02.25 為什麼周星馳電影中會出現那麼多醜化的女性形象？

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個人觀點：

1、星爺早期電影裡面有，像唐伯虎點秋香，九品芝麻官、還有回魂夜抓鬼那一段，國產凌凌漆到了香港住賓館那段，這也不能說是醜化女性，個人感覺這更像是為了襯托女主，形成對比來實現搞笑包袱的，而且“醜化”女性的角色都是他中學同學李建仁來飾演的，這點看來 星爺還是很注重情分的，像每部電影裡面所出現的“醜化”女性角色的“如花”李建仁出現的時候都會截下來出現女主的情況，像九品芝麻官裡面的“張敏”，回魂夜的“莫文蔚”，唐伯虎點秋香裡面的“鞏俐”，所以說這不是刻意的醜化，這是一種包袱，而且星爺的家庭背景大家也都應該知道，小時候身邊就沒啥朋友，能讓自己中學同學過來客串配角，在“百變星君”裡面李建仁飾演的小虎已經不算事客串了，可以說是實實在在的配角了，所以我不認同這是醜化女性，這只是喜劇的表達的一種方式，還有對自己，中學時代的一種保留吧……

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大家好，我是一個頭條創作者，很高興能夠回答您的提問，在答題方面，我有著豐富的經驗 ，以下是我的觀點分享給大家，希望你們能夠喜歡：

　　因為這是一個小傢伙的故事，有美、醜、高、高、瘦是很自然的。因此，周星馳的電影不僅充滿了醜女，也充滿了眾生。因此，你可以看到豬圈村的苦力很強，老屁眼是齙牙和珍貴的(功夫)。為了搶小吃生意，打鬥看起來像是強盜(食物之神)與不同的惡棍和強盜，而漁村人(魔法還原物品)的牙齒和爪子亂七八糟，都很有特色。此外，與其他已經退化為虛擬背景版本的電影不同，它們有自己的特色和臺詞？不管是培養農場權力的女人，她必須跳起來讀《一起做尿牛丸》的綠色頭髮，還是用黑牙喊《殺了他》的大爺，她很像我們見過的街頭眾生，非常真實，非常熟悉。在大銀幕上，他演得很差，但他帶來了一種原始而又樸實的喜劇效果。那麼，醜女人怎麼了？只有漂浮在空中城堡裡的偶像劇才能讓仙女們在街道上漂浮。現在的偶像劇很美但是很美。然而，誰和誰在一起，第一個英雄和第二個男主角，第一個女主角和第234個女主角在外表上都是相似的，沒有任何區別，他們表演的時候，害怕任何鏡頭都不漂亮，甚至比仙女更不朽。然而，看太多之後，神仙總是覺得有點噁心。現在，我寧願去看明星大師電影裡的歪瓜裂棗。至少，畢竟，我是人，不能和不排便、不曬黑白照片的神仙產生共鳴。

以上就是屬於我個人的觀點分享給大家，希望大家能開開心心的做頭條，頭條作品能更進一步，最後希望大家能夠喜歡我的回答，謝謝大家！

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本身周星馳走的是喜劇幽默路線，加上他的肢體動作，話音術語，

這樣的作品裡面，如果出現太多的，中規中矩的正人君子，會不會格格不入了？

如果出現太多偶像派的人，他們會不會用肢體動作或者說話語言逗觀眾們笑?

如果出現太多小鮮肉，他們願不願意在影片裡面任意被人大罵?

