云游四海196879865
题主言及的这三个人中，赵孟頫是元朝人，文征明和董其昌是明朝人。三个人虽然有朝代之隔，但都在书法艺术方面卓有建树。其中尤以赵孟頫为最，是史上公认的“欧颜柳赵”楷书四大家之一。
其实，这三个人不仅书艺高古峻拔，其文学造诣和画作才情也堪称一时巨擘，都在史上留有盛名，一世风流。
我们今天看这三位古人，曾经一度也有比较模糊的认定，因为三个人的书作都以俊秀飘逸见长，几有异曲同工之妙，被等同视之也并不意外。
但客观而笃定地说：赵孟頫绝对是三人之中的魁首和翘楚——即使在浩淼的历史时空中，赵孟頫也具有相当的地位和尊享，绝非其他二人所可比拟。虽然董其昌晚年对赵氏法书多有勒掯贬抑之词，但他依旧脱不了赵氏书法的衣钵体架，算是一个欺师灭祖的忘恩负义之辈。
也难怪其晚年因恶行而被乡人纵火一炬，可怜焦土。
无疑，赵孟頫在三人之中是绝对尊者。文、董二人只能望其项背。
而文征明和董其昌虽然都出自明朝，但两人的高下也可立见遽定。
文征明少时鲁钝，却义胆忠诚，七岁尚不能语，而后语句惊天，被后人列为诗书画文四绝的一代圣手。董其昌则少负才具，颇得浪名，确也真才实学，乃一介宿儒，却日渐僭越跋扈，至晚愈发黯庸。
正确的排位应该是：赵孟頫→文征明→董其昌
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三人之中，赵孟頫无疑占据首位。
文征明和董其昌为明代人。文征明为明代前期，董其昌为后期。在明代文征明的影响力自然盖住了董其昌。而进入清朝时期，由于皇帝推崇董其昌书法，在清朝前期大有取代赵孟頫的势头。
平心而论，三人的书法风格，都是以王羲之书法为宗。都具有妍丽秀美的姿态。而董其昌因一起民事纠纷，弄得名声大损。赵孟頫以小楷，行书为最优。文征明小楷称能，董其昌擅长行草。
就影响力来讲，年代是一个重要因素。年代越远，传承越广。综合年代和书作水平，赵孟頫都占有优势。文征明的一生，是三人当中最完美的。没有任何瑕疵。寿命也最高。其书风靡明清时期。单伦影响，也排在董其昌前面。
董其昌过于柔婉。
文征明行书较为刚劲，带有浓厚的欧阳询风格。
字的好坏就不用去做比较。这是个人的喜好。 我喜欢赵孟頫，别人说董其昌的更好。谁也说服不了谁。
除非像董其昌在康、乾时期一样，是董的字有利于功名。现在的展览体，之所以有人写，因为写展览体可以入展，可以得到书法家称号 。潮流不代表就是最好。左右潮流的是利益。
子衿书法
赵孟頫，文征明，董其昌谁的地位高？
赵孟頫，古人曾赞“温润闲雅，似接右军正之传”。其诗文清迈，长于绘画，工书。
为用笔千古不易，之倡者，承上启下的书之大器。历代中肯，成就卓著。留世作品俱多。
文征明，少拙于书，刻意临学，宗宋元书，专法晋唐，犹作蝇头楷，晚年崇山谷体，力追右军，书之特征，行体苍润如凤舞琼花。明代名噪，至清代初，而今留世作品更多。
董其昌，明未清初，字画皆能，清代画坛影响力较大，书工行楷，笔意出乎苏，入乎米，圆劲苍秀，有颜骨赵姿。
其昌自云；“姿媚旧习，亦复一洗。”知其悔姿媚者深也。
康有为云“侷促如辕下驹，蹇怯如三日新婦。”可见有不同评语。
可见，名者皆后世之评也。由此三位姿媚润泽之书，赵孟頫应排首。
论其书法地位及影响力非赵莫属。也是书界普遍之中肯。
狂喜淡墨a
赵孟頫生活在元代，在外族统治的时期，赵孟頫坚持了最为传统的笔法的传承，无论是在书法还是绘画上，这一点都是巨大的贡献。文徵明更是开启一代的书风，但相比较赵孟頫，文徵明只是小范围的影响了地域的流派特点，不及赵孟頫的影响巨大。
董其昌可谓是明代耀眼的艺术家，他的主张、影响在清代以致现代都非常的深远，他清新淡雅的书风是在颜真卿的基础上创新出来的，康熙的推崇，将赵孟頫、董其昌的影响又延续了几百年，在小编看来，赵孟頫和董其昌有着同等重要的地位，对于后世的影响都是巨大的。所以说董赵并列，文徵明相对于他们两个来说只能靠后站了。
书扬文化
虽说文无第一，但对赵孟頫这位神一般存在的人物，后两位可说萤火岂能与皓月争辉！
题主的这个问题，如文、董老哥俩地下有知，恐怕也会汗颜地敲棺材板的。再说只是笼统的问他们谁的地位高，却不指明是哪方面的地位？
