當今中國畫壇，王家訓的人物畫已廣為人知，他那富有張力的筆墨和質樸的人物形象給人們留下了深刻的印象。他深入理解了中國繪畫的歷史傳統，從文化精神的潛在意蘊與形式語言的表達上領悟並把握了傳統的精神，確立了自家範式。
王家訓一直潛心於中國人物畫的創作於研究，其中，他的水墨人物創作著重反映現實生活和地域特色。多選題自西北、西南地區的廣大民眾，給人以厚重、飽滿的觀感。畫面書寫性強，筆墨豐富而毫無做作，既重視寫形，更重視傳神。普遍生活氣息濃厚，地域特徵鮮明，人物性格明朗，精神面貌鮮活。比較突出人物面部神態的刻畫，尤其重視眼神和富於表情的身姿和動態，生動地展現了平凡人物的不同性格與內心世界，提升了“傳神”的品質，具有深厚的文化內涵和精神意識，雋永耐看。
他的水墨人物畫一方面表現出了人物形象的神態和情感，喚起讀者的心靈悸動和情感上的共鳴；另一方面在傳達著他自身的情感，反映了其獨特的氣質和性格。他全身心地與他的藝術對話，不是對描繪對象淺薄的觀賞與獵奇，而是一種對藝術的重新把握，一種審美因素的喚醒，一種追求和把握生命無限感和永恆感的對象化表現。
他具備很高的造型能力和速寫功底，線條運用自如，變化豐富。如黃賓虹先生所主張的“參差離合，大小斜正、肥瘦長短，俯仰斷續，齊而不齊，是為內美。”使以線為主的不同點線面在運動與交錯中實現筆的靈活而力，墨的“淡而厚，實而清”，完美的表現了富於個性的筆墨之美。
王家訓一向淡薄名利，低調行事，他把繪畫看作是生命的一部分，把人品修持看作是提升精神境界的必然，以修養深化感受、參悟文化、提升精神。他總是在默默地追尋，尋找著什麼，而每一次都有新的發現、新的感悟與新的收穫，那是一種從觀念到語言，從廣大到精微，從章法到筆墨的轉換與探索；那是一種真實與永恆，同時又是一種靈感與智慧，物我互融。
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