宋代宦官的文化贡献
宋代宦官的文化水平，不仅体现在日常事务的文字应用，而且不少宦官颇多才艺，在文学、科技方面富有成就，有作品流行于当世。
宋仁宗
如宋仁宗朝宦官孙可久，“赋性恬澹……好吟咏，效白乐天格，尝为陕西驻泊，为乐天造祠堂于郡城大阜之顶，中安绘像，乃缮写生平歌诗警策之句，遍于旧墉。晚年著《归休集》，行于世”。宦官裴愈，“亦好吟咏”，诗《送鲁秀才南游》云:“东吴山色家家月，南楚江声浦浦风”等，“皆其佳句。有《肯堂集》行于世。”他的养子孙湘也是宦官，诗赋俱佳，其赋甚至可以和进士媲美，得到皇帝的赞赏。父子二人皆宦官，皆兼诗词作家，都有作品集发行于当时。
需要特别指出的是，宋代宦官在文化方面的突出贡献，有两个典型人物。
颇好儒学的宦官刘承规
宋初入宫的宦官刘承规，历事三朝，有着很高的文化素质:“颇好儒学，喜聚书，间接文士质访故实”。不仅热爱儒学、藏书，与文人交往，更切实地做出了不少文化业绩。咸平年间朝廷的一系列文化事业，多由他主持。如“朱昂、杜镐编次馆阁书籍，钱若水修祖宗实录，其后修《册府元龟》、国史及编著雠校之事，承规悉典领之”。可谓文化事业家。他思维精密有条理，善于总结概括，制定规章制度，“乐较簿领，孜孜无倦”。
宋太宗
如景德二年(1005)，置官提举京师诸司库务，“以承规领之。所创局署，多所规制”。“自掌内藏仅三十年，检察精密，动著条式。又制定权衡法”。大中祥符二年(1009)，他与林特等人编制《茶法条贯》:“林特、刘承珪、李溥上编成《茶法条贯》二十三册。”刘承规最突出的贡献，就是制定国家的《权衡法》。淳化三年(992)，宋太宗有诏书云:
“《书》云:‘协时、月，正日，同律、度、量、衡。’所以建国经而立民极也。国家万邦咸乂，九赋是均，顾出纳于有司，系权衡之定式。如闻秬黍之制，或差毫厘，锤钩为奸，害及黎庶。宜令详定称法，著为通规。”负责此事的监内藏库、崇仪使刘承珪随即报告:“太府寺旧铜式自一钱至十斤，凡五十一，轻重无准。外府岁受黄金，必自毫厘计之，式自钱始，则伤于重。”“遂寻究本末，别制法物。至景德中，承珪重加参定，而权衡之制益为精备。……先是，守藏吏受天下岁贡金帛，而太府权衡旧式失准，得因之为奸，故诸道主者坐逋负而破产者甚众。又守藏更代，校计争讼，动必数载。至是，新制既定，奸弊无所指，中外以为便。”
《权衡法》的制定，事关重大，不仅涉及全国计量的统一、官民的一致，更涉及公平交易和收纳标准，减少了纠纷，提高了效率，杜绝了奸吏作弊、民众破产，受到普遍的欢迎，计量的统一之功甚大。后来朝廷建供奉宋太祖、宋太宗的二圣殿，“塑配飨功臣，特诏塑其像太宗之侧”。给予极大的褒奖和荣誉，就是对他贡献的充分肯定。
“宋代发明家”宦官黄怀信
宦官黄怀信，是一个成就巨大的发明家，史书记载其多项发明。
宋代官员服饰
其一，创建最早的船坞。“国初，两浙献龙船，长二十余丈，上为宫室层楼，设御榻，以备游幸。岁久腹败，欲修治，而水中不可施工。熙宁中，宦官黄怀信献计，于金明池北凿大澳，可容龙船，其下置柱，以大木梁其上，乃决水入澳，引船当梁上，即车出澳中水，船乃笐于空中，完补讫，复以水浮船，撤去梁柱，以大屋蒙之，遂为藏船之室，永无暴露之患”。这是固定式干船坞，即修、造船舶的工作平台，为世界历史上最早的船坞记载，得到了科学家沈括的赞赏。
