怪兽片（kaiju）是日本电影中一个影响深远的类型，一说这肯定离不开奥特曼和哥斯拉两个名词，一般情况下，《哥斯拉》被视为日本怪兽片的起点，不过其实在《哥斯拉》之前，还有更早的探索者。
大家都知道圆谷英二是哥斯拉和奥特曼之父，而其实圆谷英二年轻时最初的梦想是开飞机，后来又差点走上发明家的道路，他之所以会走上特摄片的道路，完全是因为一个伯乐——枝正义郎，正是枝正义郎看中了圆谷英二的才华才将其硬拉到了拍电影这项特别的工作上来。而枝正义郎远在1954年本多猪四郎和圆谷英二合作拍出《哥斯拉》之前，就拍出了一部堪称日本怪兽片鼻祖的电影——1934年的《大佛回国》。
1934年《大佛回国》残存的一些照片和宣传画：
这里需要插播一句，其实日本的特摄片都可以说起源于1933年的好莱坞大片《金刚》，《金刚》的诞生对于日本当时尚处于早期的电影界的震动是非常大的，无论《大佛回国》还是《哥斯拉》，应该都是在《金刚》的直接影响下诞生的。而如果继续寻根朔源的话，特摄片的起源无疑要去梅里埃的电影中去寻找。
《大佛回国》这部比较前卫的电影在当时上映时受到了评论界的严厉批评，而后又因为在战乱中胶片丢失，所以现在年轻一代的观众其实没有一个人真正看过这部“化石”电影。不过，其作为日本“怪兽片”起点的事实还是得到了许多人的承认，而又因为题材本身的神秘性而得到一部分人的推崇，于是就有了一部《大佛回国》重制版的推出。这部《大佛回国》重制版刚刚曝光了预告，之前也曝光了不少宣传图，故事内容暂时没有曝光，不过很明显大意就像旧版一样，故事就是围绕着一尊巨型佛像突然活过来，在各地游走而展开。
虽然说是重制版，但是电影原胶片早就遗失，所以电影其实很大程度上只是算是相同题材的一次再创作，可能连翻拍都算不上，只是拿着这个特摄片鼻祖当做噱头，但是有一点是是非常值得肯定的，那就是这部电影想要表现出的对于特摄片的情怀。
在影片的一众卡司中，有太多哥斯拉粉丝们熟悉的面孔，其中包括参与了包括1954年初代哥斯拉等6部哥斯拉电影的宝田明，参与过1968年《哥斯拉》以及其他怪兽电影的小林夕岐子，参与过1967年怪兽电影《宇宙大怪兽基拉拉》的佩姬·尼尔，参与了《加美拉》系列以及2001年《哥斯拉：大怪兽总攻击》的萤雪次朗，参与了《真哥斯拉》的大迫一平，参与过四部哥斯拉电影的谢莉·斯文尼（Shelley Sweeney），参与过2014好莱坞版《哥斯拉》的森田有希等等，虽然除了宝田明之外都不算什么知名影星，但是却或多或少都跟怪兽有着密切的联系。
从预告的质感，以及IMDb界面上显示的只有堪堪10万美元的投资来看，不用期待这会是一部比肩《真哥斯拉》的新时代日式怪兽大片，定位上应该只是一部比较业余的粉丝制作作品（不过的确是得到了枝正义郎后代是许可的），对于日本怪兽片有钟爱并且有所了解的人倒是不妨期待一下。片子原本说在2018年底就要推出，不过最新的预告上说是在11月22号在日本上映。
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