《盲山》，大家應該都看過，好片子，夠尖銳，用手術刀般銳利的鏡頭探尋文明邊界的黑暗角落。
這種片子太壓抑，看多了要麼懷疑人生，要麼變成憤青，有礙身心健康。
今天給大家介紹個題材接近、質量不俗，但沒那麼壓抑的國產佳片——
《喊·山》
Mountain Cry
叫“喊山”的電影其實有兩部，一部是2013年李彥廷導演的《喊山》，另外一部是2015年楊子導演的《喊·山》。
兩部電影都是根據葛水平的同名小說《喊山》改編而成，並且評分都不算低。這種孿生優質電影的出現在電影圈裡也算是一項奇觀了。
今天我們來聊聊“年輕”一點的《喊·山》，為了區別前作，楊子將自己的作品中間加了個點。
這個楊子可不是拍《白蛇傳說》的那個楊子，拍《喊·山》的這位楊子是80後，電影學院科班出身，曾被保送到愛丁堡大學深造。
▲第十九屆上海國際電影節 《喊·山》 楊子(右)
這麼高大上的履歷，成績卻有點讓人失望。《喊·山》是楊子目前為止評分最高的電影。
最新一部上映的《我是馬布裡》只有6.3，其它作品更慘。
導演三兩句說完了，再說說演員。要說主創團隊裡誰最吸引我，那就是這兩年小有名氣的
黃金男配餘皚磊了。一直不溫不火的餘皚磊這幾年成了熒幕上的熟面孔，從《白日焰火》到《引爆者》，雖然多數都以反派配角身份出場，但發光的演技還是為他贏得了掌聲和認可。
這一次在《喊·山》，餘皚磊扮演的仍然是個反派男配——一個經常虐待老婆的乞丐臘宏。
故事發生在1984年，太行山深處的岸山坪。
臘宏（餘皚磊飾）是個討飯的瘸子，拖家帶口一路討飯到太行山的岸山坪這個小山村裡落腳。
他借住在韓衝（王紫逸飾）家旁邊養驢的廢棄老房裡，兩家人成了鄰居。
臘宏的媳婦紅霞（郎月婷飾）是他從人販子手裡買來的，第一個老婆被他活活打死了。
紅霞也因為偷聽到他打死過人的秘密，被折磨到失語，無法再開口說一個字。
一家人來到大山裡住了大半年，臘宏平日裡沒別的事，只會折磨女人。
他將紅霞當做發洩的工具，興致來了就拖上床，不高興了抬手就打。
但這次惡人活的並不長久，很快臘宏的報應就來了。
因為閨女想吃山楂，臘宏提著籃子進山找山楂樹。
沒想到一腳踩上了鄰居韓衝用來炸獾子的雷管，一聲響徹大山的巨響過後，雷管炸斷了他的左腿。
村民們聽到動靜都趕到事故現場，七手八腳的先將臘宏揹回村子，一夥人合計應該怎麼處理。
結果這邊還沒商量出個結果，臘宏就先撐不住翹了辮子。
這下韓衝惹了大麻煩，炸獾子炸出了一條人命，上報到公安局不蹲個十年八年是出不來了。
村民們幫他想了個辦法——賠償私了。先把臘宏下了葬，剩下孤兒寡母又是外來人口，給幾個錢買個平安就是了。
如今之計也只能如此了，真進了監獄這一輩子就算完了。
一夥人找到紅霞跟她商量先將臘宏下葬再談賠償，紅霞幾乎沒有猶豫就點頭答應了。
對臘宏這個惡魔，紅霞除了恨之外沒有別的感情。
因為是外鄉人又是橫死，所以臘宏的喪事一切從簡，裝進棺材抬到一片荒地就下了葬。
看著裝著臘宏的棺材被黃土一層層掩埋，紅霞不但沒哭，反而笑出了聲。
喪事辦完，一群人坐下來商量該怎麼賠償。
那個年代，一條乞丐的人命不值什麼錢，更何況還是在偏僻的大山裡。
紅霞的答覆很簡單，兩個字“不要”。
一夥人都慌了神，不要的意思就是一定要讓韓衝進監獄？
大家對這個“新晉寡婦”好言相勸，但紅霞的態度很堅決，不要賠償。
眼看商量不出什麼結果，村裡幾個管事的給出了個主意：賠償的事情慢慢考慮，韓衝要負責孤兒寡母的飲食起居，一直到紅霞考慮清楚為止。
韓衝感覺自己被人賴上了，但沒辦法，誰讓自己炸死了人家的男人，總不能看著孤兒寡母餓死。
索性韓衝也是個光棍，還沒娶媳婦兒，靠著在家磨面賺的錢養活一個女人和兩個孩子還是不成問題。
兩家人就這麼走到了一塊兒，臘宏還活著的時候，紅霞基本上連門都不能出，和村子的人都不熟絡。
再加上韓衝自覺是害死她男人的兇手，對紅霞心懷愧疚，兩個人的關係更加微妙。
