學畫山水當從畫樹入手，這是歷代畫家形成的基本共識。如董其昌有“畫須先工樹木”之語，龔賢有“畫山水先學畫樹”之說，《芥子園畫傳》有“畫山水必先畫樹”之論。鄭績引前人語曰：“山有家法，樹無家法。凡寫山水必先寫樹。樹成之後，諸家山石俱可任意配搭。”可見樹在中國山水畫中的重要地位。
畫樹難，難在疏密有致、層次處理難。張際才十分喜歡將南方的樹木、叢林、藤蔓作為表現的主體。南方的樹和北方的樹有很大的不同，南方的樹木雜亂無序而綿延不絕，用純墨線很難表現它的豐富性，也很難把握，但張際才畫的樹看似縱橫交錯實則疏密有致、秩序井然，鬱鬱蔥蔥，生機勃勃，親切自然，毫無斧鑿之痕，展現出其深厚功力，堪稱一絕。
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