個人認為可能性應該不大，

首先正派

他們正經在一部喜劇片出現的太少，不是沒有，我看過大多數的喜劇片，扮演正人君子的人，整個過程下來也不是一臉正經，總會出現點戲劇性的畫面，有時候會是說話方式，有時候會是某個肢體動作，但是，這些東西能表現出喜劇笑點，很多時候都是在不該有嚴肅的情況下，這個正派的人出現在那裡了，所以讓人覺得好笑，但是這種片子大多都不是太喜劇的，不是說片子不好，也不是說播放率不高，這樣的劇片很難讓人加深印象而已。。

再說偶像派

偶像派分為好多種，記得80～90那個年代的人都不陌生，好多人都是買磁帶影碟回家看DVD，好多人下學放假以後都是一群人圍著電視，邊說邊討論誰誰在這一集裡面怎麼怎麼了《好回憶》...話題跑偏了，接著說偶像派，偶像派的定義就是出入鏡頭要有形象，穿的乾乾淨淨，長的又帥，說話又好聽，這樣的人一般演的偶像劇較多，你要讓他去喜劇片裡面扮演一個搞笑的人，要按照現代的語言來說，應該叫瞬間掉粉，不過這也不是絕對的，以前好多偶像派最後都轉到了喜劇派了，當然共同點都是！他《她》們都已不在年輕了。。

再說小鮮肉

小鮮肉這個詞不知道什麼時候出現被廣泛流傳了，這個話題就不深討了，咱們說小鮮肉吧，這樣的演員大多數都是年輕有朝氣的小年輕，共同點就是都年輕，男的帥不帥不知道，女的都挺漂亮的[偷笑]，然後就是脾氣大演技差《這條是個人觀點，如果戳中誰了，純屬故意！不要見怪[可愛]》...這種演員，你要讓他《她》去演喜劇片，在故事裡面被大罵大吵，還點頭哈腰，估計應該會撂挑子，

綜合以上所有，再說說周星馳為啥找人辦醜，當然，喜劇不是惡搞，他們有故事情節有正義典故，所謂喜劇，就是把一個故事以非常人所想的方式成現在世人面前，達到讓觀眾記住這段故事情節又能喜歡裡面的人物角色，周星馳電影裡面這麼多醜的人，

一是他為了讓喜劇更大化，剛剛也說了，以上三種角色都不適合在喜劇幽默裡面，既然不適合，剩下就剩兩種了，一個是美，一個是醜，

先說美，美的話，得找些美女，這樣容易招人喜歡和愛看這不片子，養眼嘛[可愛]！但是這種美女，一般也不太好找，就是是出現在片中，也是擔當養眼這一角色，不會說太多搞笑話語，更不會做太多肢體幽默了！

綜合以上幾點，剩下的就是醜，

扮演醜這種角色，不是說隨便啦出來個人都會演的，首先你得把自己融入到角色裡面，相信所有人都不會自認自己丑吧[大笑]，就算是長得再醜的人，她《他》也不會承認自己丑，所以說，不認為自己丑的人，你要讓他《她》扮演一個丑角色，難度很大的...跑偏了。。

周星馳的電影裡問什麼會有那麼多醜角色，我個人總結，他是想把喜劇最大化，讓更多的人能牢記這部片子，就算記不住裡面故事情節，記不住裡面的善男信女，應該也能記住裡面的丑角色吧《別抬槓，個人評論》，這應該是逆水而行的路線吧！那天和別人談論起來一部電視了，聊起話題，很有可能有人會說，哎哎！你說的那部電影我看過，裡面有個男的辦女人，化妝的太醜了吧！呵呵，不知道各位有沒有經理過，我身邊就有幾個，談論起來的時候，一說那個電影裡面有個扮演的特醜，一說好幾個人都能想起電影名稱[大笑]不知道你們經歷過沒有，

以上全是個人評論！[微笑]如若不對，留言討論一下吧

秦1987

笑的嗨翻天

很高興回答這個問題，我本人也很喜歡周星馳的電影。他的電影幽默詼諧又很搞笑，讓人看了回味無窮。

周星馳在武俠電影的改制上更多地聚集與承續了成龍之後的諧趣武俠片的元素。集中表現在人物形象設計、人物行為表現上。

周星馳 電影人物的裝扮和造型誇張怪誕，與現實生活中人物相去甚遠，從而與現實生活疏離開來。《食神》中雞姐滿臉傷疤，一口齙牙，《少林足球》中阿妹一臉水皰，最後還剃了光頭。《唐伯虎點秋香》中石榴姐紅鼻子紅臉，有虐待狂傾向周星馳電影中人物造型的怪誕誇張使人物失去了現實生活氣息，具有平面性和符號性。

