一、国宝级建盏

国宝是日本官方对文物的最高分级。共有四只宋代建盏被认定为国宝。

1、东京静嘉堂文库美术馆藏建窑曜变盏

口径：12.2CM 高度：7.2CM

底径：3.8CM 重量：276g

等级：国宝

传承：德川将军家（柳营御物）-春日局（德川家光乳母）-淀藩主稻叶家-小野家-岩崎家-静嘉堂

世间最为闻名的宋代建盏，就是这只又名“稻叶天目”的曜变盏。

▼静嘉堂文库美术馆图录中的稻叶天目与布袋、木盒

稻叶天目器型为标准束口，口沿略干，但程度很轻，底有釉泪，修足利落工整。

稻叶天目内盏壁的斑核明确分为随机的若干组，一组中有不同大小、不同光彩的斑核，层次感极强。斑核周围的光晕含蓝、蓝绿、紫、黄等多种色彩，且随环境光的变化而变幻出不同色调。

稻叶天目是存世三件完整宋代曜变中，结构最为清晰，色彩最为丰富的一只，日本称其为“碗中宇宙”。

2、大阪藤田美术馆藏建窑曜变盏

口径：12.3CM 高度6.8CM

底径：3.6CM

等级：国宝

传承：水户德川家-藤田家-藤田美术馆

藤田美术馆藏曜变盏原为水户德川家传，器型同稻叶天目一样，是标准12口径束口盏。口沿扣银边，有一小处脱釉。

胎骨色呈深沉之黑色，从胎表看胎质较粗，但淘洗、陈腐时间较长。

▼藤田美术馆图录中的曜变

藤田曜变在色彩上更偏向于蓝绿、蓝紫、蓝等色调，全盏则遍布星点晶体，光线所及，令人目眩，冷色调光晕随光线变幻的同时，有如夜空中的流星雨；斑核更为平整，分组不如稻叶天目明显，但是亦有分组趋势。

3、大德寺龙光院藏建窑曜变盏

口径：12.1CM 高度：6.6CM

底径：3.8CM

等级：国宝

传承：据传该盏为明万历年间传至日本，原归龙光院创建者江月宗玩（1574 - 1643）所有，1606年开始为镇院之宝，后一直作为佛器供奉，未曾易主。

在三件国宝曜变中，龙光院曜变看似最为低调，被认为有“幽玄之美”，然而在图片中，难以展现它的光晕之耀眼多变。

4、大阪市立东洋陶瓷美术馆藏建窑油滴盏

口径：12.2CM 高度：7.5CM

底径：4.2CM

等级：国宝

传承：丰臣秀次-西本愿寺-京都六角三井家-若狭酒井家-安宅英一-大阪市立东洋陶瓷美术馆

▼大阪市立东洋陶瓷美术馆

国宝油滴盏器形为标准束口，周正无形变。胎体选料粗砺，器壁厚实，口沿扣金边。

该盏烧成釉色呈浓重黑灰色。釉汁浓厚，有明显垂坠感。黑釉色泽深沉悠远，油滴斑点遍布器物全身，自下而上逐渐变得稀疏，斑纹圆润无暇，均呈现金属镜面感，光照下可现金银二色辉光。

日本政府认定的国宝建盏有四只，三只都是曜变盏，只有这一只是油滴盏。该盏无论从传承、造型、釉质还是油滴斑表现来看，都堪称名品中的名品。

另外，大阪市立东洋陶瓷美术馆早在2月就正式收藏了陆金喜所烧仿宋曜变盏，引起日本建盏相关机构和专业人士的关注。

这也是本次陆氏一行到日本访问的缘起。陆金喜在大阪市立东洋陶瓷美术馆交流时，馆长出川哲朗，主任学艺员小林仁博士都对其仿烧的曜变盏和油滴盏评价很高。在之前的基础上又追加收藏了两只盏。

陆金喜作品

二、重要文化遗产级建盏

重要文化遗产是日本政府认定的仅次于国宝级别的重要文物。

1、美秀美术馆藏建窑油滴盏

口径：12.4CM

高度：7.1CM 底径：3.9CM

等级：重要文化遗产

传承：加贺藩主前田家-大佛次郎（日本作家）-MIHO MUSEUM（滋贺县甲贺市美秀博物馆）

该馆所藏彩油滴盏为标准束口盏，施黑釉肥厚，外底足露铁褐色胎。油滴斑纹圆润且带有紫色、紫红色光彩。

小山富士夫认为其可称为亚曜变。但从斑纹的虚实、结构、光晕等关键特征来看，该盏釉色表现与曜变有较大区别，应属于油滴。

2、静嘉堂文库美术馆藏建窑油滴盏

口径：19.7CM 高度：8.1CM

底径：5.3CM 重量：741g

等级：重要文化遗产

传承：…藤田家（大阪）-岩崎家-静嘉堂

静嘉堂除稻叶天目之外，还藏有一只颇受瞩目的油滴盏，就是这只大撇口油滴盏。该盏是日本馆藏名盏中，极为特殊的一只建盏。

其他日藏名盏（国宝、重要文化遗产级别），器形清一色12口径标准束口盏，只有这只是撇口，而且是口径19.7cm的大型撇口盏，重量超过一斤。

此外，该盏底部刻有清晰的“新”字，是几大日藏名盏中唯一带底款的（四只国宝建盏都无款）。

[图片资料提供：陆金喜]

其器形作为大撇口，无变形，且舒展优雅，仅一点细微修补，干口极窄，流釉恰到好处；油滴斑呈纯净的银色，且直径大，有立体感、层次感，保持卵状。

综合来看，该盏重要性、艺术成就完全不亚于国宝油滴，事实上世界知名度最高的两只油滴也是国宝油滴和静嘉堂这只撇口油滴。

3、九州国立博物馆藏建窑油滴盏

口径：12.6cm 高度：7.0cm

底径：4.0cm

等级：重要文化遗产

传承：古田织部…松平不昧…日本文化厅-九州国立博物馆

传承之外，九州油滴本身的釉色表现也非常典型。典型的不仅在于它清晰圆润、分布均衡的银油滴斑纹，标准的束口器形，同时在于它带有明显的烧制时留下的痕迹——粘底和砂眼。

建盏高温厚釉高铁胎的烧制方式，导致釉水容易流动粘底。新盏若粘底就不会出厂，但老盏中油滴实在太少有，九州这只油滴，只有底部粘连，其他部分未粘连，切开粘釉部分，其他部分依然是完整的，依然成为传承有序的名品。

建盏因工艺缘故，产生精品太难，宋代龙窑烧油滴，更是难上加难，能有如此品质的油滴斑，那点粘底已经不足道矣。

兔毫作品

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