在樂隊起襯托作用。定弦有區別，一般比二胡低一個純四度或純五度。
薩克斯風阿月
1、起源時間不一
二胡始於唐朝，已有一千多年的歷史，它起源於古代中國北方的一個少數民族，當時被稱為“琴琴”中。中胡早在20世紀30年代，中國著名的民族音樂學會上海大東音樂社就發明了中音絃樂器和蝴蝶結，這是模仿中國古代樂器小提琴的一種形式，使用了像二胡那樣的懸掛。
2、琴桿不一
二胡琴桿全長81釐米，直徑約為0.55寸（1.83釐米)。頂端為琴頭，上部裝有兩個絃軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。中胡由二胡改革而成，琴桿比二胡的長，琴桿長86釐米，琴頭多雕龍頭或呈彎月形。
3、琴絃不一
二胡琴絃較細，琴筒較大，琴絃使用絲絃時，外弦用中弦，裡弦用老弦，多用鋼絲絃，琴弓長75釐米。中胡琴絃比二胡弦粗，音色渾厚，中胡定弦比二胡低一個純四度或純五度，音域在兩個八度以上。
4、演奏姿勢不一
二胡演奏坐姿：身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。後背立直，端坐於凳子三分之一處。中胡有平腿式、架腿式、站立式三種。一般採用平腿式，即坐在高度合適的凳子或無靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然著地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置於左腿上。
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二胡始於唐朝，已有一千多年的歷史，它起源於古代中國北方的一個少數民族，當時被稱為“琴琴”中。中胡早在20世紀30年代，中國著名的民族音樂學會上海大東音樂社就發明了中音絃樂器和蝴蝶結，這是模仿中國古代樂器小提琴的一種形式，使用了像二胡那樣的懸掛。
2、琴桿不一
二胡琴桿全長81釐米，直徑約為0.55寸（1.83釐米)。頂端為琴頭，上部裝有兩個絃軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。中胡由二胡改革而成，琴桿比二胡的長，琴桿長86釐米，琴頭多雕龍頭或呈彎月形。
3、琴絃不一
二胡琴絃較細，琴筒較大，琴絃使用絲絃時，外弦用中弦，裡弦用老弦，多用鋼絲絃，琴弓長75釐米。中胡琴絃比二胡弦粗，音色渾厚，中胡定弦比二胡低一個純四度或純五度，音域在兩個八度以上。
4、演奏姿勢不一
二胡演奏坐姿：身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。後背立直，端坐於凳子三分之一處。中胡有平腿式、架腿式、站立式三種。一般採用平腿式，即坐在高度合適的凳子或無靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然著地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置於左腿上。
5、保養方式不一
二胡琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材製成的，而硬質木材很容易受氣候的影響，琴桿是二胡保養中較重要的。中胡從琴筒中看去，如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響樂器良好的振動，使聲音發暗、發木，音量也較小。
由你玩四年
板胡硬,高音板胡一把位的音域範圍和二胡倆個把位是相同的,二胡指立,板胡指橫,二胡弓子裡倆個指,板胡一個指,二胡以滾揉為主,板胡以壓揉為主,板胡的風格性很強.
高胡相對和二胡靠的更近些,琴筒放的位置不同,演奏的風格也有些區別,最好是有老師指導著學,否則就是四不象了!
建議堅持學好二胡,越分散越不精!推薦答案4:二胡歷史二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳蜴在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。
到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學者沈括在《補筆談樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。後來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二絃用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的製作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑑了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，從而充擴了二胡的音域範圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以後走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。
新中國成立以後，民族、民間音樂發展很快，為了大力發掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術如雨後春筍迅猛發展起來。上世紀50年代和60年代先後湧現了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發揮，並刻意創新，使二胡煥發出新的生機和異彩。
補充 —— 據《中國文化史三百題》提供資料，宋代是外來樂器與中原文化融合發展的第二階段。宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發展了自己的伴奏樂器。其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二絃琴），經與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創制出新穎的胡琴。這一樂器充分標誌中國弓弦樂器走向成熟。後來，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠遠後於胡琴。所以說“二胡”始於唐朝是不準確的，應該說“胡琴”始於唐朝。
樂器構造二胡的構造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、絃軸、琴絃、弓杆、千斤、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構造的功能：
二胡構件由九個主要部分組成，其功能分別介紹如下：琴筒A琴筒：是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦後振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木製作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角後圓形等，常用的是六角形。
愛音樂的陳客旅
沒有多大區別，只是按指間距略比二胡寬一點，中胡比二胡定弦低5度，音色低沉渾厚，阿炳的二泉映月，聽松，均用中胡演奏，展示了中胡特有的魅力，中胡也很善於表現遼闊的草原風味，二胡演奏家鄧建棟創作的中胡獨奏曲讚歌，就是一個典型例子，當然這也於中胡音色與馬頭琴相近有關，中胡也善於表現古樸，悲蒼的情緒，蔣風之先生的一首古曲一一漢宮秋月也顯示出中胡的特色！
勝德二胡
中胡的琴筒比二胡要大一些，其實基本上差不多，音色比二胡要沉厚，定弦比二胡低四度或五度，是伴奏中的中音樂器,中胡，“中音二胡”的簡稱。中胡由二胡改革而成，琴桿比二胡的長，琴絃比二胡弦粗。中胡是民樂隊中重要的二胡族的中音樂器，在二胡的基礎上改革製成。琴筒較二胡大，琴桿比二胡稍長，琴絃比二胡弦粗，音色渾厚。是民族管絃樂隊不可缺少的樂器，常擔負中音聲部的演奏，亦可獨奏或參加重奏
憂傷的淚
沒有多大區別，只是按指間距略比二胡寬一點，中胡比二胡定弦低5度，音色低沉渾厚，阿炳的二泉映月，聽松，均用中胡演奏，展示了中胡特有的魅力，中胡也很善於表現遼闊的草原風味，二胡演奏家鄧建棟創作的中胡獨奏曲讚歌，就是一個典型例子，當然這也於中胡音色與馬頭琴相近有關，中胡也善於表現古樸，悲蒼的情緒，蔣風之先生的一首古曲一一漢宮秋月也顯示出中胡的特色！
