讀劇慧眼
68歲的張藝謀在電影上的態度是憨厚而實誠的，他說：我珍惜和電影的這點緣分，從來不敢有范進中舉的想法。
他把王家衛、侯孝賢歸為天賦型導演，並承認自己不是天賦型導演。他說自己能有這些戲，靠的是一場一場地想，一場一場地磨。
《長城》之後，他憋著一口氣，他磨出來了《影》。
張藝謀的故事裡，“剛烈女子”的形象從來不會缺席。從《秋菊打官司》《活著》裡的鞏俐，到《我的父親母親》裡的章子怡，謀女郎們的眼裡，都閃著倔強的光。 這一次，承擔這份“女性的剛烈”的，是長公主青萍一角。青萍一角，從社會關係上看是沛王的妹妹，是沛國的臣。
女眷本該聽命於父兄，臣本該聽命於君，而長公主做的，則是主動衝脫加在自己身上的束縛：被要求和親敵國做妾，她選擇自己上戰場殺敵。 長公主之死，是《影》裡第一場激烈的廝殺，也是幾場打戲中最悽美純粹的一場。 瀕死之際手起刀落，嘴唇哆嗦、滿臉血汙地躺在雨水裡，還要反殺敵人。這是弱者對強者的用力一擊，是被支配的女性身上爆發出的抗爭的光。 
香港電影
上午剛剛看完張藝謀的《影》，順便來講講。
客觀說，這部電影在張藝謀的電影系列中，算是口碑不錯的中上佳作。尤其是鄧超分飾兩人演技，一個權傾朝野，陰損詭譎的復仇者和陰謀家，一個不知自己是誰，猶如浮萍一般的影子“鏡州”，這兩個角色對面演戲的機會很多，但是你從不覺得這是一個人，這種精神分裂般的演技對任何一個人來說都是一個不小的挑戰。再加上張藝謀特意把色調打造成水墨版的鏡頭，影片中處處的隱藏的殺機，跟水墨般的冷與冽形成了一種對照，讓這部影片顯得十分有特點。張藝謀的這種探索和嘗試，也能讓我們看出一位導演經營的用心。
說回張藝謀吧。前段時間看許知遠和張藝謀的對談，還有高曉松與張藝謀的曉說，讓人意外的是，與普遍給人的木訥的印象不同，張藝謀反而是個很健談的人，而且能看得出來，他對談話對象都很真誠，給人一種時時刻刻都在主動“交代”的印象。在“曉說”中，高曉松稱讚張藝謀說，他開創了中國電影的兩個潮流：一個是文藝電影海外獲獎的記錄；還有一個就是中國商業電影的開創者。這個倒是實話，但是另外還有一句實話要說，承認張藝謀對中國商業電影的探索，並不代表他的探索就是成功的。至少從他近些年的這些大片來看，成功的不多，基本都是譭譽參半。而且他的電影讓人一個最不舒服的地方在於，自從他擔任奧運會的開幕式之後，他的電影中對權力的那種膜拜，對宏大敘事的痴迷，對家國敘事的那種張揚，逐漸遮蔽了對人性的關懷。就連《影》這個故事也取材於三國故事，雖然電影中遮掩了具體的歷史語境，但是這種遮蔽反而放大了他的野心，因為與其說遮蔽，倒不如說這個故事放在古今中外的任何朝代都是合適的，都是普世的價值觀，而這種價值觀就是對權力，權謀，人性的爾虞我詐的那種病態般的痴迷。
《影》這個故事中，影子活著是被賦予了一種希望，他希望能得到權力的釋放，可以尋找自己的家和母親，但是最終在朝堂上，他親手殺了自己的“主體”，影子取代了“主體”，這也意味著他的希望，他身上的那種卑微的人性最終湮滅了，殺戮，弒君，權力，取而代之的誘惑讓他成為了謊言的奴隸。張藝謀在宣傳中一直提及的一句話說，古往今來，那些替身，那些影子的命運從來沒有活下來的，我想讓他在我的電影中可以活下來。但是，他最終的活是什麼意思呢，只不過是取而代之罷了，他的活也是權力的殺戮和誘惑之後。他活下來之後呢，他會成為王嗎？他還是新的大都督？這些最終都沒有交代，這個沒有交代有些意味深長，這就意味著，影子的活其實也是苟活，他並沒有自由可以追求。他的自由還是獲得權力。所以這種活法，耐人尋味，大概還是張藝謀的對權力的膜拜有關。
我不知道這算不算過分解讀，撇開這些深度的隱喻部分，這部電影還是值得一看的。相比同期上映的那些爛喜劇，偶爾看看這部大悲劇，還是很好的選擇。
說書人思鬱
肯定不是。
總體上看，應該算是比較失敗的電影裡的一部。
而且，很快就會被忘記。
比如，和《一個都不能少》比，和《歸來》比，不比它們強。
可以這樣說，現在的電影的票房，在很多時候，
已經失去了衡量電影好壞的一個重要標準。
影響因素太多，社會心理變化太快，太微妙，電影的即時性因素太多。
應該說，這部電影和《英雄》沒法比，比《長城》強。
和過去比，張藝謀好像變得更寬容更接近觀眾心理了。
記得當時觀眾猛烈批評《長城》時，一開始，張大師是很不接受的。
