茶室一角
清代【喻兰仕女清娱图册】 - 北京故宫博物院馆藏
提梁壶乃壶式之一，始于北宋，流行于明清。小口，细流，鼓腹，平底，有盖。为了提拿方便，在肩部两端连以半月形提梁。提梁壶是指以提梁为把的紫砂壶，它是一种比端把壶年代更早的壶式，因为古人饮茶，是将茶壶放在茶炉上烹煮，用提梁壶较为方便。提梁与壶身的重心在一条垂线上，提执时比较省力，也不易损坏，只是斟注时较为费力。
提梁壶可分为两种形式，一种是硬提梁;另一种是软提梁。
硬提梁是与壶身同时制出。还有一种金属提梁壶，是用螺丝将单梁固定在系纽上，也属于硬提梁的一种。硬提梁壶，平时所占空间亦大。但提梁的形式感强，上虚下实，上轻下重，加之提梁又可做成不同的形态，可以表现出风格多样的形式美感，有的飘逸，有的沉静，有的华丽富贵，有的质朴庄重。
软提梁也叫活提梁，有单梁、双梁之分。软提梁壶是制坯时在壶的肩部做一对用来安装提梁的系纽，壶烧成后，用金属丝或金属细管、细藤条、细竹根等做成半圆环，装在系纽上。金属提梁多为双梁，藤、竹提梁多为单梁。
古代提梁壶的特点：
宋代耀州窑提梁壶，小口球腹，下承三兽足，肩一侧有龙首流，肩部两部连以半月形提梁。明隆庆提梁壶器型浑圆，显得稳重而古雅。品种有青釉、青花、粉彩、紫砂等。
明代提梁壶以万历时期的为代表，造型讲究，柄一侧有孔便于穿系壶盖，壶嘴弯曲变大，壶体有瓜形、球形、六棱形等，提梁有高、低之别;少数为窗格式，或在壶肩部有双竖系，双系之间穿半环形金属提梁。
“提梁壶”一直在中国茶文化、茶具家族中扮演了重要角色，如摆放在普通百姓家八仙桌上基本是提梁壶，因此造型美观大方、经济实用，走进许多普通家庭。提梁壶更是紫砂壶中重要的一类，在紫砂成型的难度分类中有「一提、二方、三圆」之说，可见提梁壶成型难度之高。
【茶壶主要材质：紫砂、陶瓷、铜、锡、玉石等】（本文通过国内博物馆馆藏的文物，来认识古代提梁壶，了解我们国家古代丰富的俩是文化知识）
宋辽时期摩羯纹金提梁壶
上海博物馆馆藏
辽代耀州窑刻花提梁壶
大都会博物馆馆藏
明代龙泉窑青釉提梁壶
北京故宫博物院馆藏
明代景泰款掐丝珐琅提梁壶
景泰蓝技艺是外传珐琅技艺和本土金属珐琅工艺相结合的产物。明清两代，御用监和造办处均在北京设有专为皇家服务的珐琅作坊，技艺从成熟走向辉煌。近代以来，社会动荡不安，北京景泰蓝技艺曾一度衰微。1949年后，因国家采取积极的保护、扶持政策，这一古老技艺得以迅速恢复和发展。 2006年5月20日，景泰蓝制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录，编号为Ⅷ-43。
北京故宫博物院馆藏
明嘉靖 紫砂提梁壶
南京市博物馆藏馆藏
明隆庆青花团龙纹提梁壶
壶短颈，圆肩，鼓腹，圈足，曲流，提梁柄。颈绘青花十字朵云，肩绘双云龙，主体纹饰是腹部的五组团龙纹，纹饰空隙处有灵芝草托暗八仙纹，足上绘莲瓣纹一周。宝珠钮盖，钮上绘缠枝花叶，盖面有双云龙及朵云纹。曲流及提梁柄上满绘缠枝花卉纹。底青花双圈内楷书“大明隆庆年造”六字款。此壶体态硕大，胎厚重，造型淳厚饱满。底釉光洁明澈，使用回青料，发色蓝中泛紫，浓丽鲜艳。花纹虽密，但繁而不乱，层次清晰。此器代表了明中后期官窑青花的制作水平。