如按综合比较:出身、官职、颜值、书画、鉴赏、诗词歌赋、文章、经济……，哪一样不是一骑绝尘，甩后两位n条街？就算儿子赵雍也比文彭有出息。
单论书法而言，老赵头的贡献与影响也是后俩位无可比拟的，“楷书四大家”之一，谁能比肩？五体皆能、皆精谁能做到？“集大成者”的历史评价，文董可配？
文征明突出的只有小楷善可一观;董其昌也只是书画理论善有见地，书法参点惮味，墨法变化有新意而已……！至于绘画，俩位亦步亦趋的只会临摹拼凑，与确立“文人画”的赵孟頫可为云泥之别。
当然，您也可以敬文、董为尊，青菜萝卜各有所好，毕竟文无第一嘛！但赵孟頫千余年来无出其右的书法地位，是不容置疑的……！
临池管窥
应当属赵孟頫地位最高，其楷书列为四大楷书之一足可以证明在书法史上的地位，其行书是公认学王羲之最有成就的人。无论小楷大楷篆隶行草，松雪公无一不精，都是顶尖水平。老赵大概是唯一别人有记载说有能力日书万字的书法家，而且由于赵的这个速度所以当时作品流传极广，大陆就不用说了，朝鲜和日本这个时期也被赵书深刻的影响。在画上，赵孟頫开创了飞白画石，笔法写竹，元四家几乎都深受老赵的影响。
文征明的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。
董其昌书画俱佳，因其人品不多表，书法不懂用笔，但把墨色玩的出神入化，值得借鉴学习。
学书法吧
这三位先生都是我学习硬笔自认的老师！先三拜…
文师和董师均为明代书法家，他们在书法上的成就可谓千秋万代之功！
文师以小楷著名，我们耳熟能详的作品有老子列传草堂十志等。
行书虽然也不少，但传承下来的不是很多，文师的小楷以尖锋入笔居多，易于人手，所以我把（老子列传）列为硬笔学习的第一个帖子，这帖好上手又不失高雅，所以不论是新人还是老书家，写它都不失身份！
而草堂十志，更是有口皆碑的伟大作品，所以它也作为我推荐临习的第二个硬笔帖子！
在练好老子列传后，再写草堂十志就容易的多，学习硬笔也是需要循序渐进的！
再说说董师吧！
董师以行书最为有名，传世作品也挺多的，
其作品飘逸灵活，又不失古意，而且地位高，财力强，又对前人书法作品勤于收集，所以眼界开阔，下笔自然有如神助了！
但传说董师人品一般，有官大欺官和富而欺民的传说，也打破了德高字才好的伟大理论，也算是一个谜吧，毕竟我们是学书法，他不好的一面就不要学嘛……
所以回到真正的问题中心上来了，谁的书法地位高？我觉得学小楷来说当然是文师地位高，学行书来说就是董师地位高了，对于前人艺术上的成就，我们现代人其实是没有办法进行准确定义的，只能一分为二来看才是上策！
玉乡大哥1
书法家的排名是要看书法家于书法这门艺术所做出的贡献排定的。都说王羲之是书圣，道理就在于王羲之改古为今，确立了妍美秀丽的行草书。
赵孟頫的贡献最大
赵孟頫可以说对中国艺术的存亡有些很关键的作用，他一个特殊时期的人物，生活在南宋末年至元初。当时的社会环境看来，统治者很可能对汉人的文化不感兴趣，元朝统治者为笼络人心等方面的考虑征辟赵孟頫做官，于是书画得以传世。赵孟頫本人经常抄写经典甚至写了六体千字文，也是希望有一天万一汉文化衰落但是书法作品得到流传，文化也能流传下去也是这个道理。害怕汉人文化有一天被暴力消灭，自己能做出一些贡献是一点。这是一个存亡的问题，赵孟頫的贡献。
在书法上。赵孟頫尊崇二王，提倡自然书写而不是描头画尾，在书法上正本清源的作用。赵孟頫一入大都，就开始与“京体”做斗争，也是这个原因。
董其昌第二
董其昌虽然与文征明同属于明代，甚至董其昌是晚辈，但是于书法艺术的贡献来说，董氏确实高于文氏。
董其昌擅长行楷、小行书和大草，我们一般认为他书法学杨凝式比较到位，行距疏朗在感觉上清新，使用淡墨的用墨法，在书法作品中始终仙气缭绕。后来人也常把同属士大夫阶层的赵孟頫与他合称“赵董”，于董其昌来说这是不得了的殊荣，董其昌一辈子都在与赵孟頫较高下。
文征明第三