後來，隨著時間的推移，他也就妥協了。妥協得讓人懷疑他當初的牴觸，
更多的是可能是由於面子問題。
前些年，張藝謀因為過於頻繁和常年活躍在各種開幕式的創意與製作，
以至於他拍出的電影，更像是另一種意義的開幕式。
使得本來就很容易陷於形式大於內容窠臼的他，再也很難走出形式之困。
然而，大師畢竟是大師，我們應該對之抱有希望和期待。
我們也應該對之抱有更好的寄託。
然而，我還是失望了。
那天，看了張藝謀在國外一個電影節的訪談，忽然覺得他看開了。
這兩日，又從網上知道張藝謀的電影《影》票房不錯，
忽然感覺這位大師有歸來的跡象。
那天晚上就去看了。
的確，還是失望了。
從這部電影裡，我們可以看出來，
張藝謀有妥協，甚至是屈服，有胡編，有臆想。
很多地方，邏輯不成立，容易讓人笑場 ，
畫面倒是血淋呼啦的，挺刺激。
鄧超很賣力，但舞臺感太強。
整部電影有明顯的黑澤明的影子，有美國大片的影製作響。
一向喜歡紅和黃的張藝謀，這次展現了鐵灰色的視覺盛宴。
事實上，我覺得電影名字應該叫——《一段連陰天裡的家國情仇往事》。
看的時候，後排一個觀眾說:張藝謀拍的片子越來越爛了。
深有同感。
本以為像他自己說的那樣，已經把觀眾很當回事兒了，
但實際上還沒有，還得是拘泥於太自我的泥淖。
大師沒有歸來，大師還在路上。
我們還沒有最後失望。
手機攝影藝術
張藝謀攜孫儷、鄧超夫婦的新作《影》無疑是讓人期待很高的電影，不論是鄧超和夫妻的夫妻檔，是張藝謀放棄色彩改用水墨，還是鄭愷、吳磊、關曉彤的從旁協助都讓人好奇。但小編看完卻發現，權謀只是愛情的陪襯，張藝謀其實是用《影》講了個婚內出軌的愛情故事。但不管是權謀還是翻身，說這是張藝謀的翻身之作，絕對不為過。
子虞的殺心應該是從未熄滅。在和境州談回家時，他說“家和家不一樣”，也就是說在子虞的心裡一早就設定他要回的家是他為主公，田戰為都督的家，這樣的家裡怎麼容得下隨時可能對他造成威脅的境州？所以不論是境州失散多年的老母親還是小艾都只是誘餌罷了。謀者子虞一早就看透小艾的心軟和動情，遲遲不肯說破和發作，無非是大業未成。這樣的子虞又怎麼會真心說出“只恨我這一生醉心權謀與征伐，從未領略天下之美，你們替我去看看”的祝福。一個將天下視為自己囊中物的男人怎麼能容忍別人綠了他？
最終歸結起來，張藝謀用《影》將這個愛情故事講全了，但這卻註定不會是個完美的愛情故事。小艾對境州的情起於同情，但最後境州已經擺脫弱者的身份，一躍成為可能主宰一切的強者，看著曾經想保護的人在自己面前痛下殺手還精心佈下退局，小艾還能心無芥蒂跟他在一起麼？而最後看著境州孤身走出朝堂去面對外面的風雨，聰慧如小艾料定不論是知悉一切的田戰還是一眾大臣肯定不會善罷甘休，境州將香囊交付她手中是情誼也是告別，只是這份告別太沉重，讓剛找到愛情的小艾拿不起也放不下，最終孫儷瘋狂奔向的門口其實已經說不清是出路還是終途，所以老謀子這是講了個悽美的愛情故事，都不得善終。
影視口碑榜
30號中午看完。全程很認真生怕錯過一個畫面。鄧超演都督時髮型不好看，一點不整齊，像現代人頭髮直接做的，沒有那種很整齊的髮際線，比如 何家勁版展昭的那種髮型多帥！！畫面真的漂亮，截屏可以當壁紙。不用看正熱映的其他的電影就知道這個影是最佳。
白鯊觀點
如果滿分五星，張藝謀這部電影應該值得四個半星了！不瞞你說，我也是剛剛看了張藝謀導演的影。從內容上看，這部電影的取材比較獨特，與黃金甲有一定的相似度，這是扣半星的原因。我感覺，這應該是算作宮鬥或者政變。當然了，張藝謀的電影，主要還是表現形式得分。取景地非常美，好像桃花源的味道，特別水，令人陶醉！從演員方面來看，我感覺，鄧超的演技不如孫儷。故事情節跌宕起伏，懸念更是一環接一環啊！套中套，連環套！扣人心絃，值得一看，特此推薦！
hi123
剛去看完影，這部電影在張藝謀的作品集裡算的上是中上佳作吧。這次張藝謀完全摒棄了自己以前的風格。給人眼前一亮的感覺，看完電影之後，感覺電影的完成度非常之高。張藝謀完全可以憑藉這部新作，再次走上一個導演生涯的高峰。五星推薦大家去看這部電影，影
Moviefish
不好看！劇本本身就有很多欠缺，很多邏輯漏洞！整部片子在看的時候沒有認同感！無論扭三扭，還是從未被認證過的徒然出現的影的母親。演員們不可否認的很賣力，可惜除了孫儷我會覺得她是小艾，其他人我還記得這個是鄧超，這個是鄭愷。
