天下明星大偵探
一個人的地位，可能不能用準確的數字去衡量，但是有地位的人，一提到他的名字，人們都會為之感嘆。其實，問題應該是張藝謀在整個華語影壇是怎樣的地位。
張藝謀是我國第五代導演中的領軍人物，是國內導演屆的三座高峰之一。
那一代的導演們可謂全能，到哪裡都是無可替代的代名詞，當年的幾代導演與現在不能論資排輩的導演們之間的差異性非常大。
北京電影學院攝影系畢業的張藝謀，有極強的影像功底。早期，讓他進入攝影專業的，是偶爾閒暇時間，拍的一些照片。之後，他不甘心一輩子只當工人，所以將自己的照片寄給了當時的教育部長，最終被北影破格錄取。
畢業後，他也沒有閒著，擔任了《大閱兵》《黃土地》等多部電影的拍攝工作。他向上攀登的心，是奠定他一代宗師地位的基礎。
作為演員身份，他出演了《老井》中的孫旺泉。並且憑藉這部片子，獲得了東京電影節最佳男演員和金雞獎跟百花獎的影帝。不得不說，兩個大獎，足以證明他的演技，足夠證明他演員地位的堅固。
作為導演身份，他更是無懈可擊。電影處女作《紅高粱》，就拿下金熊獎。他的第一部商業片《英雄》，是中國電影的里程碑式的作品。
《活著》、《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》，片出他手，多為經典，藝術和文藝兼具。
而且，他擅長為自己的作品選擇角色。好的角色，成就好的劇。他的出發極佳，那麼終點也勢必不會令人失望。
除了電影，他還涉獵了舞臺劇。北京奧運會開閉幕式，更是出自他手，“國手”之稱，名副其實。
張藝謀的多重身份，且每一項工作都能如此成功，是非常難得的。
畢竟肯靜下心來，磨鍊自己技藝的人，少之又少。
與其說看重張藝謀的地位，不如說是一份心，是他為今日地位所做努力的那份心。
獨狼映畫
網絡上不少人直接下定論說老謀子沒有藝術追求、就是一個商業導演且創造了許多商業垃圾，這顯然是不客觀的。
從商業層面上說，老謀子是成功的。他創造了許多成功的商業電影，在圈內地位也不容置疑。
從藝術層面上說，老謀子其實也做過不少探索，從《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》到《英雄》、《影》都有明顯的雕鑿痕跡，不過可惜的是他追求的更多在於藝術形式，卻在藝術內核方面始終不得要領，並沒能形成體系。
老謀子更多表現為一個基於色彩和畫面形式感思考的導演，而並非一個基於電影藝術內核思考的導演。這種視覺化思考方式導致他對於整體電影敘事會經常失控。當劇本故事和其追求的藝術形式融合的比較好時，電影整體藝術水準並不低；但當劇本故事和其追求的藝術形式相斥時，電影的藝術水準則大跌眼鏡。
當然，對於形式畫面和色彩的駕馭也並非一朝一夕之功。反過來說，也因為老謀子對於視覺形式感的的偏愛和追求，在舞臺美學上造詣深厚，所以他可以勝任許多宏大形式化表達，比如奧運會的華麗形式表達和色彩運用、比如各大印象系列，也因此才被戲稱為“國師”。就個人看法，我認為老謀子是一個優秀的宏大舞臺劇導演。
電影被稱為“視聽藝術”，某種意義上說，老謀子選擇了前兩個字“視聽”，把“視”既當作了手段，也當作了目的。
然而藝術形式往往只是藝術內核的表達方式，而非表達本身。
加上隨著時間的推移，他仰仗的藝術形式慢慢不再令人驚喜，而欠缺的藝術內核表達也依然沒有明顯進展。這就直接導致了其電影形式感繁複但審美情趣單一，匠氣重，藝術內核空洞，最終也沉澱不下來真正彪炳影史的傑作。
但你要說老謀子沒有追求，顯然是不對的。老謀子應該比任何人都更希望自己可以真正意義上成為沒有爭議的電影大師、留下真正的傑作，他追求戲劇精神，也追求完整的審美意象。然而，畢竟上帝是公平的，一個人的意識如果更多表現為某類特定形式感思維，他當然也不可能成為擅長藝術內核表達的大師。畢竟，離表象越近離真理往往就越遠。