其时青花图案除团龙纹外，还有团鹤、团螭、团凤、团花等，山石、鱼藻、花鸟等也常见。穆宗隆庆只有六年，青花瓷器的制品较少。这件提梁壶带有隆庆本朝款识，是目前国内仅存的珍品之一。
北京故宫博物院馆藏
明万历青花折枝花纹提梁壶
中国茶叶博物馆馆藏
明万历青花人物纹提梁壶（活提梁）【首都博物馆藏品】
首都博物馆馆藏
明代提梁壶（陈用卿制）
无锡博物院馆藏
明末陈正明硬提梁壶
常州博物馆馆藏
明末清初紫砂提梁壶
中国茶叶博物馆馆藏
明末清初松鼠钮紫砂提梁壶
新昌博物馆馆藏
清康熙 宜兴胎画珐琅提梁壶
台北故宫博物馆馆藏
清雍正款青花提梁壶
北京故宫博物院馆藏
清雍正 斗彩蟠桃提梁壶
上海博物馆馆藏
清雍正斗彩五伦图提梁壶
首都博物馆馆藏
清乾隆款画珐琅八棱开光山水花鸟图提梁壶（活提梁）【乾隆皇帝的最爱】
壶八棱形，八面做开光处理，内彩绘设色山水和花鸟图各四幅，相间排列。提梁镀金嵌金星料石，铜镀金曲流，下为铜镀金“∽”形足架，架内有一画珐琅菊花纹小盒，可盛燃料，用以加温。壶底、盒底均署“乾隆年制”款。
此提梁壶的制作集金属、珐琅和料器加工为一体，其造型为仿西洋式样，而图案主题则是中国传统的山水花鸟画，用笔工致，当出自宫内名家之手笔。这是一件融东西方文化为一体的画珐琅精品之作。
北京故宫博物院馆藏
清乾隆款画珐琅团花纹提梁壶
北京故宫博物院馆藏
清晚透明珐琅提梁壶
壶铜胎，方形，铜镀金高提梁，圈足。通体施蓝色透明珐琅，四面作凸起开光，内饰描金石榴、莲蓬、瓜、蝴蝶，寓意瓜蝶绵长、多子多福。足内施蓝色珐琅，光素无款。
此壶胎壁凹凸不平，镀金多磨脱，显然是常用之器。珐琅的光泽度略逊于清乾隆时期广东的“广珐琅”器，应是乾隆朝之后的广东制品。
北京故宫博物院馆藏
清代彭年款宜兴窑紫砂刻梅纹提梁壶
北京故宫博物院馆藏
清代宜兴窑紫砂印卷枝纹提梁壶
北京故宫博物院馆藏
清代紫砂堆塑双龙捧寿提梁壶
中国茶叶博物馆馆藏
清代锡胎椰壳雕渔家乐提梁壶
中国茶叶博物馆馆藏
清代曼生石铫式提梁壶
江苏淮安市博物馆馆藏
清代双提黄铜火盆及紫铜茶壶
内蒙古博物院馆藏
清代紫砂镶嵌龙纹软提梁壶
新昌博物馆馆藏
清代陈鸣远制提梁紫砂壶
大英博物馆馆藏
清代邵元祥 鼓腹提梁扁壶
香港博物馆馆藏
清代 紫砂球形大提梁壶
台北故宫博物院馆藏
清光绪 泰国附茶隔圆筒提梁壶（外销）
香港博物馆馆藏
清代许伯俊 直身提梁六方壶
香港博物馆馆藏
清晚宜兴窑紫砂印卷枝纹提梁壶
北京故宫博物院馆藏
清道光宜兴窑子冶款紫砂提梁壶
壶扁圆形，短弯流，三叉交柄高提梁，卧足。圆盖，山影形钮。壶正面腹部镌刻楷书“山水之中作主人”七字，落款“子冶”。
子冶即瞿应绍，字子冶，清道光时期制壶名家，是继陈曼生之后的又一壶艺书画家，他所制之壶时人称之为“三绝壶”——诗、书、画合绘于一壶。
北京故宫博物院馆藏
清光绪宜兴窑愙斋款紫砂提梁壶
