我就是竹韻

芳官作為紅樓夢後期令人印象深刻的賈寶玉身邊丫頭，公然是另一個晴雯，在大觀園內懟天懟地懟空氣，比晴雯還囂張跋扈。不但賈寶玉安排人平日多照看她，甚至與趙姨娘平打平罵一句不讓。最終抄檢大觀園被王夫人攆走，遭尼姑智通拐去同智能兒一樣，身陷饅頭庵。芳官作為當初小戲子，之所以做丫頭後那麼跋扈，有三個原因不能忽略。

第一，戲子不是奴才

賈元春省親，芳官等十二個小戲子是賈家買來學戲的小姑娘。她們都有清白的出身，不過是貧窮沒辦法才被父母賣身給人家。與襲人、晴雯相當。不同處是她們到賈家不是做奴才，而是做伶人，靠戲曲娛樂人，而不需要伺候人。她們唯一要伺候的對象只有賈元春，屬於賈家為元春培養的私人戲班。即便賈母都不能用。

所以，梨香苑十二個小戲子，真正唱戲只在元春省親當晚，此後哪怕賈母過年請客，都是外請的戲班，不敢讓她們裝扮唱戲。只有在劉姥姥逛大觀園時，沒有特意請戲班，才由賈母吩咐請她們出來，還是以排練為目的，隨便唱幾段而已。

第二，芳官真正沒有奴性

從身份上來說，小戲子要比普通丫頭們為高。賈家不但給她們每人安排乾孃撫養照顧。日常除了唱戲，什麼也不幹。平時放假還會安排她們進大觀園遊玩。賈家如果是一個小型社會，芳官等人就是其中的明星。賈寶玉對這十二個女孩子都很尊重，就算老太妃薨逝，她們做了丫頭，也不以丫頭對她們。芳官在他身邊，享受的待遇更連襲人都沒有。

賈寶玉專門安排春燕輔助芳官，照顧是一回事，還有幫助，提點芳官，讓她在怡紅院的工作不出差，不受欺負。這使得芳官根本體會不到做奴才的艱辛，從心理上來說，雖然她罵趙姨娘“梅香拜把子，都是奴”，實則她根本不知道奴才伺候人怎麼回事。她在怡紅院給賈寶玉做丫頭，依然保留了做戲子時候的做派，所以她才會給人任性妄為的印象。

第三，芳官並不討厭

有人會覺得芳官很討厭。明明是丫頭卻像個小姐，對別人也不客氣。還聯合柳家的，妄圖將柳五兒引入怡紅院。更和趙姨娘對打。對丫頭來說，襲人不會像她做的這樣明目張膽，晴雯也是分內的事才不饒人。芳官無疑不能以丫頭認識她。她更像個不懂規矩的野丫頭，到了貴族學校一般，各種不適應，還做事沒分寸。適應本就需要過程。可惜，賈家留給芳官的時間太少了。

芳官年紀不過十一二歲。和怡紅院中小丫頭差不多。出身，經歷，以及環境都使得芳官並沒有認識到作為奴才應該什麼樣。不但她，其他幾個小戲子們，同樣有這個問題。

王夫人罵的話，實則是對所有小戲子們。他們最後都被王夫人攆出去，表明芳官的問題普遍存在。放在以前可以給她們學習改正的機會。賈家末世，已經沒有機會再留給他們了。而芳官跟了水月庵智通去，結局實在不能說很好。但這姑娘烈性，也不能說結局一定是悲劇。您覺得呢？

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本文資料重點引自： 【脂硯齋重評石頭記】80回本 ；【石頭記】周汝昌校訂批點本80回本 ；【紅樓夢】通行本120回本 ；【清·孫溫繪全本《紅樓夢》】

君箋雅侃紅樓

芳官在戲班時並不知名，梨香院榮府私家戲班裡只有齡官是風頭十足的人物，元妃娘娘和賈母這樣的老戲迷都看重齡官，戲班主管賈薔更是愛上了齡官。

寶玉本就專好與戲子交好，柳湘蓮琪官都是寶玉的基友圏中人。齡官神似黛玉，寶玉追求齡官而不得，之後有幸得了芳官自然是倍加珍惜。

芳官和晴雯一樣是由賈母親自“點將”分配去的怡紅院，所以芳官跟晴雯的心思一樣自認為來頭很大。

怡紅院裡的頭一個不服芳官之人就是同樣由賈母指派來的晴雯姐姐，雖然對芳官不忿抱怨“會幾齣戲，像是殺了賊王、擒了反判似的。”，但由於寶玉極寵芳官，晴雯姐姐也不得不對芳官忍讓包容。芳官在怡紅院也就只服襲人晴雯兩個了，其他婆子丫頭們都不在話下。

