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行楷书写技巧及行笔特点简述：
行楷书的书写过程当中，我们经常运用笔顺的改变，来加快书写速度。在运用这个书写规律的时候，我们要注意：笔顺不是随意改变，而是借鉴古人的一些行书书写习惯，有些写法是在行书中固定下来的一种运笔方法，而不可随意改变！行楷书中，改变笔顺的目的，一个是加快书写速度，二个也是为了保持原有的结构。这样书写能够书写的更加流畅，整体感觉是笔断意连，连绵不断，气息相通，一气呵成，更加生动，使得我们的汉字更富有鲜活的生命力！
行楷行笔要取涩势是非常重要的，即要有意识地增加笔毫与受书纸张的摩擦力，以表现笔画的血肉质感。苏东坡（一说欧阳修）的“逆水行舟”；鲜于枢的“泥路行车”都是妙喻，足以启迪我们对涩势的理解。而所谓“战行”并非“战抖而行”，而是如同打仗一样，慎重前进，这和取涩势是同一意义。 总之。行笔如同行路，步步要有起落（提按），步步要有停顿（左右交替），步步要取涩势，但这只是“暗中机括，看相便非”。那种刻意抖行的运笔方法好像步履蹒跚，半身不遂的老人在行路。
行楷的用笔则灵活、方便，要求笔道流畅，使转合理，行笔巧妙，甚至可以依照个人不同的审美和书写风格去追求或创造出不同的笔道线条。而楷书在起笔、行笔、收笔过程中，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求，笔数、笔顺以及一定的行笔规则也是不可以随意改变的。
书者介绍：
沈鸿根，别号与笔名:江鸟，1943年12月26日出生，当代硬笔书法家，曾任《写字》杂志副总编，上海中华书画协会副会长，中国书法家协会会员，上海市书法家协会硬笔书法家联谊会首任会长，《硬笔书法天地》网站高级顾问。
书法家的功力及性情对书法的影响及古人取法简述：
功力与性情二者要越来越贴合。写墓志，横、竖笔画的起笔处多增加一些直切的笔法，能体现肯定、果断的精神。直切笔法有古意，趋向于朴素，而不趋向于妍美。应不着急追求妍美、表面漂亮，否则线条内涵不容易充实，要追求“广”和“深”。 不能太强调一定要写出什么不同的风格，否则将走上造作之路。 无论临摹或创作，书法形式美的基础是对立统一的规律，其次是情感因素。要以对立统一规律来审视书法的形式能否成立。
古人有云：“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下；取法乎下，其下下矣”。所以学习的对象、学习的榜样要越高、越完美越好，一入手就要临最好的帖，一开始取法就要取好，这是学书法避免走弯路的很重要的前提。我的几位老师，现在都已过世，他们的青年时代正处在清末所谓的碑学大盛时期，受阮元、包世臣、康有为的影响，特别是康有为，他提倡学书要学魏碑，他认为碑比帖好，魏碑比唐碑好，尊魏卑唐。
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