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书法练习不是一朝一夕的事，因为中国书法是我国传统文化的一部分。工欲善其事，必先利其器，因此，首先得准备好书法工具（包括：笔、墨、纸、砚、字帖等）；其次，就是练习的方法问题。1.选帖（碑帖的选择是练好书法的关键，我们尽量要选择古人经典的碑帖因为取法乎上得其中、取法呼中得其下。我们只有以古人为师，加上自己的勤学苦练才可能逐步练好书法）2.临、摹结合（所谓摹，就是用透明的纸覆在字帖上写；所谓临，就是把字帖放在旁边照着写。）当然，在临摹的过程中还得不断的读帖，只有仔细的读帖，不断琢磨找出规律，这样才能写得好，写得像。3.博采众家（在选择一个古代书法家的字帖临摹一段时间后，也就是能够写出作品了，再换其他字帖来临。只有通过博采众家，最后才能开拓视野，写出风格。）

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如果从实践看找问题主要是临摹好创作，最容易想找问题而找不到问题。我们就从临摹和创作两个方面来谈谈。

首先，临摹书法的时候，就要有学习书法的针对性。

我们学习书法，尽管目前的方法很多，各有各的道理，但是，缺乏一个有效的验证方法。

就是，我临摹的字帖，怎么证明与字帖的笔法结构差距在什么地方？

对于这个问题，其实我们一直没有完整的最科学和有效的方法。

启功先生发明了一个方法：为了检验临摹字帖到底哪里有问题？启功是这样做的：他把临摹的字，写在一个透明的胶片纸上，然后，在重叠在字帖上看，到底笔法结构哪里有不合适的地方。

千里马提出一个“四法三笔”的方法，完全可以准确检验临摹字帖的问题在什么地方。

怎么检验？首先检验“你是怎么写出来的”，字帖是“怎么写出来的”然后对比一下。

我们用“起笔、行笔、收笔”检验笔画对不对，这本身就有很大的难度。

因为看起来这是最简单的，但是，书法的起步就卡在这一步上了。

如果我们认真对应字帖的笔画是如何起笔、行笔、收笔的，那么，一定会找到问题的。

我们看“子”这个字，字帖第一笔横画是一个水平走势，但是，临摹是一个弧度，当然临摹不对。

然后是折笔，字帖上与横画的衔接非常有节奏，因为横画的收笔，笔画细了，所以，折画的起笔就重了一点，但是，临摹全部错误。

再看竖勾这个笔画：起笔有一个小弯头，然后略有向左的斜势，写到下方收笔，收笔比较长，是左向的横势写出，而且是露锋，但是，临摹不但笔势没有力量，而且收笔是藏锋了，严重有临摹字帖的问题。

如果你想检验临摹字帖的问题，就要这样分析，每一个笔画的起笔、行笔、收笔都对不对。

我们再看“为”字最长的一笔“撇画”。这一笔，起笔就不是很好，行笔比字帖粗了，特别是收笔部位，字帖是一个方笔出锋收笔，临摹有写成藏锋收笔了，完全没有字帖的味道了。

为你最后看“庙”字，第一笔点的笔法临摹就是一个错误。字帖是隶书笔意，临摹居然是行书的点画笔意。

然后第二笔横，字帖是蚕头燕尾笔意，临摹没有写出。

第三笔竖撇，字帖是露锋起笔，略带草书笔意，而且比例不对，所以，临摹比字帖的竖撇长了。这个字的问题很多，就不一说了，例如“月”的第一笔收笔，字帖是顿笔露锋收笔，临摹没有了这一笔。

我们再看一看董其昌临摹的杨凝式《神仙起居帖》中的字。图片右是杨凝式的字帖。例如这个“两”字，杨凝式的，字帖横画长，然后，比较垂直行笔下来。而董其昌，不但横画短，而且，也不是垂直写下来的，起笔-行笔、收笔都不对。

我们用这样的方法之所以，一眼就能看出来，就是因为我们是用笔画结构“起笔、行笔、收笔”来分析的。

但是，除了用“起笔、行笔、收笔”，我们还要注意“接笔”。我们把“起笔、行笔、收笔、接笔”合起来就叫“四法”。

其中“起笔、行笔、收笔”主管笔画一个单位。无论点横竖撇捺，我们都要用“起笔、行笔、收笔”来分析 。

例如我们前面分析对照的临摹，笔画对不对都是按照起笔、行笔、收笔分析的。

这是因为一个笔画的重点，都在起笔行笔收笔这三个环节上。

起笔管一个笔画的开始，行笔管一个笔画的过渡，收笔管笔画的完成后下一笔的交代。

我们把写一个字“下一笔”的起笔，就叫接笔。这个动作非常重要，关系一个字的结构。

我们就是用“起笔行笔收笔接笔”这“四法”基本上把问题就找出来了。

如果还找不出来，那么，我们就启动“三笔”来检验临摹。

什么“三笔”？这就是笔法、笔意、笔势。

我们把“笔法、笔意、笔势”叫做“三笔”有什么意义呢？

当然意义厉害。笔法就是“起笔、行笔、收笔、接笔”，笔意就是例如：蚕头燕尾啊，藏锋、露锋、行书笔意，篆书笔意，楷书笔意，垂露、悬针啊，这些笔法的特点。上面我们已经做了这样的分析了。