人物的行為動作也完全不同於現實生活，很多是很為了搞笑，還有一部分是為了襯托女主角，最明顯的就是唐伯虎三笑點秋香，唐伯虎一開始覺得秋香回眸不好看，但他周圍的醜女回頭的時候，瞬間他就覺得秋香美若天仙。說到這裡我們也不得不佩服周星馳的眼光，他和瓊瑤一樣，看人和用人真的很厲害，即便是在電影中扮醜的，也都是美女。

周星馳電影裡很多人物的形象都是醜化的，但是到最後一刻反轉，如果觀眾一直看下去，是會看到反轉和驚喜。”星爺作品並不是只有誇張的演技和三俗的橋段，更深層次上有一條一以貫之的核心線，那就是底層小人物的抗爭和奮鬥。

《功夫》中為了救女孩被混混暴打的少年；《國產凌凌漆》裡為了一朵玫瑰不要命的凌凌漆；乃至《少林足球》中一直追逐足球夢想的阿星……觀眾欣賞周星馳的喜劇，不單單是星爺那無厘頭的表演，更重要是在這些人物身上看到了電影真正的價值和表達。

很多影視劇都有類似的橋段，再說他電影裡的男性形象，絕大多數形象也不怎麼樣，很多配角也是很醜的，甚至他自己都扮相，有時候也扮醜，做鬼臉，一切都是電影藝術加工而已，食神中的莫文蔚，雙刀火雞的形象就沒有更醜的了，但最後卻驚豔眾人，而且隨著你人生閱歷的增長，你越看會越決定周星馳大部分電影，其實是喜劇包裹下的勵志片。

七妹看視頻

周星馳的電影的一大特點就是“無厘頭”，

通過醜化的女性來對電影形成一個反差的效果！

其次是通過雖然外邊醜陋，

但是突出人物內心的美麗，善良！

體現人物的內在美，表達了對一個人評判美麗不美麗不僅僅取決於她的外表！覺得有道理的可以點個贊麼👍🏻

阿Q的觀影日記

大家好，非常高興能回答這個問題，首先我要糾正一個問題，就是星爺並沒有在電影中醜化女性形象。我會從以下三點來解釋為什麼。

第一，雖然有的電影中或多或少有這個問題，在初期的作品中如花、石榴姐等，更多是像鳳姐、芙蓉姐姐這樣的丑角，迎合觀眾的審醜心理，從而吸引眼球。說是醜化女性，但是更多的是因為增加喜劇效果，隨著時間的推移，這些角色扮演的是非常深入人心的。就拿如花來說吧，至今無人超越。

第二，內在美，大概是《食神》開始，丑角則多是火雞姐、阿梅、齙牙珍這樣外表醜陋但有內在美的。相信很多人都還記得《少林足球》裡趙薇扮演的饅頭妹，因為外表並不完美，所以她都是用頭髮遮住臉，從來不讓人看見，但是遇到了周星馳，觸發了心裡最善良的一面。其實醜陋的外表是一種藝術手法，通過對比凸顯內在的美。

第三，從周星馳近期的作品來看，比如《美人魚》《新喜劇之王》《西遊》系列電影來看，美女的形象很多啊，而且都是非常勵志熒幕形象，星爺喜歡講述底層人物的邊緣生活，這和他自身的經歷分不開。