其二，发明清淤的濬川杷。王安石兴修水利时，最初采用铁龙爪以濬黄河。但“宦官黄怀信以为铁爪太轻，不能沉，更请造濬川杷。其法:以巨木长八尺，齿长二尺，列于木下如杷状，以石压之;两旁系大纟亘，两端矴大船，相距八十步，各用牛车绞之，去来挠荡泥沙，已又移船而濬之。王安石甚善其法，尝使怀信濬二股河，怀信用船二十二只，四时辰浚河深三尺至四尺四寸，水既趋之，因又宣刷，一日之间又增深一尺。怀信请以五百兵，二十日开六里直河，顺二股河水势，用杷濬治，可移大河令快。上许依怀信所擘画。安石请令怀信因便相度天台等埽，作直河，用杷疏浚。上亦许之”。后来王安石向宋神宗报告说:“以濬川杷濬黄河，自二十八日卯时至二十九日申时，凡增深九寸至一尺八寸，请以杷濬汴。”宋神宗说:“果如此，即大省夫力、物料。”予以批准，推广到汴河。熙宁八年(1075)，宋神宗赏赐黄怀信官淤田十顷，“赏濬河劳也”。
宋神宗
其三，发明飞土梯、运土车。熙宁九年，黄怀信“献修城飞土梯、运土车。诏将作监试验”。具体情况不详，大概是提高向城墙上运输土方效率的新型机械。其四，发明万全战车。治平三年(1066)，黄怀信“造战车，一名为万全车。诏以小样进入”。其五，发明夷床、齿床。在安葬宋英宗时，司马光任山陵仪仗使，“目睹内臣黄怀信用夷床、齿床等下梓宫，数刻之间，安厝已毕。乃知守约、若水等欺罔聪明，轻侮邦宪。若不惩戒，则不公挟诈之人，将何所忌惮?伏望陛下治守约、若水等罪，严行责降。若升祔毕有赦，守约、若水等缘修奉山陵得罪，特乞不原。其黄怀信等宜优与酬奖，贵使赏罚明白，人知耸畏”。所谓夷床、齿床，当是一种工程机械，比原需要二十四个时辰的方案简捷有效。“先是为石椁，匠人须俟奉安梓宫后方壁其南而掩之，计又延二日而毕。高品黄怀信建议，令椁四周皆备，止留覆石，机窆有法，故及时而复土”。诸多的发明，足见其文化水平之高，贡献之大，是一个智力超群、不该被遗忘的发明家。
如此人物，大概因为官品较低，《宋史·宦官列传》中竟没有传记，实在遗憾。
宋代宦官画家群体的贡献
在文风昌盛、绘画大发展的宋代，也涌现出一批优秀的宦官画家，值得特别提出。仅《宣和画谱》所载，就有10人，都有多幅作品为皇家御府收藏。现简介如下。
童贯
童贯:“父湜，雅好藏画，一时名手如易元吉、郭熙、崔白、崔慤辈，往往资给于家，以供其所需。贯侍其父，独取其尤者，有得于妙处，胸次磅礴，间发其祕。或见笔墨在傍，则弄翰游戏，作山林泉石，随意点缀，兴尽则止。人有收去者，往往复取而坏之。左右每因其兴来挥毫落墨之时，或在退纸背，或于断幅间，乃亟藏之不复出，皆以为珍玩也。故因其少而尤贵之。大抵命思潇洒，落笔简易意足，得之自然耳，若宿习而非求合取悦也。……今御府所藏四:《窠石》四。”童贯得其家庭熏陶，擅长山水画，风格潇洒简洁。
刘瑗:“父有方，平日性喜书画，家藏万卷，牙签玉轴，率有次第。自晋魏隋唐以来，奇书名画，无所不有，故能考核真伪，论辨古今，推其人世次远近，各有攸当。故世所言书画者，皆率心服之。凡中外之人，有得绘画而莫知主名者，必以求瑗辨之。瑗虽未敢谁何，然论之皆有所归也。
