近些年，字體設計越來越火熱，很多小夥伴急於求成跳過了漢字基礎知識的學習，直接上手做起了字體設計，很多基礎性的錯誤越來越常見。這也是我寫這篇文章的初衷，希望對初學者有所幫助。
- 漢字的發展簡史
- 字體基本筆劃
- 字體基本常識
- 永字八法
- 字體間架結構
- 字形的錯視
- 字形的大小調整
- 筆劃粗細的調整
- 重心的調整
- 第二中心線
- 通用字形
- 從臨摹到創造
- 通用字形學習方法
- 宋體字與黑體字學習方法
- 字庫字體細節賞析
- 漢字的發展簡史
- 通過圖文的形式直觀的瞭解下漢字的發展史。
字體基本筆劃
宋體字作為示範例子：
字體基本常識
以「井」字為例，如下圖：
永字八法
所謂「永字八法」，傳說是僧智永將王羲之蘭亭序裡的第一個字「永」的情態分為側、啄、磔（zhé）、努、勒、策、掠、趯（yuè）最基本的筆劃動作，作為學習書法的實例。因此永字八法可以作為初學書法結構的標準，尤其在漢字的字體設計中，可用來研究各種文字的構成，從而製作出美好的字態。
字體間架結構
漢字的種類眾多，筆劃有多也有少，空間的排布就尤為重要。
字體的間架結構可分為兩類：
1. 獨體字
2. 合體字
字形的錯視
視覺心理是很奇妙的，因而為我們所運用，然而，文字中筆劃的粗細、長短、方向、位置等會產生不和諧不平衡的現象，因此要做一些細微的調整。
1. 線粗細的錯視
左側為橫豎兩個筆劃，他們是等寬的兩筆，仔細觀察可以發現在視覺上橫畫要比豎畫寬一些。所以，為了達到視覺上的等寬，工字的豎畫要加寬一些。
2. 正方形的錯視
通常做一個正方形的字，會將字面框定位正方形，但是做出來的字在視覺上卻是長方形的。所以，想要做成正方形的字，字面框要將正方形壓扁一點。
3. 垂直分割線的錯視
兩條粗細、長短相同的線段，垂直平分為T字形，其中被分割的線段，在視覺上要顯得短一些。所以，要將豎線縮短一些。（例如：上、下字形）
4. 水平線被二等分的錯視
一條線段被二等分後，在視覺上左側要比右側長一些。所以，為了達到視覺上的等分，分割點要左移一些。（例如：十、大字形）垂直線的二等分也是同樣的道理。
5. 橫豎線的錯視
下列兩組線條，一橫一豎，所形成的正方形是一樣大小的，但是，在視覺上橫線一組顯得瘦高，豎線一組則顯得扁矮。這也是為什麼「王」「川」會這樣調整的原因。
字形的大小調整
漢字的字形眾多，但有些字形在視覺上會產生大小的變化，因此，要對症下藥。
下圖為未作調整的字形簡圖：
調整後的字形簡圖：
實例如下：
筆劃粗細的調整
我們設計字體時都要在相同的字格中進行，無論筆劃的多少都要寫在格中，為了達到黑白空間的平衡。那麼，就有了筆劃粗細問題和布白的問題。字形粗細處理原則：
1. 橫細豎粗
上文視錯中詳細介紹了原因，在視覺習慣上要求橫細豎粗。
2. 主粗副細
多筆劃的字切記平均等粗，應主次分明，主筆粗，副筆細。
3. 外粗內細
內包的字一般都是以外粗內細的方法來處理，圍筆劃的粗細，要保持在基礎筆劃的黑度。與三結合多筆劃的字中間要減細。
4. 疏粗密細
對疏密不均勻的組合結構字，需疏粗密細的做加減法，要密不擁擠，疏不薄感。
5. 交叉減細
凡橫豎撇捺交叉的字，交叉點會顯得特別黑，需做減細的處理。
重心的調整
提到重心就要引出與其相對應的名詞，叫做中心。中心指的是字幅框幾何中心的交點，它是實際存在的點，我們在設計字的時候通常以中心來調整字重心的位置，而不是將二者混為一談。
通常重心要比中心略高些，在設計字體時，不同的重心又會賦予字形不同的性格。重心高的字有輕、瘦、雅的感覺，重心低的字有穩、厚、拙的印象。
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