齊國從春秋時代開始依靠商業作為國家戰略而崛起，一躍成為中原霸主，霸業一直持續到戰國早期。商業所帶動的手工產業使齊都臨淄成為當時最著名的三大都市之首，冶金、紡織、制車、製陶、漆器、鑄鏡等手工業十分發達。 《戰國策·齊策一》記載了當時的齊都盛景：“臨淄之途，車轂擊，人肩摩，連祍成帷，舉袂成幕，揮汗成雨，家殷人足，志高氣揚。”
東周時期的齊國水晶組佩（山東淄博市臨淄區齊都鎮郎家莊出土。該組佩為腰佩，由最大的水晶環作為擎領，懸掛4列由白色水晶和紫色水晶的珠管穿成的珠串，形制有水晶環、多面體水晶珠、長方形水晶管、圓形紫水晶管，圓形紫水晶珠等，穿綴形式簡潔，整體光氣硬朗，是齊國水晶組佩的代表作品。山東省博物館藏。）
志高氣揚的齊人佩戴的水晶組佩是一種全新的裝飾形式，彷彿是決意要與西周以來中原程式化的暮氣沉沉的貴族風範決裂，齊人去掉了中原貴族組佩中必備的主題——玉璜，甚至乾脆完全不用玉而全部以水晶、瑪瑙代替；他們也不喜歡西周雜佩中那些富有情趣的小兔子、小蠶蛹等動物玉件，而是以水晶環、水晶竹節形管、瑪瑙竹節管、瑪瑙虎頭珩、瑪瑙觿這些抽象的形制代替。這些佩件在齊人那裡取代了西周玉璜的地位，而且表面不再做工，沒有紋飾，沒有柔和的輪廓線，線條簡潔，色彩冷峻，光氣硬朗，整體呈現出一種俊朗的效果。
齊國的水晶製作的各種形制的珠子和管子（這些構件有多面體水晶珠、方形水晶管、菱形水晶珠、水晶竹節形管、紫色水晶珠等。齊國組佩幾乎只使用水晶和白色瑪瑙，製作這些珠子管子的工藝是一流的，無論造型、拋光、打孔，每一個工序和細節都十分精湛，是水晶、瑪瑙飾品的精品之作，甚至後世的水晶製作都沒有超越過齊人的工藝。私人收藏，藏品由洪梅女士、孫偉女士分別提供。）
這也許更像是齊人作風，他們比中原姬姓國家更講求效率。這些色彩冷豔、工藝精湛的各式小組件以富於變化的節奏穿成幾列縱隊，繫於直徑最大的一個水晶環上，懸掛在齊國貴族甚至是新近被國君重用的士人，或者更可能是在商業中興起的富商巨賈的腰上，這些人無視傳統嚴格的貴族等級制度，積極參與齊國社會的各種改良活動，給齊國注入新鮮的空氣和活力。可以想象那些有別於傳統的水晶組佩懸掛在它們同樣與傳統割裂的主人身上，在那種志高氣昂的步履中清脆作響，折射著耀眼的冷光。
齊國水晶無論是珠子、管子，還是環，形制都很多樣，其中多面體珠子是之前從未有過的形制，其切割面規矩而標準。
齊國的水晶製作的各種形制的珠子和管子
除了水晶飾品，齊國人也喜歡一種半透明的白色瑪瑙，這些瑪瑙飾件一般製作成性質抽象的虎頭珩、龍頭觿、帶突稜的環和竹節形管等。
齊國的瑪瑙製作的各種形制的珠子和管子（這些瑪瑙製品有紅褐色瑪瑙管、白色瑪瑙竹節形管等。齊人還使用白色瑪瑙製作形制抽象的虎頭珩、龍頭觿等構件。私人藏品，由孫偉女士、楊易先生分別提供。）
這些珠飾的形制是齊國特有的簡練抽象的風格，而工藝製作更是高超精湛，幾乎所有這些珠子和飾件的表面都呈現玻璃光澤，而最精緻的細節是珠子和管子通透的孔道。我們相信這些能夠製作出這種效果的工藝流程是某種機械裝置才能辦到的，雖然迄今為止都沒有發現相關的實物資料。就像同樣技藝高超的秦國兵器，部件可以精確到任意拆裝互換的模件化的精度，卻沒有任何製造這種精度的機械裝置被發現， 齊國水晶珠和水晶管的打孔最明顯的特徵是孔徑較大，孔道透明。
從實物看，一般是兩端對鑽孔，在珠子中間部分相互貫穿，一般稍有錯位，孔底呈環底狀，這種狀況顯示為實心鑽頭造成的痕跡。這裡出現的一個問題是，實心鑽頭的工作接觸面大，阻力大，因而轉速慢，做工時間長；但是齊人不僅選擇了慢速的實心鑽，還使用了直徑較大的鑽具，使得做工時間和勞動成本都加大，我們不禁要問為什麼？可能的答案是，齊人故意為之。
齊國水晶珠的孔道細節-（這種打孔技藝高超，效果通透，整體上從不破壞水晶材料晶瑩剔透的特徵。從工藝的角度講，這種打孔所耗費的時間和成本都很高，但是，2000多年前的齊國水晶工藝盡善盡美，在後來相當長的時間內都沒有被超越。私人藏品，由孫偉女士提供。）
實心鑽而且是直徑較大的實心鑽，由於阻力大（水晶的硬度和工作接觸面大的阻力大），轉速一定不會很快，這種慢速旋轉可以避免高速鑽頭在接觸高硬度材料的瞬間造成接觸面崩裂，形成粗糙的接觸面；在水晶材質上，這樣的接觸面一般表現為白色的毛面，表面粗糙，沒有透明度 。齊人為了避免這種白色毛面的孔道，選擇了耐心地慢速鑽孔，以避免破壞水晶珠通透晶瑩的整體效果。
另外，這種研磨式的慢速鑽孔一般需要加入金剛砂或石英砂一類的介質緩解鑽頭的磨損，同時也起到了研磨的效果；齊人充分利用了介質的作用，在慢速旋轉中一邊打孔一邊利用金剛砂對孔道內壁進行打磨拋光，使得他們的水晶珠無論從任何角度觀察都呈現通透晶瑩的視覺效果。 時間和耐心的投入使得齊國水晶歷經千年仍然熠熠生輝而後繼者再也沒能超越。
直到今天，戰國時期的齊國水晶仍使我們有驚豔的感覺!
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