仿宋代山水画
瑗亦能放笔作云林泉石，颇复潇洒。昔桓谭以谓能诵千赋自可为之，与此相类，然适意而止，所传乃不多，非若专门积累于岁月者也。……今御府所藏九:《临李成小寒林图》一，《秋景平远图》一，《秋云欲雨图》一，《色山高士图》一，《竹石小景图》一，《小景墨竹图》二，《墨竹图》一，《竹石图》一。”刘瑗也是得其家庭的熏陶，既藏画，又懂画，是书画鉴赏名家，更工于山水画。
梁揆:“以荫补入仕。自龆龀之时，便喜刻雕及绘事矣。及长，因所阅甚多，往往一见而便能，似其宿习。花竹人物，凡可赋象者，一一能之。率取其名流高古之画，各择其一以资众善，冀兼备焉。揆齿方壮，若更加讨论，使就绳检，则有加而无已。……今御府所藏二:《春山霁霭图》一，《莲溪渔图》一。”他从小喜爱美术，善于花鸟画，尤以山水画精彩。
罗存:“性喜画，作小笔，虽身在京国而浩然有江湖之思致，不为朝市风埃之所汩没。落笔则有烟涛雪浪，扁舟翻舞，咫尺天际，坡岸高下，人骑出没，披图便如登高望远，悠然与鱼鸟相往还。此人后生，若其学骎骎未已，他日岂可量哉?……今御府所藏二:《秋江归骑图》一，《雪霁归舟图》一。”是一位年轻有为的山水画家。冯觐:“少好丹青，作江山四时、阴晴旦暮、烟云缥缈之状，至于林樾楼观，颇极精妙。画《金风万籁图》，恍然如闻笙竽于木末。其间思致深处，殆与《秋声赋》为之相参焉。惜乎觐性习未宁，但恐他日参差耳。……今御府所藏十有三:《雨余春晓图》一，《江山春早图》一，《膏雨乍晴图》一，《薰风楼观图》一，《清夏潺湲图》一，《霁烟长景图》一，《南山茂松图》一，《江山晚兴图》一，《金风万籁图》一，《霜霁凝烟图》一，《霜秋渔浦图》一，《江山密雪图》一，《雪霁群山图》一。”其山水画颇为精妙，使人如临其境。
《秋江归骑图》
贾祥:“少好工巧，至于丹青之习，颇极其妙。当时画家者流，一遭品题，便为名士。时宝和殿新成，其屏当绘设色写龙水于其上，顾画史虽措手，皆不当祥意。上命祥笔之，而神闲意定，纵笔为龙，初不经思，已而夭矫空碧，体制增新，望之使人毛发竦立，人皆服其妙。作竹石、草木、鸟兽、楼观皆工，时人得之者遂为珍玩。至于雕镂塑造，靡所不能。……今御府所藏十有七:《宣和玉芝图》一，《写生玉芝图》一，《梵阁图》一，《湖石紫竹图》三，《写生奇石图》七，《寒林鸲鹆图》一，《小笔》一册，《戏猫图》一，《写生水墨家蔬图》一。”他的美学造诣很高，品判作品能力很强，具有权威性。还善于雕刻、塑像，水墨画以花鸟为精品。
乐士宣:“早年放浪不束于绳检，中年莅职东太乙宫，遂与炼师方外之士往往从游，留心冲漠，遂觉行年所过为非，以是一意于诗书之习。方其未知书则喜玩丹青，独爱金陵艾宣之画，既胸中厌书史而丹青亦自造疏淡，乃悟宣之拘窘，于是舍其故步而笔法遂将凌轹于前辈。画花鸟尤得生意，视艾宣盖奄奄九泉下人矣。故当时有出蓝之誉。晚年尤工水墨，缣绡数幅，唯作水蓼三五枝，氵奚鸟氵勅鸟一双，浮沉于沧浪之间，殆与杜甫诗意相参。士大夫见之，莫不赏咏。士宣未尝轻以示人。凡所画或以求之再三而幸得者，皆藏之以为好。屡以画上进，寔为北省绝艺也。……今御府所藏四十有一(略)。”他通诗书，涵养有文人气质，花鸟画深得士大夫的赞赏，是一个高产且多精品的画家。