壶方形委角式，方口，方足，短弯流，高提梁，方形盖，拱形钮。深栗色砂泥。器身一侧刻隶书“小楼一夜听春雨”，另一侧刻隶书“一片冰心在玉壶”，署款“南林氏”。盖内与壶底分别有“国良”、 “愙斋”阳文印款。
壶的整体造型方中有圆，圆中见方，柔和工致。
“愙斋”即吴大澂（1835—1902年），号愙斋，清代著名金石学家。吴大澂擅书法，精篆刻，绘画功力湛深。尤其酷爱紫砂壶，亲自设计壶式，与当时制壶名家合作制壶，所作砂壶常有“愙斋”款。此壶的款识“国良”指俞国良。俞国良是清末民国初年的制壶大家，其作品红大传炉壶于1932年获美国芝加哥博览会优秀奖。此壶为吴大徵与俞国良合作完成。
北京故宫博物院馆藏
清晚期杨彭年紫砂石瓢提梁壶
澳门艺术博物馆馆藏
清末紫砂提篮竹节壶
南京博物院馆藏
清光绪长春宫药房款银提梁壶
北京故宫博物院馆藏
清宣统款银提梁壶
北京故宫博物院馆藏
清代银瓜式提梁壶
北京故宫博物院馆藏
民国紫砂蛋包活提梁壶
中国茶叶博物馆馆藏
民国-解放初维吾尔族刻花镂空提梁铜壶（上海博物馆馆藏）
上海博物馆馆藏
名人名家经典提梁壶
1.东坡提梁（传统文化）
传说宋朝大学士苏东坡晚年不得志，弃官来到宜兴蜀山，闲居在蜀山脚下的凤凰村上。他喜欢沏茶，对沏茶也很讲究。此地既产素负盛名的“唐贡茶”，又有玉女潭，金沙泉好水，还有“海内争求”的紫砂壶。有了这三样东西，苏东坡吃吃茶、吟吟诗，倒也觉得比在京城做官惬意。但这三者之中苏东坡还感到有一样东西美中不足。是什么呢?就是紫砂茶壶都太小，怎么办呢？苏东坡想：我何不按照自已的心意做一把大茶壶？对，自己做茶壶自己用！他叫书僮买来上好的天青泥和几样必要的工具，开始动手了。谁知看似容易做却难，苏东坡一做做了几个月，还是一愁莫展。
一天夜里，小书僮提着灯笼送来夜点心，苏东坡手捧点心，眼睛却朝灯笼直转，心想：哎！我何不照灯笼的样子做一把茶壶？吃过点心，说做就做，一做就做到鸡叫天亮。等到粗壳子做好，毛病就出来了：因为泥坯是烂的，茶壶肩部老往下塌。苏东坡想了个土办法，劈了几根竹片片，撑在灯笼壶肚里头，等泥坯变硬一些，再把竹片拿掉。
灯笼壶做好，又大又光滑，不好拿，一定要做个壶把。苏东坡思量：我这把茶壶是要用来煮茶的，如果像别的茶壶那样把壶把装在侧面肚皮上，火一烧，壶把就烧的乌漆墨黑，而且烫手。怎么办？他想了又想，抬头见屋顶的大梁从这一头搭到那一头，两头都有木柱撑牢，灵机一动说：“有了！”赶紧动手照屋梁的样子来做茶壶。经过几个月的细作精修，茶壶作成了，苏东坡非常满意，就起了个名字叫“提梁壶”。
因为这种紫砂茶壶别具一格，后来就有一些艺人仿造，并把这种式样的茶壶叫做“东坡提梁壶”，或简称“提苏”。
东坡提梁紫砂壶
任伯年刻款花卉纹仿东坡式石铫壶
2.曼生提梁壶
陈曼生紫砂提梁壶
3.顾景舟制提壁壶
南京博物馆馆藏
4.朱可心制竹节提梁壶
南京博物院馆藏
5.大彬款梨皮提梁壶
南京博物院馆藏
关于提梁壶，各位藏友、壶友还有什么补充吗？
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