寶玉對芳官可以說是寵溺程度遠遠超過了晴雯，寶玉生日那天還居然吃起了柳嫂給芳官專送加餐的剩飯剩菜，晴雯見了就說“我們都出去，留芳官一個服侍好了。”，襲人只得好言調和讚了晴雯的針線上功夫第一。

芳官的飛揚跋扈當然與本人的個性有關，但賈母親自指派了芳官進怡紅院，寶二爺又極寵溺芳官，才為芳官的自我膨脹提供了條件。芳官被關在梨香院裡學戲的時候，雖然是扮正旦的卻也寂寂無名並不突出。

芳官得寵，因寶玉極愛崑曲。當然元妃、賈母、寶釵、黛玉等人都很懂戲。尤其寶玉與琪官等人的交往，就是成天無所事事在外追星捧戲子的紈絝子弟作派。“尤三姐之死”更是楊麗娟追求劉德華似的偶像崇拜事件。崑曲就是當年《紅樓夢》中人日常生活中的明星現場演唱會和歌舞連續劇現場演出宴會。

現在有許多現代觀眾都很反感10版中的崑曲配樂鼓點和“貼片子”髮型，這是現代觀眾審美習慣和曹雪芹時代的審美習慣巨大差異造成的。其實10版的人物對白、音樂背景、故事情節、園林設計、服裝設計、燈光道具等都要比87版更忠實貼近原著古風古韻得多。

87版的人物造型、服裝設計、音樂背景、人物對白、和加入許多“原創”情節及“爛尾”結局等等，都是現代人“專家們”的重新改造“創新發明”更新“現代化”的成果。

87版可以說是典型的、正如王扶林導演所說的“簡化通俗小人書版”力圖適應現代人大眾審美需求習慣的影視快餐文化作品。

芳官和小戲子們的悲催結局，可以說在寶玉寵溺芳官為首的小戲子們到無法無天、毫無規規到擾亂大觀園正常生活秩序程度之後，王夫人採取的嚴厲鎮壓手段。

其實不止司棋對小廚房柳嫂偏袒怡紅院晴雯芳官的行為怒火中燒，賈探春對親生母親趙姨娘被芳官為首的小戲子們群毆心中也是相當不忿，只是探春礙於王夫人寶玉的臉面才對芳官們強行忍讓。

芳官們在大觀園中作亂，始作俑者當然就是賈母寵溺寶玉，而寶玉寵溺芳官的惡果。對於芳官們的如此結局，賈母老人家心知肚明是眾怒難犯的結果，因此賈母和寶玉都是無話可說無奈接受的。

阿丹151014015

一、從小就開始學戲，無人教導人情世故也無人教導知識文化

一時王夫人那邊熱鬧非常。原來賈薔已從姑蘇採買了十二個女孩子——並聘了教習——以及行頭等事來了。那時薛姨媽另遷於東北上一所幽靜房舍居住，將梨香院早已騰挪出來， 另行修理了，就令教習在此教演女戲。又另派家中舊有曾演學過歌唱的女人們——如今皆已皤然老嫗了，著他們帶領管理。

二、分到怡紅院後，由於長得好看，又伶俐。十分得賈寶玉寵愛，

寶玉使個眼色與芳官，芳官本自伶俐，又學幾年戲，何事不知？

三、稍微長大後，認得乾孃，也是一味貪錢的愚昧之人，並不能好好教導。

後來老姊妹二人都派到梨香院去照看他們，藕官認了我姨媽，芳官認了我媽，這幾年著實寬裕了．如今挪進來也算撒開手了， 還只無厭．你說好笑不好笑？我姨媽剛和藕官吵了，接著我媽為洗頭就和芳官吵．芳官連要洗頭也不給他洗。

四、本身性格也張狂

芳官那裡禁得住這話，一行哭，一行說：“沒了硝我才把這個給他的．若說沒了，又恐他不信，難道這不是好的？我便學戲，也沒往外頭去唱．我一個女孩兒家， 知道什麼是粉頭面頭的！姨奶奶犯不著來罵我，我又不是姨奶奶家買的． `梅香拜把子——都是奴幾'呢！"

春秋隨話

《紅樓夢》原著裡，芳官為什麼敢那麼飛揚跋扈？

　　芳官原是賈府為元妃省親買來的戲子之一，是一個很有個性的女孩子，長得挺不錯，唱功也一流，在元春省親的時候，風光了一陣。在梨香院裡，也很活潑，算得上一個好戰分子。國喪期間，朝廷嚴令各府各家，不得有娛樂活動，自然不能蓄養戲班子，賈府有善待下人的傳統，王夫人也覺得這些人原來都是好人家的孩子，迫不得已才學戲，就作主按她們的意願分配，願意出去的就出去，不願意出去的，就分配到各個屋裡，芳官，被分到了寶玉的怡紅院。