我们写字，不可能都是水平垂直的笔画，但是，水平垂直是我们分析笔势都主要参考。

笔势就是笔画的空间感。这是临摹字帖非常重要的一个要素。

所以，如果我们有“四法”，又有“三笔”，临摹找不出问题，那是根本不可能的。

千里马，就是通过“四法三笔”训练了一双，一眼就看出来的本领。

我们学习书法，应该用“四法三笔”去临摹字帖，应该没有任何问题，而且进步很快。

最后我们简单提一下创作书法作品，如何给自己找问题。

创作书法作品是在有较好临摹基础上的书法学习，也是对自己书法学习的全民检验和考试。

所以，大家学习一段时间的临摹字帖以后，就要对自己“考试”一下，以检验学习成绩。

开始就按照自己学习的字帖，写一首短诗。例如写个20个字的五言绝句就可以了。

尽量安排整齐，不要勉强花里胡哨的乱写。如果能够写的工工整整，端端正正，就算没毛病。

当然，这时候写的字肯定问题很多，那么，我们还是用“四法三笔”来检查笔画和结构对不对。发现问题，就想办法纠正。纠正不过来，拿出字帖来，对比字帖是怎么写的。方法仍然是用“四法三笔”。

以上方法仅仅给大家提供一点建议和参考，不知是不是适合大家都学习方法。谢谢大家的阅读，欢迎批评指正。

千千千里马

个人认为要解决这个问题有单个途径可以尝试一下

一,找一个水平更高的老师给你把问题指点出来

二,去读读书法理论方面的书,包括书法技法理论及书法审美理论,这两方面的书都是读,读过之后眼界自然会有提高,就能看出以前的问题了。在这里推荐两个人的书，一是邱振中先生，他的《中国书法147个练习》、《书法的形态与阐释》、《书法》，这三本是写的蛮用功的，另外一位是熊秉明先生，他的《中国书法理论体系》写的尤为经典，可以说是关于书法审美读物的不二之选。

三，拿自己练习的字不断地与字帖比对，看看自己的字与字帖的字差别在哪些，然后去揣摩字帖，看看作者原来书写是是怎样的一种用笔状态。然后调整自己的用笔状态，不断靠近古人。

纵横书法

我是雨夜构想我来回答这个问题。

很多人练习书法都找不到自己的问题所在｡那么问题到底出现在什么地方呢?

我想有一句古诗可以解释这个问题：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。这句古诗完全可以解释练习书法的时候，自己看不到自己的缺点在那里。我们在练习书法的时候，总是说要脱离自己原有的笔法，完全按照字帖的内容临摹。可是要做到这些又谈何容易，多年以来形成的书写习惯对于初学书法者来说，差不多已经是根深蒂固，想要改变不是一朝一夕的事。

随着书法练习的持续，我们会越来越感觉到自己的水平好像越来越差，可又不知道自己的毛病出在哪里。这让我们初学书法者困惑不解，这时候我们需要请教专业老师来指导一下，经过指点我们就很快的发现自己的毛病在哪里。可是像我们这样的书法初学者，没有老师指点又怎么办呢！那就只好靠自己了，根据个人练习写字的经验，总结出一些不算是经验的经验，仅供大家参考。

首先我们不可能所有的字都有毛病，那么就不必单字排查了，写一篇范文以后，仔细观察自己的字，认真对照字帖上的字和自己写的有什么差异，这种办法虽然比较笨，可是最实用的方法。可以时时的对照自己的缺点，发现并且改正。有时候即使这样对比，也是不容易发现自己的毛病所在，只要多临帖多练习，多对照多改正。就可以慢慢的发现自己的毛病并且及时改正错误了。

在练习的过程中难免会遇到各种困难，只要精心钻研认真临帖，就没有发现不了的缺点，没有改正不掉的错误。

雨夜构想

书法练习是修身养性的苦差事，想有所成就本就不易，若想成为书法大家，既要功力深厚，更要机缘！

回望历史，诸多大家莫不如此！

但普通爱好者，自然要求就不同了。但怎样才能找到自己存在的问题，对症下药，在书法习作上有所建树，可谓是正常的追求和积极的态度。

仁者见仁、智者见智！我这只分享几条干货：

一、临摹苦练。所谓实践出真知。大量的临帖，反复比较，自我提升！

二、加强学习。任何一门技艺，都有传承，书法更是如此。现如今，网络发达，只要你细心、耐心，能搜来各位名家的帖子，更有很多高手在网上分享精湛技法的心得，多看多学习，差距和不足不难找出。