文征明不应该与赵董放一起比较，文氏书法最为人称道的是他独树一帜，风格鲜明的小楷，书法在考量上要考虑到综合成就的高下，文征明书法，更多的情况下其实不论行书还是小草，都不是精品。明代书法高手太多，就单小楷还有祝允明、王宠一争高下。草书有徐渭王铎祝允明，行楷书有董其昌，文氏在这些人之中实在不出彩。
王舸
地位赵孟頫最高无疑，其次是文征明，最后是董其昌。我来具体说一下。
赵孟頫的书法历史贡献毋庸置疑
赵孟頫位于楷书四大家之列，书法水平就不必赘述了。总之很高他对后世书法的贡献不低于其他三大家，赵孟頫也是元朝时期书法艺术复古风潮的倡导者。能诗善文，精工于书法。绘画上还开辟了元代一代画风，属于大师级别人物。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
赵孟頫善于吸取他人的长处，因而在书法上获得较大的成就。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体，而赵孟頫却能精究各体。后世学赵孟頫书法的极多，赵孟頫的字在朝鲜、日本非常风行。他的书法理论观点更是为后世留下了宝贵的学书资源。如:他认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。这些足以说明赵孟頫的地位了。
文征明的书法艺术
文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，其书法在明朝被排在第一位。他的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。具晋唐书法的风致。也有后人说，文征明的书法水平可以与王羲之媲美。足见其书法水平之高，在明朝排在第一位当之无愧。
董其昌的书法艺
董其昌也是明朝时期大师级的书法家，他曾不遗余力地搜集王羲之、王献之、谢安、桓温、赵佶、米芾诸名家法书，进行学习。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》，22术岁学习绘画时师法黄公望，以后又遍学诸家，这种以古人为师的作法八十而不辍，伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。
以上三人的排名无非是个人看法，并非主流看法。每个人心中的名次是不一样的。欢迎大家讨论。
书法影响力
这种问题，和一个书法家，他是不是行书上的第一？他是不是楷书上的第一？他是不是最厉害的书法家？他在书画家排名多少？这些问题都是一样的无聊的问题。所谓文无第一 ，就是如此。
因此，在我眼中，所有的书法家都是值得尊敬的，所有的书法家都是最好的，所有的书法家，他们对于书法艺术，都做出了自己的贡献。
尤其是，古代的书法家，他们在书法史上留下了自己的名字，用自己的书法作品影响了后世，我想，这才是他们值得我们尊敬和学习的地方。
我们暂且不谈这三位书法家，他们的书法地位到底是怎么样的，我觉得首先作为一个文人，作为一个书法上有所造诣的人，他们能够对书法艺术作出这样的贡献，能够让我们欣赏这样美妙的书法，他们在书法史上的地位都是值得我们尊敬的。
虽然我们说，书法家是没有办法来用排名进行排列组合的，是没有办法进行一些量化考评的，但是没有绝对的排名，有相对的排名而言，在这三位书法家之中，赵孟頫的书法影响力，无疑是超过其他人的。因此，地位也更为尊崇。
我们暂且不谈，赵孟頫在其他的领域，诸如文人画，诸如诗词文章曲赋方面的造诣。
仅仅就他的书法水平来说，已经是开创了明清两代书法风气的先河，五百年来此一人。
可以说，赵孟頫，他以一人之力开创了元明清三代书法艺术的审美先河。对古人来说，他说帖学书法集大成者，对后人来说，他是明清五六百年书法艺术的祖师爷。
因此相对赵孟頫来说，往后的董其昌和文征明，他们的书法地位自然是比不上赵孟頫的。
但是这并不是说董其昌和文征明他们的书法作品，他们的书法艺术是没有发展的，也不是说他们的书画艺术就比赵孟頫的低，不是这样的。
董其昌以及文征明，他们的书法更进一步的发扬了明清两代书法作品中个人情感的抒发和文人式的情感表达，在这一方面他们比赵孟頫做出的努力还要多，贡献还要大。