　　芳官在怡紅院，過得相當恣意。和大丫頭們平起平坐，甚至是和寶玉稱兄道弟，交杯把盞，很隨意，她不但在怡紅院和高等丫頭打打鬧鬧無規矩，在別的地方，她也一樣；

　　怡紅院的人事安排，她也敢插一腳，輕易許諾把柳五兒放進怡紅院，誰都知道跟著寶玉就是享福，以後還有機會放出去，所以柳家的給了芳官不少好處。芳官的乾孃處事不公，她就敢大哭大鬧，整得全院的人都知道，襲人拿東西給她洗頭，晴雯給她梳妝打扮；

　　她把茉莉粉充當成薔薇硝扔給賈環，趙姨娘得知被騙後，大發雷霆，芳官不但指著鼻子罵她是奴才，還敢夥同幾個戲子，把趙姨娘打得狼狽不堪，事後什麼事都沒有，她還到處嚷嚷著趙不死的；

　　她在怡紅院，什麼都不做，就是陪著寶玉玩樂，取名耶律雄奴，什麼本事都不學，女紅啊，侍候人，什麼都不會，只管玩，寶玉生日宴後被襲人安排在寶玉炕上，也絲毫不覺得逾矩，感覺不到危險的降臨……

　　她沒有高貴出身，不過是下九流的戲子，是賈府三等奴才都不如的身份，她沒有過硬的生存技巧，除了唱戲，她什麼都不會（因為不能唱），她也沒有什麼長遠計劃，吃喝玩樂一天天，但她卻常常放飛自我，估計她爹媽都認不得她了。到底是什麼底氣讓她這麼囂張？

　　因為寶玉的寵愛，因為大丫頭們的容忍。寶玉對她是相當寵的，幾乎就是把她當寵物來養著，大丫頭們也非常容忍，哪怕烈如晴雯，時常抱怨，也還是放任她作妖，或許她們的放縱，和寶玉的放縱不同，但結果都一樣，芳官由一個小戲子，最終成了太爺一般的存在——只是這個太爺，實在沒什麼底氣，王夫人一聲令下，她只好灰溜溜地走人，至於以後，誰知道呢？那樣一個時代，她那樣一個出身，越是美貌越是容易招惹禍端，她的人生，如果始終沒有自知之明，總脫不開一個悲字吧！（文/宛如清揚）

宛如清揚

仔細看紅樓夢，其實大部分有體面的丫頭都是飛揚跋扈的，只是表現形式不一樣，就比如襲人，賈母就說她拿大，她自己也會忘記身份，忘乎所矣，比如與湘雲一起批評黛玉，議論主子。

襲人是因為有王夫人做靠山，有準姨娘的底氣，象芳官這樣的小丫頭，本身並不具備飛揚跋扈的客觀條件，為什麼會如此，原因主要有三個

第一：芳官出身不一樣，戲子也不同於一般的奴才

寶玉過生日，大家一起吃酒，芳官說，沒有學戲之前，在家裡能吃幾斤好酒呢。這說明，芳官之前家境還不錯，家裡人也很寵愛她，應當是突遭鉅變，沒有辦法才被賣的。芳官跟那些家生子奴才不一樣，本身就沒有奴性，賈府買她們進來，是學戲的，預備省親時，給娘娘獻戲的，不是做丫頭的，也沒有調教她們做奴才的本份，相反，因為是侍候皇妃的，這些戲子比一般的小丫頭地位高得多，甚至於很傲嬌，比如齡官，不僅連寶玉都嫌棄，還敢不唱娘娘點的戲，只唱自己拿手的，衝撞娘娘，她們認為自己是藝人而不是奴才，而且是沒有在外面唱戲乾淨的藝人。

第二：寶玉的寵愛

因為老太妃去世，官宦人家不許宴樂唱戲，這些戲子被分配到各房當小丫頭，芳官被分配到寶玉房裡，寶玉等人本來就認為女孩子是水做的，又對音樂戲曲有著極高的欣賞水平，所以不肯把芳官當一般丫頭對待。在芳官與其乾孃發生衝突時，直接無條件支持芳官，讓其他丫頭多照顧擔待一點，怡紅院的丫頭本來就人滿為患，有寶玉發話，芳官就什麼事情不做，整天陪著寶玉吃喝玩樂，再加上年幼，即使是晴雯，時常抱怨，也會放任她做妖，畢竟只是個孩子，又長期唱戲，不懂規矩也正常，加上有寶玉罩著，沒有人同她計較。