三、高人指点。这点可遇而不可求，但若遇到，也是最直接最有效的法子！

总之，处处留心皆学问，祝你和各位书法爱好者早日得偿所愿！

新建好

你能观察出下面两字的不同，就能发现你说的问题。

如果发现不了。那么就是读帖读完后，写时只跟印象写，自我感觉还可以。

少了一步回头去跟原帖对比观察，可能出现

1，入笔出露锋问题，

2，笔画粗细沒变化，

3，轻重提按不明显，

4，空间分布不准确，部首各部远近不正常，

5，出笔方向，收笔草率不受控。

6，结体笔顺未读出，书写不顺畅

7，握笔姿势不好，中锋侧锋转换不利或用错

临帖尽可能保持原贴味道，才能体会人家的变化和心理。

凌峯山颠

写一手好字，是人生幸事，练字要做好一下几点：

先学楷书。

只要选好字帖，每天坚持写两页，持之以恒，两个月就可以收效。至于练写的方法，仍是先描摹，后临摹，然后对照找差距。对难写的字，要分别记下来，专门突破。当练有成效的时候，就自然产生了兴趣：越写越爱写，越看越高兴！这就是成功的开始。

练字的三部曲一样，先练楷；再练行；三练草。历代书家一致主张，只有练好楷书，基础牢了，再写行、草就容易了。只有练好楷书，写出的字，才能笔不浮滑，体不支离。

2.练习基本笔画

从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。

一个字好比一台机器，基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首，就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总装”。就是说，先学“分解”，后学“连贯”。所以说，楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础。

在练写基本笔画时，要分类去练。如练写“丶”时，要把丶、丿、丶、丨等分别练好，然后后再写“连贯”，进行组合。

一般的规律：练楷书先练基本笔画；再练笔画顺序；三练偏旁部首；四练字形结构；五练分行布局。

汉字的“点”画写时要加重，如石坠地。什么样的部位需要什么样的点，要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法，用短小竖势书写是比较有力的。

3.持之以恒

坚持三天后，每天练两页，到了第四天，心就有点痒了，想想还是算了吧，反正一下子字也不会写好的，但另一个声音又在耳边想起，要坚持，不要轻言放弃呀。最后经过矛盾的争扎，一定要坚持了下来。尤其是碰到不顺心的事情时，就拿出纸和笔，安静的练起字来，结果什么烦心事都没了。练字成生活的一种习惯，如里哪天不练倒觉得好像还有一件事情没完成。经过自己的努力，字有了一定的进步，继续坚持下去。

张贻柱书法艺术

练习书法首先要有自己的审美，要有自己的主见，否则，没法练书法。

书法练习过程中，思想永远是高于实践的。像这个问题中的情况，说明手上的感觉已经达到了眼、脑的高度，眼、脑无法再去支配手去做相应的动作，也就到了一个练字的瓶颈期，这时有两种方式可以解决：

第一，向老师请教，让老师给指出方向。

第二，看书。通过阅读跟书法有关的，有权威、高质量的书籍来提高自己的审美境界，很快就会有了新的方向。

尚意墨客

真正的問題是自己會不會讀帖。而不是你臨的像不像。在領悟和理解字的結構后，再去體會揣摩寫字的人當時的環境、心境，你會逐漸發現自己的變化。

阿特小勃

练习书法却找不到自己的问题所在该怎么做？

这个问题相信是所有学习书法的朋友都关心的问题。其实，这个问题根本不值得担心。为什么？如果知道改正的方法，自己的问题也就不存在了。而不知道自己的问题所在，自然也不会知道纠正错误的方法。

很多专家会给出各种各样的修改建议。我不能说他们的建议不对或是不好。书法每一个运笔的动作，不论你的功底有多深，要改变自己的用笔习惯去写新的用笔方法，却需要一个适应期，由生疏到熟练。功夫深的人适应期短一点。时间用的长短而已。不可能别人给出来的建议，立马见效。而正是因为不能立马见到成效，大部分人都不能坚持吸收他人的建议，在尝试了一下之后，又回到老路上去。这就是习惯的力量，很难更改。

书法需要自悟。你不可能做到让所有人都喜欢。当面对批评意见时，没必要全部虚心接受。先确立自己的审美标准，按自己的标准去修正自己的目标。我觉得，这就可以了。

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