滚
这条铁律还要加一条，那就是不要碰小孩。
因为动物、小孩和水都是比较难控制的因素，拍摄难度大、成本高，效果还不一定与预想一致。
所以导演行业才总结出这个铁律。
当年李安拍摄《少年派的奇幻漂流》就叫很多导演佩服不已，因为片中大部分场景都是在水上的，而且还有一只大老虎是主角之一。
虽然有摄影棚布景和后期特效的帮助，但是整个场面的把控难度还是非常大的。
但是最后李安还是给全球观众呈现了叫人震惊的效果，所以他才能获得第85届奥斯卡最佳影片。
铁律这东西，都是经过很多人大量实践终结出来的，其实是对新人还有一些保守派有警示作用，对于那些敢于创新和有实力的人，铁律只是他们挑战的对象，突破这些铁律，才能到达更高的层次，取得一般人难以企及的成就，成为人人敬仰的伟大的人。
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影迷也疯狂
好莱坞会有这样一条铁律：“永远不要碰动物和水”，有的人说：还有什么“小孩”。
看了他人的解释，都是与拍摄电影，影视作品有关。好莱坞就是世界影视作品的象征！
如果用中国的成语，或者寓言来理解，应该是一个典故，典故的出处，必然有解释。不需要我们去猜想的！
用现代管理理念来理解，就是一种规章制度而已，没有特别的意义！
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划重点：
1，这条铁律是“少碰动物、水、小孩”，小盆宇也是比较麻烦的事
2，不只是好莱坞，包括国内也是尽量减少上述元素，主要原因是这些元素不可控，拖慢拍摄进度，增加成本
3，注意，是尽量少碰而并不不能碰，主要衡量标准是看预算的充足程度、成本是否足以cover掉这些元素的使用，比如说《少年派的奇幻漂流》，三个元素全碰了
为什么“水、小孩、动物”少碰？
1，水
水拍摄起来是极其麻烦的一件事，比如说写剧本时我们就得尽量避免写下雨天，除非有必要。剧组拍摄下雨天时一般会跟两个单位合作，一个是消防局，另外一个是园艺公司。这两类单位都可以提供洒水车。那么，读者会认为雨戏造雨还是挺方便的嘛？其实，雨戏难在各部门的配合。
一方面，摄影、灯光组得想办法保护好摄影机、灯光设备，一旦出现问题，必然拖延进度；另一方面，演员的衣服湿了、妆面化了，更衣补状都需要时间，也会拖延进度。拍一天的戏要烧一天的钱，所以制片人都希望戏拍得越快越好。但是雨戏因为容错率低，所以拍摄得很慢，导致烧钱，制片成本也就上去了。
实际上，雨戏不算什么，难的在于“狂风暴雨”和“大风大浪”。这两个环境的制造相比雨戏来说要难得多。其中，最难的要属“浪”。拍戏不能完全依靠自然条件，并不是真的去海边拍大浪，因为保不准浪时有时无，更拖延进度。所以一般会使用造浪池，但一般的造浪池无法满足剧组拍摄，所以要拍摄足够的浪，就需要足够的钱。
2，动物&小孩
动物跟小孩都存在一个同样的问题：不可控。动物好理解，毕竟动物有驯兽师在的情况下，也不见得完全能按照剧本走，小孩为什么不听话呢？
一方面是因为小孩子精力有限，容易累，累了就不听话；另一方面小孩子玩性重，始终都要哄着，所以沟通成本高。小孩子的戏可以有，但是一般不多写。我在拍小孩子的时候，口袋里一直都得装着“惊奇球”，小孩子啥时候闹脾气了，跟他说拍完这个就送你“惊喜球”。
《少年派的奇幻漂流》为什么那么难拍？
由李安执导的《少年派》改编自同名小说，讲述了一个小孩和一只凶猛的孟加拉虎共处一小船，“漂洋过海找陆地”的故事。该片预算1.2亿美金，全球票房6亿美金。《少年派》被称为好莱坞最难拍的电影，本身小说中描述的奇幻旅程便是难以视觉化，加上这趟奇妙之旅还不可避免地触及到了三个最难拍的元素“水、动物、小孩”。
为了拍摄海上的惊涛骇浪，剧组造了一个造浪池。这个造浪池是全球最大（是的，比游乐场的造浪池都大），可以制造各种波浪，其中沉船、漂流遇到暴风雨那两场戏的滔天巨浪，就利用了造浪池和特效共同打造。
小孩子的戏份主要集中在派小时候上学期间，涉及到各种各样的小学生，还是带台词的，同时还涉及到整个学校的小学生，所以整体的拍摄难度还是蛮高的。
至于动物就不用说，不可能用真的动物来拍摄，而《少年派》中的老虎的制作，首先是弄到了3只真的孟加拉虎，然后各个国家特效工作人员合力打造了理查德·帕克这只老虎。动物特效最难做的是毛发部分、动态，不过最终，特效部门完成了这一挑战，才使得我们在荧幕上看到一只栩栩如生的老虎。
在国内上映时票房曲线是惊人的“先抑后扬”，一般电影由于前期宣传是“先扬后抑”，当然，主要原因是本片的口碑。所以，良心制作观众是能看得到的。正如上周看了一部国产网剧，叫做《拜见宫主大人》，其制作蛮精良的，用光、特效都十分认真。