所以說周星馳電影裡存在醜化女性形象的說法，我是非常不贊同的，你覺的呢？

娛樂幻想家

其實周星馳拍的是悲劇，只是他用喜劇的方式來表達出來。

早期周星馳的電影裡的醜女角色例如如花，石榴姐等，更多的是為了起到搞笑的作用。

但隨著他對人生和人性的理解，對美與醜的理解，對社會正義與邪惡的理解，他把這種思考帶到了電影裡邊的角色裡。

像少林足球裡趙薇演的啊梅，功夫裡的齙牙珍，包租婆，她們的外在形象不算太完美，甚至還很醜陋，但隨著劇情的發展，她們展現出來的善良與正義的人物形象，這與她們的外在形象產生了巨大反差，這種欲揚先抑的手法給觀眾帶來了更多深入的思考。

年少不懂周星馳，只是膚淺的覺得搞笑，等到我們有了社會經驗後再看周星馳，我們已是劇中人，才明白小人物背後的辛酸。

即便小人物生活在社會的底層，生活艱辛困苦，也依然無法遮蓋住他們人性中的光輝，他們依然可以擁有人性中高貴的真善美。

這才是周星馳電影展示給我們的，而不僅僅只是搞笑。

智慧門徒

在1993年之前，圍繞在周星馳身邊的，張敏、朱茵、鍾麗緹，甚至鞏俐、梅豔芳，個個都是中國頂級美女。但當星爺的名氣逐漸增大，在片場的話語權越來越高的時候，他主演的電影就開始出現“醜女”的身影。

據演員鄭佩佩描述，《唐伯虎點秋香》其實相當於是周星馳自己導演的，片中經典的“石榴姐”和“如花”，很大概是星爺一手操辦的傑作。

“石榴姐”在評價周星馳時就說，她像學生害怕老師一樣害怕周星馳，經常擔心自己達不到星爺的要求。他們多數合作的電影星爺都只是主演，可見星爺確確實實在90年代就在幹著導演乾的事了。

大約兩年後的《百變星君》，梁詠琪扮演的女主角直接變成了“鋼牙妹”。

1996年周星馳自家星輝影業的開山之家《食神》，女主角的形象更是“變本加厲”，莫文蔚不僅齙牙，而且臉上還有一道傷疤。為了星爺如此扮醜，又多次合作，也難怪坊間有傳聞說莫文蔚和星爺曾經談過戀愛。

從《少林足球》開始，“醜女”就成了周導演的必需品。後面他的每部電影都至少有一個比美女更“吸睛”的角色出現，一出現就能成為全片最讓人印象深刻的亮點之一。

是什麼讓曾被美女包圍的周星馳，鍾情於創造一系列的醜女角色？

先從最粗淺的一點理解，為了喜劇效果。

舊時的香港電影根本不缺美女，“兩週一成”的電影，絕大多數都有類似邱淑貞、鐘楚紅、張曼玉等當紅女藝人的出演。

所謂物以稀為貴，在美女如雲的市場環境下，要突圍而出，漂亮的女演員其實起不了很大的作用。

但如果漂亮的女演員忽然變得很醜，那就很有看頭了。《唐伯虎點秋香》，周星馳和李力持就想讓鞏俐變醜，只不過第一次嘗試無厘頭風格的鞏俐始終放不開，就連豎起頭髮也不肯。那導演也只好找替身來演繹那個被打得“阿媽都唔認得”的秋香。

試想要是鞏俐親自來扮醜，那效果絕對比替身更有爆炸性。

後來莫文蔚和趙薇都願意扮醜，結果《食神》和《少林足球》分別排在了各自香港年度票房的第二和第一位。

在接受柴靜採訪時，周星馳就說，他就是要做別人沒有的東西。

“醜女”，就是其他人所沒有的東西。

他成功地把這一元素變成了自己獨有的個人標籤。

稍微往深一點理解，“醜女”能夠表現出周星馳電影的精神內核。

星爺自己是社會底層出身，在進行創作時，他都下意識地把自己寫進了電影裡面，於是他的故事總是關於小人物，普多大眾都能在他的作品中找到共鳴點。

吃貨瑾

星爺電影的一貫作風是把最美的心靈放到最醜的皮囊下。