第三，年幼無知

芳官小小年紀被賣去學戲，分到怡紅院的時候也只有十一二歲，從小沒有受過好的教育，自己也不知道為自己的將來打算，寶玉過於寵溺，不加約束，大小丫頭又讓著她，難免恃寵而嬌，用一句濫俗的話總結就是：她還只是個孩子。

刺玫瑰賈探春連王善保家的都敢打，在芳官與趙姨娘發生衝突時，卻根本沒有處罰芳官，就是因為芳官只是個丫頭，地位太低，被狗咬了，再咬回去失身份。

可惜的是芳官不懂這些，她沒有危機意識，四處樹敵而不自知，大約和晴雯一樣，以為好歹總是伴著寶玉一處的，有寶玉在，她的未來無憂，結果被王夫人認為是狐狸精，掃地礎門，能鬧著出家也不肯再落入乾孃手裡受人夾磨，也是她最後的抗爭了。

講點歷史小八卦

很多人會覺得，芳官飛揚跋扈，不考慮自己的身份，無底線地向別人挑釁、甚至是挑戰，完全是“作”，是取死之道。從一定角度來看，這個說法其實不錯。但是放到更大範圍來看，敢於挑釁、飛揚跋扈的，又豈止是芳官一人？

晴雯不小心跌壞了扇子，寶玉很溫和地批評她兩句，並且是站在她的角度上考慮：“明日你自己當家立業，難道也是這麼顧前不顧後的？”晴雯就冷笑以對，又頂撞寶玉，又嘲笑襲人。要知道寶玉是尊貴的主子，襲人是來勸架的。晴雯算不算飛揚跋扈？

司棋屢次向小廚房額外點菜，受到拒絕後索性帶著人去打砸。暫住在迎春處的邢岫煙，是個多麼好的姑娘，卻受到迎春的丫鬟婆子的勒索敲詐，司棋作為迎春的首席大丫鬟，當然不可能沒有參與，並且很可能就是始作俑者。更不可思議的是，司棋與表弟潘又安戀愛，居然傳信叫潘又安到大觀園中幽會！這還不夠飛揚跋扈嗎？

鴛鴦的差評較少。但從地位身份來看，賈赦是長子、是大老爺，想要你一個小丫鬟卻做姨娘，是多抬舉你的事？你竟敢公然拒絕？拒絕也就罷了，你居然還敢聲稱：“就是太太這會子死了，他三媒六聘的娶我去作大老婆，我也不能去。”你不過是賈家的奴才，是活動的財產，誰給你鄙薄大老爺的勇氣和底氣？還有比你更飛揚跋扈的嗎？

相比之下，芳官雖然放肆，畢竟沒有跟賈赦、寶玉這些正經主子正面衝突，除了與同階層的乾孃、婆子爭吵，最多是跟“半個主子”趙姨娘起過沖突。當然也是“飛揚跋扈”，不過比起其他幾位，她的挑戰還不算太嚴重的。

這些女孩子們，之所以敢於“飛揚跋扈”，敢於逾越階級，敢於不顧身份的限制，說到底，她們除了是“奴才”、“丫鬟”之外，還是人。

雖然中國沒有“人生而平等”的《人權宣言》，但是在明清之際，已經有了人本主義思想觀點。李贄、黃宗羲、顧炎武、王夫之等思想家，反對把儒家學說視為神聖不可侵犯的經典，反對傳統道德和傳統觀念，追求個性解放，否定“存天理，滅人慾”，甚至主張男女平等，對中國傳統的思想文化，是極大的叛逆和否定。

雖然這些思想家，並沒能像法國啟蒙思想家一樣，直接引發暴力革命，建立民主共和國，但他們的影響，尤其是文人中的影響，是不可小覷的。《紅樓夢》中寶玉對“女兒”的極力推崇，一些人對戀愛自由的嚮往，甚至王熙鳳對一夫一妻的姻緣制度的追求，都是開風氣之先的思想觀念的體現。

相對於以上列舉的這些追求，平等觀念，是更為普遍、但不自覺的追求。芳官、晴雯、司棋、鴛鴦，以及其他一些女孩子，甚至可以包括放蕩的多姑娘，不滿足於自身的低下地位，要求更多的尊嚴與權利，用馬克思主義觀點來看，她們可以歸為被壓迫階級的反抗行動。