韓衝心軟，看不了別人受苦，當初紅霞剛來到岸山坪時天天捱打，韓衝是第一個上去勸的。
現在擔起照顧孤兒寡母的責任，他十分上心。
大女兒到了上學的年紀，他就出錢送她去上小學，書包文具都提前備好。
小兒子還在襁褓裡，韓衝就做撥浪鼓和搖床給他。
就這樣，韓沖和紅霞的心開始慢慢靠近。
對彼此的心思也心知肚明——我想和你好。
一般劇情到這個時候都會出事兒，這次也沒例外。
臘宏因為之前打死媳婦兒的案子一直被公安追捕，村幹部得到消息，已經查到了岸山坪一帶。
一旦查到岸山坪，臘宏被炸死的事情就會被公安知道。追查下來，整個村子一起隱瞞案情不報的罪過就大了。
想讓村子平安也有辦法，就是讓紅霞帶著孩子離開岸山坪，走的越遠越好。
找不到人，公安自然也查不到村民頭上。
眼看關係到全村人的利益，岸山坪的村民們顯現出空前的團結，眾口一致：
寡婦滾出岸山坪。
韓衝當然不能看著紅霞帶著兩個孩子去流浪，他決定自己去自首，所有罪責自己一人承擔，跟其他人都沒有干係。
可惜村民並不欣賞韓衝獻身的舉動，因為如果韓衝去自首，村民們隱情不報的事實還是會被公安發現。
於是他們一邊攔住韓衝，一邊繼續驅趕紅霞。
正在混亂之際，韓衝的父親帶著警察來到了岸山坪。
是韓衝的父親為了成全兒子，連夜出山報了案。
韓衝心裡踏實了，跟紅霞告別，帶上手銬跟著警察走了。
本以為事情就會這樣結束，但變故再次發生了。
警察帶著韓衝到雷管爆炸的地方指認現場，卻在那兒見到了紅霞，她拿著一張紙，上面寫著四個字：“人是我殺。”
原來，紅霞才是真正的殺人兇手。
她曾親眼看見韓衝將陷阱埋在山楂樹下，然後設計讓臘宏到常人很少有人去的深山裡去找山楂，讓臘宏被炸死。
紅霞對自己的犯罪過程供認不諱，被警察帶走。
韓沖和孩子們留了下來。
被抓捕後的紅霞在公安部門的幫助下，努力尋找自己的親人。
或許有朝一日她能和家人團聚。
跟13年版《喊山》的平鋪直敘相比，楊子導演的版本觀賞性更強。
在尊重原著和視聽語言的魅力這二者之間，楊子選擇了後者，更側重於電影本身的觀感。
電影上來就是一場臘宏對紅霞的強暴戲，這是個足夠刺激的開頭。一定程度上彌補了文藝片本身枯燥乏味的缺陷。
然後將紅霞對自己身世的回憶，通過蒙太奇倒敘的方式呈現出來。
《喊·山》打亂了原著和老版的敘事結構，用蒙太奇插敘和倒敘的方式，來營造一種電影化的戲劇張力。
緊湊的情節和懸念式的劇情處理自然更加引人入勝，簡單的說，老版《喊山》是在講一個故事，而楊子的《喊·山》是在引導觀眾聽故事。
楊子對於鏡頭美感的品味同樣值得稱讚，在他的鏡頭下，秋天的太行山有種成熟溫暖的美。
多年的科班生涯和海外的留學經歷讓他對畫面語言有著優秀的掌控能力。
但《喊·山》的缺點同樣明顯，最明顯的就是服化道問題。
影片的時空設定在1984年的太行山，按照紅霞的年齡推斷，被拐賣時應該正值文ge時期，但在楊子的鏡頭下，紅霞對於幼兒時期的回憶，卻絲毫沒有傳統印象中的時代風格，人物服飾和佈景更傾向於民國時期的大戶人家。
還有，在原著當中對岸山坪村民的生活狀態有著詳實的描述，基本上都是窮苦人家。而韓衝開始照顧紅霞一家之後，吃的是白米飯和炒雞蛋。
這些細節雖然對電影的整體觀感影響不大，但寫實文藝片如果偏離實際難免有點違和。
雖然都是拐賣婦女的題材，但《喊·山》要比《盲山》溫和的多。
女主角都有著相同的悲慘經歷，但男女主的愛情沖淡了電影的凝重和壓抑，整體風格竟然稍稍偏向了溫情。
電影中出現的小貓同樣顯示出導演對電影進行溫情化處理的意圖。
▲果然貓才是最搶戲的生物啊。。。
但隨之而生的缺點是，電影的立意就稍微散了一點，和《盲山》相比缺少了一種戳穿醜惡的尖銳的疼痛感。
說了這麼多，當然是希望你們能去看看這部片子啦，畢竟敢於直面現實的電影不過。那些屏蔽窮人的國產劇，面對《喊·山》這樣的作品，難道不臉紅嗎？
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