在中國畫中，物象講究近大遠小，近實遠虛，近重遠淡的透視關係。遠近是指對視覺空間的表述，需要運用不同的濃淡墨色或色彩在平面空間內強化其遠近關係。
一幅畫一般都有近、中、遠三個層次，表現在墨色運用上，通常都是用一層濃一層淡、又一層濃一層淡這樣的推遠法來拉開視覺空間關係，從而在畫面中營造出千里之遙的空間效果。畫中遠處的山石與近處的山石通過墨色的深淺濃淡、大小、細緻描繪與概括方法的區分，使畫面的遠近關係明顯，具有空間感。
一、平遠法
平遠即平視效果，相當於站在平地上往前看，有橫向高低展開的效果，所表現對象清晰可見，反映的是一種俯視的境界，塑造的是近重遠淡。
1 確定畫面中的構圖，勾畫出近處的山石輪廓。
2 順勢勾畫出中景的山石，後面的山石要高於前面。
3 繼續完善中景的山石輪廓，調淡墨勾畫出遠處的山石，突出畫面的前後空間關係。
4 對山石的暗部進行皴擦，畫面要適當留白，避免不透氣沉悶。淡墨皴擦出靠近山石的水紋。
5 蘸濃墨，對山石進行點苔，近處的點苔稍仔細一些，遠處的墨色要淡，突出前後的空間關係。
二、高遠法
高遠即仰視效果，相當於站在山下往上看。高遠取勢高大雄偉，震撼人心，有陽剛之氣，反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢。明代周臣的《雪村訪友圖》，就是以高遠法的構圖方法創作的成功之作。
1 蘸濃墨，水分少一些，勾畫出山石的輪廓，線條應直一些。
2 順勢勾畫出左下方的山石，注意二者之間的落差。
3 對山石的紋理進行皴擦，注意墨色濃淡的變化。
4 繼續皴擦山石，然後調淡墨為畫面的遠處再添加一處山石，突出高遠法的特點，並蘸濃墨進行點苔。
三、深遠法
深遠是俯視效果，相當於站在山上往下看。深遠取勢場面宏大，視野廣闊。王蒙的《青卞隱居圖》採用的是深遠法。
1 首先，確定構圖，先畫出近處的山石。
2 接著，順勢繼續向畫面遠處添加山石，注意透視的表現。
3 繼續添加最遠處的山石，使畫面看上去更加深遠，注意山石之間的銜接。調濃墨點苔豐富畫面。
4 對山石紋理進行皴擦，進一步繪製近景的山石和房屋，突出畫面的遠近空間感。
5 細化近景的山石結構，調濃墨點苔豐富畫面，突出前後空間層次。
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