“射鵰三部曲”，是金庸在巔峰時期創作的三部巔峰鉅著，是金庸生涯重要的代表作。不過，細心的讀者肯定會發現，雖然《倚天》與前兩部存在著一些的聯繫，不過，把《倚天》列入《射鵰三部曲》，總體來說還是有一些勉強的：《射鵰英雄傳》與《神鵰俠侶》的關係猶如孿生兄弟，而《倚天》則像是後兒子，與前兩部兄長的關係，總是那麼若即若離。
今天老雷跟大家探討的話題就是：為什麼《倚天屠龍記》位列“射鵰三部曲”，卻與前兩部若即若離呢？在老雷看來，出現這種現象的原因主要有以下三點：
一．把最美好的“容顏”留給讀者
《神鵰俠侶》的結局，雖然郭襄與楊過的分離讓人黯然神傷，不過總體而言，《神鵰》一書的結局，還是比較圓滿的——蒙古大汗被楊過打死，大宋贏得了幾十年的和平；重新華山論劍，確定了新的江湖五絕；更重要的是，楊過與小龍女，這對完美戀人，歷經十六年之後，最終得以團聚，實在是皆大歡喜。
但是，如果接著往下寫，其實結局並沒有那麼的美好，甚至可以說是極度悲慘——再過幾年之後，蒙古大軍捲土重來，靖哥哥與蓉兒壯烈殉國，繼而南宋滅亡，整個中華大地，盡入胡虜之手。這種結局，真的沒有人願意接受，但是卻是事實。依稀記得《天龍八部》蕭峰自殺的時候，老雷都是熱淚縱橫，如果看著郭靖和蓉兒乃至無數的仁人志士全都壯烈殉國的那一刻，這種結局又有多少人能夠接受呢？
二．金庸的創新精神
不創新毋寧死。創新，是一個人、一個家族、一個民族乃至一個國家生生不息的靈魂。
在武俠圈流傳著很多說法，其中比較著名的兩種說法，一個是“武俠三宗師”，一個是“武俠雙子星”，前者是指金庸、古龍、梁羽生，後者則只有金庸和古龍。簡單而言，也就是說，梁羽生的地位，要低於金庸和古龍。
為什麼會出現這種現象呢？簡單總結的話，就是金庸和古龍一直在追求創新，而梁羽生的文章，那是“老子死了有兒子，兒子死了再孫子”，創新力度方面，確實遠遠不如金庸和古龍。
掉過頭來，我們繼續說金庸的“射鵰三部曲”，在這三部著作之中，《射鵰英雄傳》與《神鵰俠侶》關係極度密切，但是，只要是真正讀過原著，並且是真正的武俠迷，就會知道，《神鵰俠侶》的藝術性，那是遠遠不如《射鵰英雄傳》的。究其原因，最根本的就是，《神鵰》創作的時候，由於年代距離《射鵰》太近，金庸處處受到《射鵰》思維的影響，所以，《神鵰俠侶》原著讀下來，真的是遠遠不如《射鵰》一書的。
再然後，寫到《倚天》一書的時候，金庸先生肯定已經意識到了這個問題，所以，為了不再受到前兩部書過多的影響，金庸直接把《倚天》的年代往後退了一百年，當然，結局也比較圓滿，《倚天》一書的藝術性，其實是遠遠高於《神鵰》，甚至某些方面，也是不下於《射鵰》的。
三．風雲激盪的“大時代”
金庸的著作，總是半在江湖，半在朝廷。所以，金庸著名的武俠小說，總是讓江湖和朝堂緊密結合，越是風雲激盪的大朝代，金庸越是能夠妙筆生花。尤其是《天龍八部》一書，書中描繪了大宋、契丹、西夏、大理、吐蕃以及將要崛起的女真族六個政權，堪稱是《六國演義》，被金庸先生寫的那是妙筆生花，活靈活現。
回過頭來看《神鵰》，神鵰之後，華夏大地盡入夷狄之手，這種情況之下，金庸其實寫不出來什麼國家大事和民族大義。但是，如果《神鵰》一書的時代往後推了一百年，那麼，中國歷史就進入了元末明初的時代——朱元璋、張士誠、陳友諒、大元政權，還有神秘莫測的張三丰和武當派，這種風雲激盪的朝代，正好給了金庸先生無限發揮的可能性。
所以，各種因素加起來，也就有了“射鵰三部曲”的第三部——《射鵰英雄傳》。
【完】
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