04.05 关仝、李成、范宽这三家山水,山水画法几乎达到了完美的境界!

关仝、李成、范宽这三家山水,山水画法几乎达到了完美的境界!

范宽 溪山行旅图

山水画,是禀爱自然的精华。

在魏晋南北朝时已逐渐从人物画中分离出来,形成独立的画科。从六朝到唐山水画家虽然很多,但他们的画法却仍然很古拙。

至五代、北宋山水画大兴,作者纷起,如荆浩、关仝、李成、董源、巨然、范宽、许道宁、燕文贵、宋迪、王诜、米芾、米友仁的水墨山水,王希孟、赵伯驹、赵伯骕的青绿山水。

特别是宋初的关仝、李成、范宽三人,山水画法几乎达到了完美的境界,三家鼎立,前无古人!

关仝、李成、范宽这三家山水,山水画法几乎达到了完美的境界!

关仝 关山行旅图

关仝所画山水最能表现关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势,峰峦少秀气”。关仝的山水被誉为“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。

《关山行旅图》是关仝的代表作,画上峰峦叠嶂、气势雄伟,深谷云林处隐藏古寺,近处则有板桥茅屋,来往旅客商贾如云,再加鸡犬升鸣,好一幅融融生活图。

关仝、李成、范宽这三家山水,山水画法几乎达到了完美的境界!

关仝 山溪待渡图

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关仝 秋山晚翠图

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李成 寒鸦图(局部)

李成对北宋的山水画发展具有极大影响,师承者众多。

李成多作平远寒林,画法简练,笔势锋利,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石好像卷动的云,后人称这种表现技法为“卷云皴”。李成还将勾线作为其表现对象的最主要的手段,达到炉火纯青的程度。

关仝、李成、范宽这三家山水,山水画法几乎达到了完美的境界!

李成 寒林平野图

《寒林平野图》为李成传世的精品,图绘萧瑟的隆冬平野中,长松亭立,古柏苍虬,枝干交柯,老根盘结,河道曲折,似冰冻凝固,烟霭空蒙而至天际。这正是李成最擅长表现的场景。

关仝、李成、范宽这三家山水,山水画法几乎达到了完美的境界!

李成 寒林骑驴图

关仝、李成、范宽这三家山水,山水画法几乎达到了完美的境界!

范宽 临流独坐图

范宽作品大多气魄雄伟,境界浩莽,雄阔壮美,墨韵浓厚,笔力鼎健。晚年卜居终南、太华,置身自然,尽得画意。其画风对后世影响极大。

宋元两代,大师级的画家都以范宽的绘画为典范。赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”,董其昌评价范宽“宋画第一”。

关仝、李成、范宽这三家山水,山水画法几乎达到了完美的境界!

范宽 雪山萧寺图

关仝、李成、范宽这三家山水,山水画法几乎达到了完美的境界!

范宽 溪山行旅图

上图就是我们一开始展现给大家的《溪山行旅图》,这是范宽的代表作,也是中国绘画史上的杰作。

作品气势雄强,巨峰壁立,几乎占满了画面,山头杂树茂密,飞瀑从山腰间直流而下,山脚下巨石纵横,使全幅作品体势错综,在山路上出现一支商旅队伍,路边一湾溪水流淌,正是山上流下的飞瀑,使观者如闻水声、人声、骡马声,也点出了溪山行旅的主题。

徐悲鸿在世时曾高度评价此画:“中国所有之宝,吾所最倾倒者,则为范中立《溪山行旅图》,大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。此幅既系巨帧,而一山头,几占全幅面积2/3,章法突兀,使人咋舌!”


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