我们之前讨论过，为啥说田英章的书法不能学的问题，很多人听不进去，误入歧途而不自知，从而一叶障目而不见泰山，认为田英章的书法是好字的，最终永远看不到真正的书法长什么样。
《姚孟起临九成宫碑》
当然，这里面也有觉醒的人，学习田英章到了一定阶段之后，发现路走错了，养成了过重的习气，然后想回归书法正统，发现很难了，从而需要付出更多的努力才行。
很多人喜欢田英章的字是不懂真正的书法之美，不懂真正的书法意趣，而只是停留在基本的钢笔字、美术字范畴，这一点也不奇怪，欣赏书法之美是有门槛的，没有老师传授，很容易走弯路。
我们对比一些欧阳询的字、姚孟起的字、以及田英章的字，你就能发现很多内容。
我们看上面三个字，中间是欧阳询写的“九成宫”，左边是姚孟起所写，右边是田英章所写。“九”字欧阳询是“以斜取正”的典范，当然学习“田楷”的人肯定不明白什么叫做“以斜取正”，姚孟起的字基本保持了这种状态，且中锋用笔，笔笔挺拔，将欧阳询的形态跟神态，很好地体现了出来，而田英章所写的“九”字则是如白开水一般，毫无变化可言，基本属于美术字的范畴，跟书法的审美意趣丝毫无关。
下面的“成”字，我们只看一笔就能看出功力来，就是这个“戈钩”，我们说的“田楷”画字基本就是指“钩”画而言，单独拎出来两个竖钩大家看一下，左边的“茂”字是田英章所写，“田楷”写钩的时候是用描画而成，跟传统的“衄挫”笔法是两回事，而欧阳询则是一笔写成，锋面的外弧度半径长，内弧度半径短，最后提锋钩出，之中锋出锋，而“田楷”则是侧锋扫成的钩，所以我们将这种写法称之为“画字”。
《姚孟起临九成宫碑》
再来看这个“宫”字，古人写字的时候一定不会写得对称的，一定是会想办法不对称，构成一种错落的变化关系，这种变化就是古人书法的精微之处，虽然错位但是整体却是平衡的，所以我们说欧阳询是结构大师。
而田英章的这个则是呈现一种对称关系，乍一看很“漂亮”，其实一点也不符合书法的审美意趣！而姚孟起的字基本符合了这种特地，这一点很难写，但是也非常难得！
我们随便再找一个字来分析，比如这个“名”字，欧阳询再写这种“长撇”的时候雷同的时候很少，而田英章的这种“长撇”几乎所有字中都一样，从来不懂根据字态的变化而变化，这就叫死板，这就是没有领会到欧楷笔画的变化精髓。
《姚孟起临九成宫碑》
下面的“口”字的搭接技巧，欧阳询的在“口”字中做了一个轻微的斜势，仅在毫厘之间，但完全使这个字活了起来，而“田楷”则如死水一般，无半点灵动之势。
很多人学习欧楷不得已而选“田楷”任何字比较大，也比较清晰，学习欧阳询的字觉得很吃力，这是因为欧阳询的字对于初学者而言太难了，没有老师指点很难领会其精髓。
《姚孟起临九成宫碑》
对于初学者而言学习姚孟起的临本是最好的选择，姚孟起的临本基本保持了欧体的本味，是自欧阳询之后最得欧阳询楷书神髓的一个人，他将欧体楷书写得形神皆备。
学习姚孟起的字，不会学到像“田楷”那样的习气，姚孟起所有的用笔以及结构特点完全保留了欧体楷书的原貌，而“田楷”则是“阉割”了欧体楷书，学之者很容易误入歧途。
《姚孟起临九成宫碑》
《姚孟起临九成宫碑》在民国的时候就已经失传了，如今我们对其进行重新整理编修，并且加上了米字格，使之成为最佳的欧体入门法帖。
《姚孟起临九成宫碑》
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