编剧演绎法
作为一个影视行业从业者，自身就碰到过，2014年，有幸和一个国内知名品牌合作拍摄一个三十秒的广告，其中有几个镜头是涉及狗与人互动交流的场景。
因为早知道这个可能有风险，因为涉及到动物，所以首先把其他镜头都拍摄完成之后
最后一天全部用来拍摄狗的相关镜头。拍摄当天所有人几乎都围绕着狗，但是拍到一半的时候，狗突然变得极其不耐烦，完全不按照主人的意思，到处乱跳，不管怎么操作，都没办法安抚，结果当天直到结束，都没有完成预期拍摄。
但是团队、设备、演员、场地的费用还是按天计算的，浪费一天就意味着制作公司要承担一天的损失。
此外要另外安排演员的档期，如果是大牌明星，档期都有严格要求，这一弄后面不但有再承担费用，还要重新商量演员档期，这样就会造成计划全部遭遇改变，更严重的还会导致项目延期。
当然我们做的并没有大的明星参与，所有在和演员经纪商量以后，重新安排一天进行拍摄，那天拍摄失败的费用就只能自己承担。所幸的是第二次拍摄很顺利。当然我们仅有的那些利润被这狗一闹就去一大半。
而我们只是一般的广告剧组，如果是大型剧组，一天的耽误，剧组就不得不花费大量的冤枉钱，由此产生的连锁反应是很多剧组所不能承受的。
而水也存在和动物一样的不可控性和不确定性，一旦有这种不确定性，剧组就有了一个巨大的担忧。
好莱坞所说的"永远别碰动物和水"一大部分就是由此而来，所以在写剧本的时候能避免这些不确定因素的就尽量避免。
希望对各位有所帮助，也欢迎一起讨论，谢谢
视乎电影
这句话来自中文媒体对李安少年派电影的报道，原话是，never work with animals or the water。因为电影制作中动物的拍摄很难处理，水上拍摄的难度也比较大，所以这类电影很容易完成成本超支。拍摄完成后，还有极为复杂繁琐的处理工序，拍这样一部电影真的难度相当大。
啧啧啧呵呵呵啊啊啊啊
电影制作中动物的拍摄很难处理，水上拍摄的难度也很大。在历史上，这类电影经常超时超支，因为动物的皮毛和水的涟漪波纹在电脑3D渲染特别耗电脑运算能力，但是电脑性能突飞猛进，运算能力，渲染软件和生物动作模拟不再是问题，所以李安可以放手3D团队去制作老虎。现在的3D制作完全进入拟真时代，只能从拍摄难度去揣测是否是3D镜头。实拍镜头和3D镜头是一眼可以看出的。
曦轩源
水我不知道。
不过动物和小孩那是比较费劲的。虐待动物和小孩在好莱坞都属于高压线，如果出现了，铁定完蛋。先不说那些妇女儿童权益组织。
它还会提高电影的分级。好莱坞都是靠DVD赚钱的，你提高了分级，买的人少了，那他赚的就少了。那他就不会拍，就这么简单。
平阳侯
这个所谓的铁律，主要是针对数字化以前的电影的拍摄，因为的确在现在数字化特技面前，以前对于任何自然和不可控的场景拍摄都是最耗费成本和时间的。
比如：风雪漫天，滔天大浪，山蹦地裂等等，又比如：万马奔腾，群鸟齐鸣，百兽搏杀等等…………
以上的一切场景，在拍摄过程中，就是想等自然出现是不可能的，一旦剧本就这样的描述，以前的特技几乎无法完成，非要去拍摄只能是化了钱也得不到观众的认可，所以这些描写大自然和动物的场景，在数字化特技出现之前，的确是让很多导演伤脑筋的事情。
但是现在几乎不成问题了，《金刚》《侏罗纪》《2012》《后天》等等片子，场面宏大让人惊叹不已，几乎都是票房的保证。
百姓如水
为什么动物很难拍？
因为在外国，动物保护协会的力量十分的强大，不是国内可以想象，前阶段，有听过一个新闻，在一家餐馆里面，一群动物保护协会的跑进来，然后宣传，号召不能吃动物，把当场的小孩子给吓的。所以很多片方为了避免这一块的麻烦，所以能不碰，尽量还是不要碰的。
再加上有动物的镜头，还是比较难以控制的，即使在国内，动物的镜头比较还是比较少的，毕竟很难找到那么配合的动物，如果是假的，效果又会太差。
为什么有水很难拍？
因为有水的镜头，比如下大雨，或者海边，在好莱坞，他们对时间的要求是很严格的，有水的镜头，这种就得看天的眼色了，比较除人工的，还是不像自然界的那样真实。
而且有水的镜头，以工作人员，对演员，还有对器械来说，难度也无疑真加了很多难度，要是有人感冒了，那么进度也要受很大的影响的。
所以，他们都尽可能不涉及这两种题材或者镜头，其实国内也差不多如此吧。
团子童鞋
这句不是好莱坞流传的铁律，这句话来自以前某中文媒体对李安《少年π》电影的报道，而中文报道基本是翻译自《好莱坞报道》关于此片的幕后制作特辑，原话是「never work with animals or on the water」。
原因很简单，水的流体特效非常难做，动物因为智慧不高很难按照剧本那样的来引导演戏。
