01 好片 or 爛片？
電影《大約在冬季》自上映至今，豆瓣評分5.3分，評分並不算高。
從賣點上看，電影《大約在冬季》的評分理應不該如此呀。
電影《大約在冬季》是由歌手齊秦的同名歌曲改編而來的，《大約在冬季》這首歌誕生於1987年。當時，正與王祖賢異地戀的齊秦，為了表達他對王祖賢的思念之情，他僅僅用了15分鐘的時間，便為王祖賢寫下了這首量身定做的情歌《大約在冬季》。雖然它的誕生，僅用了15分鐘，但它卻流傳了30多年。
兩年前，素有“文字女巫”之稱的作家饒雪漫以這首歌為靈感，創作了一部同名小說，“把一首單純的歌，變成了一個有血有肉的故事”，電影才有了創作基礎。
在電影《大約在冬季》決定開拍之初，有許多人問過齊秦，他對電影票房的預期如何、他對電影的賣座是否有信心等。
但齊秦的回覆卻是，無所謂。
“有票房不代表喜歡，如果這部電影能留在大家心中，能讓人解讀出一些愛情觀點，會比數據更重要。”
“我其實不是一個喜歡回憶的人，但是有點夢幻的人生還是美好的。”這是齊秦想要通過電影來表達的情懷。
其實，一千個讀者有一千個哈姆雷特，每個人的觀感都會不一樣，有人會喜歡，也有人會不喜歡，但無論如何，也不用在意別人的看法，也沒必要非得一定要去看電影被打多少分。
對《大約在冬季》這部電影而言，它更像是齊秦在講述他自己的故事，有感而發的故事，最動人。
如果你讀懂了它，那麼你可能會很感動，有一位觀眾說：“電影散場了，我還在哭，究竟在哭什麼，只有我自己知道。”看過這部電影的人，也許都會想起自己心中的那份感情，或是圓滿，或是不歡而散。
如果你不理解它，也許你就會覺得這是一部現代狗血片，老套的情節，滿是套路的劇情，不值一看。
但，這部電影到底如何，只能自己用心去感受了。
02 愛情電影的套路
觀影感受可以是主觀的、感性的，而分析電影可以是客觀的、理性的。現在，我們可以用好萊塢最會講故事的編劇教父羅伯特•麥基的經典著作來淺析一下電影《大約在冬季》。
羅伯特•麥基的著作《故事》被譽為“編劇聖經”，自1997年初版以來，《故事》一直是全世界編劇的第一必讀經典。
1981年，羅伯特•麥基受美國南加州大學邀請，開辦“故事”培訓班，隨後創辦全球性的寫作培訓機構，學員超過6萬名，其中，60人獲奧斯卡金像獎，170人獲美國電視艾美獎，30人獲美國編劇工會獎，26位人獲美國導演協會獎。
《故事》正是集結了羅伯特•麥基30年的授課經驗。
在《故事》中，羅伯特•麥基指出了愛情故事的套路。
“男女邂逅必須在故事講述過程中的初期出現，這一直是一個不可或缺的常規，隨之而來的便是愛情的考驗、磨難和勝利。觀眾一直在等著看這些戀人的命運在命運之手中將如何被安排。通過巧妙地將戀人的見面延遲到高潮時，這些影片迴避了現代戀愛的棘手問題，
用相見難取代了相處難。這並不是愛情故事，而是渴望故事，因為關於愛的談論以及愛的慾望充滿了所有的場景，將真正的戀愛行為以及不無磨難的後果留到銀幕之外的未來發生。”我們回到電影《大約在冬季》當中，齊秦在講述故事的時候，正是使用了這一套路，“用相見難取代了相處難”。
"有些人，見三百次也沒用；有些人，見三次就夠了！"
第一次相遇，齊秦演唱會。齊嘯遞給安然一張演唱會門票，初見一別後，她空守著兩人的約定，由盼望到淡忘。
第二次遇見，於教授家中。齊嘯是於教授的故友之子，安然是於教授的得意門生，緣份來得剛剛好，自然而然，他們相愛相戀。然而，在他們愛得熱烈的時候，他父親病危，他只留下一句“大約在冬季”便匆匆離別。而她，又一次地陷入無邊的等待之中。
第三次重逢，臺北交流活動。安然因公而來，齊嘯慕名而來，兩人歷過千帆，情依舊，愛仍濃，重續前緣。奈何，他又在此時遇上一地雞毛，明星前妻隱婚被曝光，家中被記者圍困，父親的病剛剛穩定，孩子被鏡頭包圍，而他能做的，就是選擇離開，她再一次失望與崩潰。
羅伯特•麥基寫道：“寫愛情故事時，我們要問的最重要問題是，什麼東西會阻止他們？兩人見面，戀愛結婚，養家餬口，互相扶持，直到終老...還有什麼東西能比這些更令人乏味？”
“阻攔人物”或“反對愛情的力量”，往往是愛情故事中的常規部分，這也是愛情電影中常用的套路。
03 所有的套路，都是為了衝突
電影中，好的衝突，必須要戲劇化，簡單來說，就是怎麼做都對，但又怎麼做都不對。
我們再看《大約在冬季》，其實，齊嘯的每一次選擇，都是一次迫不得已。
第一次，從相遇到互有好感，從分開到失聯，齊嘯沒有按約定聯繫安然。為什麼？
雖然寫著地址的紙條遺失了，如果他願意，他一定可以憑藉著模糊的記憶去北師大找到她，但是他沒有。因為，他不可以，那個時候的他已經是有女朋友的，由於道德的約束，他只能由著紙條的遺失，順勢而為。
第二次，從相愛到戛然而止，為什麼？
初次相愛，兩人你儂我儂，卻要戛然而止，起因，是因為齊嘯的父親突發中風，無人照料。如果他選擇留下，他就是對親人不孝；如果他選擇離開，他對她，只有傷害。但他最終，還是選擇了離開。
第三次，從重逢到重新戀愛，以為歷經千帆，終能廝守的時候，齊嘯又對安然再說一次“對不起”。這次是因為他的前妻製造了各種混亂，儘管傷了她的心，但他卻選擇了在混亂中沉默，他不抗爭。因為，如果他選擇為她抗爭，他就必須放下遠在故土的父親和孩子，他實在做不到，於是，他只能選擇又一次放棄她。
齊嘯的每一次選擇，對他身後的親人是好事，但對她卻是壞事。相反，如果他的每一次選擇，都是選擇了她，那麼，對於他身後的親人而言，卻又成了壞事。
所以，無論齊嘯怎樣選擇，都沒有兩全完美的，只有取捨。這，就應了那一句，怎麼做都對，但又怎麼做都不對，這就是這部電影裡展現出來的好的衝突。
羅伯特•麥基還寫道：“人物的真相只有當一個人在壓力之下做出選擇時才能得到揭示——壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實地表達了人物的本性。”
齊嘯的每一次選擇，都是迫於壓力之下，他退無可退，不得不這樣選擇。
你想象一下那個年代的人的價值觀，你再去審視齊嘯和安然之間的愛情故事，很多不可理解的行為也都完全合理了，這就是那個年代的人的價值觀，價值觀決定思想，思想決定命運。
閱讀更多 欣欣說說 的文章
