蘇軾，北宋書法四大家之首，可算是整個宋朝寫字最厲害的一個人，黃庭堅曾說一句“本朝善書，東坡當推為第一”。然而蘇軾卻稱自己的字為“石壓蛤蟆體”，是被石頭壓死的癩蛤蟆的風格。
蘇軾的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新。他重在寫“意”，寄情於“信手”所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法，不是簡單機械的去模古。
他的書法被歷代推崇，具有以下特點：
用墨豐腴
蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴，以胖為美。當然，環肥燕瘦，各人喜好不同。趙孟頫評蘇軾的書法如“黑熊當道，森然可怖”。黃庭堅也認為蘇軾書法用墨過豐。正因如此，在蘇軾的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。蘇軾的所有作品，皆有此特點。如《次辯才韻詩帖》。
次辯才韻詩帖
結字扁平
與歐體字形的修長相反，蘇軾書法的結字，多呈扁平。這一特點，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現。
洞庭春色賦
橫輕豎重
這一點充分表明，蘇軾書法明顯受到顏體的影響。這一特點在其作品《歸雲來兮辭》中有明顯表現。
歸雲來兮辭
筆畫舒展
黃庭堅書法中的撇捺極其舒展，而黃庭堅曾經是蘇軾的學生,被稱作是“蘇門四學士”之一。兩人私交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅有關。研究蘇軾的書法與黃庭堅的書法，不難發現，在撇捺的書寫上，甚至在結字上都有一個共同點，即都很舒展。
赤壁賦
輕重錯落
輕重錯落，主要是指蘇軾的行書，字與字之間，經常會出現用筆一輕一重,致使字體一大一小錯落分佈的韻律感。如《人來得書帖》，筆法流暢，輕重錯落，極富韻律，為書牘傑作。
人來得書帖
大小懸殊
用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇軾書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中“哭塗窮”三字。這三字所佔比例，比前一行中五個字所佔的比例還大。
黃州寒食帖
嫵媚天真
黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有餘”。這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙,毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。
治平帖
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