總體上說，“道以成器,器以載道“也是這個意思，求仁得仁，老謀子一輩子都在追求藝術形式，在“器”的層面，顯然已經大成，然而在“道”的層面則鮮有所得。某個角度上說，老謀子屬於“成器”的導演。
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有人說，“電影不僅僅是講故事，僅以講故事能力評高下沒意義。“
說點個人看法，電影確實不僅僅是講故事，講故事只是達成藝術表達的手段，但一部優秀電影一定離不開良好的故事表達和深邃的人性思考。
至於究竟應該如何看待電影？
當電影作為一個商業工具時，評判標準更多在於其是否創造了商業價值。
當電影作為一種藝術形式時，評判標準更多在於其藝術表達的完整性。
所以，如果要評價一部作為藝術形式存在的電影，還是應站在電影專業藝術形式這一立場，評價其商業價值則是商業的事，不要把票房、平臺打分、場面等干擾因素放進來。
好比在文學領域，成就最高的，流行度最高的、銷量最大的這些評價維度，本身就完全不是一回事。
不過，消費主義盛行的時代，爭論“意義”本身可能也沒有太大意義。
玩咖娛樂號
按國家層面來說，張藝謀導演是具有傑出貢獻在國際國內都有知名度的名人。在演藝圈來說應該有一席之地，因為他既給國家帶來了榮譽，導演的文藝演出和電影又給老百姓帶來了各種享受和歡愉，更奇特的是還發掘了很多國際國內知名巨星，功不可末！
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張藝謀導演是“第五代導演”的代表人物之一，從1984年到2019年，在這三十五年時間，共導演了二十餘部經典的電影作品，其電影在中國電影圈發展史上佔重要地位。
其代表作品: «紅高粱» «大紅燈籠高高掛» «活著» «我的父親母親» «十年埋伏» «金陵十三釵» «歸來» «長城»等。其影視作品在國內外屢獲電影獎項，並三次提名奧斯卡獎項，五次提名全球獎。
2008年張藝謀執導北京奧運會開幕式和閉幕式的總導演後他享譽全球，一夜之間成為“國際名導”，更被媒體稱為“國師”。無論在影視行業還是娛樂圈具有不可撼動的地位。
小龍女說娛樂
張藝謀和陳凱歌是中國第五代導演的代表人物。拋開兩個人在電影界的有目共睹的成績，以他們兩為代表的第五代導演今天在文藝界依然掌握著最好的資源，還有著年輕導演們無法撼動的地位。而且在以往的電影中擔任主角的謀女郎往往都能大紅大紫，張藝謀的電影往往在攝影視覺上能形成其個人風格，在國際上形成了世界對中國電影美學乃至中國文化解讀的樣板。
藝術雜選
張藝謀因為在影視圈的突出成就被尊稱為“老謀子”，曾憑紅高粱獲得中國第一個柏林金熊獎，也使得西影廠一躍為中國知名電影製片廠。
在那之前他曾作為中國第一攝像，廣泛為第五代導演們長鏡，獲獎無數，而與此同時又為被譽為“第五代導演”的精神導師吳天明所看中，成功出演老井，一舉拿下中國的第一個國際影帝，這些都是導演之前的成就。
之後導演生涯一帆風順，票房得獎雙豐收，近幾年還執導了幾次國家級別的開幕式，人稱“國師”，榮光顯赫，而近幾年的動作更大，國際化道路更遠，總之，他永遠走在中國導演的前列！
胸毛看電影
張藝謀在中國電影界的地位首屈一指，2008年指導奧運會開幕式這一盛舉表明了國內很少有導演能出其右。
無論是劇情電影還是商業電影都能很好的駕馭，早期的《我的父親母親》，及後期商業片《英雄》《長城》等，都非常成功，表明其駕馭這些類別的電影輕鬆自如，另外指導大型活動也是張藝謀的強項。
獲得過很多國際大獎，如在威尼斯，柏林等等都獲得過舉足輕重的大獎。希望張導以後拍出水平更高的電影，多提攜年輕導演，為中國電影事業做出更大貢獻。
小豬羅紀
張藝謀在中國電影老大的地位無人能撼動，從影以來國際國內獲獎近400個。三次威尼斯最高獎，3次柏林，2次戛納。5次奧斯卡3次入圍提名。美國《時代》人物，奧運會，g20，歌劇，芭蕾舞，京劇等等~ 這些成就在全世界很難有人能超越。