宋代山水画
李正臣:“喜工丹青，写花竹禽鸟颇有生意。至于翔集群啅，各尽其态。时作丛棘疏梅，有水边篱落幽绝之趣，不作粗俗桃李、雕栏曲槛以为浮艳之胜，亦见其胸次所致思也。……今御府所藏六:柘竹杂禽图一，梅竹山禽图一，鹌鹑图一，写杂禽图二，棘雀图一。”李正臣创作的花鸟画生机勃勃，幽绝脱俗。
李仲宣:“始专于窠木，后喜工画鸟雀，颇造其妙。观《柘雀图》，其顾盼向背，一干一禽，皆极形似，盖当时画工亦叹服之。其所缺者风韵萧散，盖亦有所未至焉。然人间罕见其本者，以其寓意于燕雀之微，不求闻达以自娱尔。……今御府所藏三:《寒雀图》一，《柘雀湖石图》一，《柘条雀图》一。”其花鸟画为当时同行所赞赏。杨日言:“幼而有立，喜经史，尤得于《春秋》之学。吐辞涉事，虽词人墨卿，皆愿从之游。作篆隶八分，可以追配古人;尤于小笔，妙得其趣，其写貌益精。方仕宦未达，而神考识之，拔擢为左右之渐。于殿庐传写古昔君臣贤哲，绘像钦圣宪肃。及建中靖国以钦慈皇太后写真，顾画史无有髣髴其仪容者。命日言追写，既落墨，左右环观，皆以手加额，继之以泣。叹其俨然如生，其精绝有至于是者。作山林、泉石、人物，荒远萧散，气韵高迈，非世俗之画得以拟伦也。……今御府所藏四:《秋山平远图》一，《溪桥高逸图》一，《士女图》二。”他喜爱经史，精通《春秋》，擅长篆隶八分书，多才多艺。绘画上不仅精于人物肖像，山水画也颇脱俗不凡。
宋代人物画
以上宦官，都是当时著名画家，他们的共同之处，就是皆属自娱自乐，不求闻达，无意成为画家，作品多超凡脱俗，这都与宦官身份有关。他们是宋代绘画史上一支不可忽视的画家群体。
结语
宋代汲取了前代的教训，“祖宗之法严，宰相之权重，貂珰有怀奸慝，旋踵屏除，君臣相与防微杜渐之虑深矣”。大多数情况下能够严格控制宦官，避免其专权，故而人数也不多。北宋建国之初，宋太祖规定掖庭给事不得超过50人。宋太宗时规定“自供奉官至黄门，以一百八十人为定员”。宋仁宗晚年宫廷宦官人数骤增，“内臣”多达4000余人。宋徽宗时期的宦官没有具体数字，但“至宣、政间，动以千数矣”。仍以4000计，当不为过。但是，他们人数虽少，能量很大，被宦官的污名所掩盖的文化水平及成就，不可忽视。
宋代画集
宦官是国家机器中枢部位的细小精密的齿轮，维持着宫廷内外的运行，其文化水平直接影响到国家的政治、经济、文化、军事、外交等各个方面。历代宦官都不乏杰出人才，汉代蔡伦和明代郑和就是代表。笔者曾指出:“除了个别时期外，宋代宦官作为一个群体，在宋史中积极作用大于消极作用。”全面认识宋代宦官的文化水平，有利于深刻了解宋代崇文抑武的国策以及各项政策的运作，有利于窥视宋代宫廷事务的文化含量。我们看到，除了身体等不需言说的前提条件外，识字是宋代宦官唯一明文规定的条件。作为一支有较高文化素质的精英群体，宦官为宋代历史和文化繁荣贡献出自己的聪明才智，并单独在文化事业上做出了诸多贡献，其发明创意和文化产品促进了社会发展，在宋代文化史、科技史上应有一席之地。
閱讀更多 奉齋居士 的文章