當然，她們的反抗，是相當幼稚的，既沒有理論指導，也無法兼顧公平，更不曾考慮自己的反抗是不是損害了別人的正當權益。雖然如此，在那樣的社會里，她們的反抗行動，仍然是彌足珍貴的。

好吧，我們不說大話，不用什麼階級論的理論框架，只分析芳官的行動。摒除了階級的區別，芳官還談得上“飛揚跋扈”嗎？她有個人收入，乾孃卻讓她用剩水洗頭，她該不該反對？閨密贈送的薔薇硝，一個並不親密的異性來要，她該不該拒絕？別人劈頭蓋臉把一包粉摔在她臉上，她該不該爭辯？平白捱了耳光，她該忍辱還是該反抗？

說芳官“飛揚跋扈”，是因為她反抗地位比她高的人。如果不考慮主僕、地位這些問題，大家都是平等的人，芳官只是一個勇於維護個人權益的女孩子，根本談不到“飛揚跋扈”。

棲鴻看紅樓

《紅樓夢》中方官為什麼敢飛揚跋扈，主要有個人內在和外部環境兩個方面:

個人而言，方官年幼無知，沒有自知之明 ;

外部環境，寶二爺的寵幸溺愛，讓她持寵而驕。

方官是戲子出身，半路轉行做的丫頭，會唱戲，且模樣生得俊俏，性格伶俐活潑，本來也是招人喜歡的。可俗語講得好：寧養千軍，不養一戲。可見戲子拿腔作勢，轄眾持能，乃普遍現象，現在一些小明星未紅先驕，不也是同樣的道理。

外部環境的原因是方官沒有遇到有分寸的領導，她恰恰分到怡紅院去服侍寶玉。寶玉本就是一個認定女孩是水做的，極度憐香惜玉的爺，且喜愛崑曲戲曲，與琪官的交往，就可看出了。再加上可能對怡紅院的大小姐妹們有些審美疲勞了，突然來了一個模樣嬌美會唱戲的丫頭，簡直是如獲至寶，寵溺有加，但只有寵溺，沒有教導。

方官在寶玉的寵溺下，在那真是沒閒著，簡直是到了不知天高地厚的地步。敢於插手怡紅院的人事許諾安排柳五兒進怡紅院，敢用茉莉粉替薔薇硝哄騙賈環，敢和趙姨娘幹架……，打狗也要看主人，就算賈環趙姨娘不受待見，別忘了探春可和他們是姐弟母女關係，探春又豈是你一個小丫頭可比的。

林此種種，別說引起怡紅院大丫頭們襲人，晴雯的不滿，就是探春也只是看在寶玉的面子上強制忍耐。更別說那些婆子小丫頭們了。

看看探春是怎麼說的：“那些小丫頭子們原是些頑意兒，喜歡呢，和他說說笑笑；不喜歡便可以不理他。便他不好了，也如同貓兒狗兒抓咬了一下子，可恕就恕，不恕時也該叫了管家媳婦們去說給他去責罰，何苦自己不尊重，大吆小喝失了體統。這已經說得很重了，指眀了你不過是個玩意兒。

試想想，方官要是分給探春，黛玉等，有她們的管教，只怕她就不敢這麼囂張了，可見環境的影響也是很重要。

方官的張狂只圖了自己一時痛快，卻不知上上下下樹敵頗多，最終一旦失寵或遇到看不慣她的更大的勢力，那就只有認栽。王夫人的一聲令下，就是被趕出去的命運，同現在一些未紅先驕的小明星銷聲斂跡沒區別。

所以一個女孩，有了先天良好的外在條件，還要多讀書，多學習，才能眀事理，有道是“腹有詩書氣自華”，這樣的女孩才能看清自己和社會，不斷進步。

耳東嘻語

芳官為什麼敢那麼飛揚跋扈？

人生有時候太過於順風順水的，就會盲目自信，高估自己的能力。

本來只是唱戲的小戲子，戲班解散後居然進入最好的公司，賈寶玉的怡紅院。

面對得之不易的機會，卻不珍惜好好工作。

在怡紅院工作的日子裡，只知道玩，沒有學習如何在怡紅院工作。

寶玉還處於新鮮感，十分縱容這個姑娘，還讓老員工襲人等多讓著一點。

想要滅亡一個人，就先讓他瘋狂。

芳官在這裡迷失了自我，膽子越來越大。四處樹敵，還不知收斂。

辱罵趙姨娘。

最終在查抄大觀園的時候，王夫人自然認為戲子就是狐狸精。掃地出門了。

博而化易

因為公子哥喜歡她，她沒搞清楚自己的身份。

關鍵字: 文化 大觀園 賈寶玉